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1993年，我国首次引进韩剧——《嫉妒》，但反响不大。
1997年，《爱情是什么》的收视率高达4.2%，真正的韩剧收视热开始。
随后《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《可爱先生》、《天桥风云》、《妙手情天》等剧连续播出，韩国电视剧自此风靡。
1999年，韩国的“酷龙”组合来华成功演出，韩流这个词首次出现。
2000年，韩国H.O.T组合和人气明星安在旭的演出继续受到热烈欢迎，强劲的韩流在中国年轻人中迅速蔓延。
2002年，韩国电影《我的野蛮女友》在中国上映，并创造了票房奇迹，韩语影片也在年轻人中产生影响。
2005年的一部《大长今》，让韩流从小众走向主流。
韩剧、韩片、韩星构成了滚滚的韩流。
“韩流还能火多久”的质疑依然在环绕着我们。在一番或赞赏或淡漠或争执之后，韩流在今年春夏之交又滚滚而来：韩星李俊基的上海走秀，千名Fans狂热接机；H.O.T中的张佑赫在“单飞”后劲歌热舞到国内，凭借超炫的舞姿引得无数歌迷为之疯狂；一些最新韩剧的宣传已经直接进入国内，而且凭借网络，国内的许多韩剧迷几乎能与韩国同步看剧。如此般狂热的追捧背后，让人们又一次见识到了韩流依然有着高涨的人气。
种种迹象表明，韩流已再次袭来。
也许，在变与不变的中，韩流为了保持生命力也在调整着自己的风向标。
韩剧：在悲与喜中轮回
有评论说，韩剧内容基本上离不开三类：男欢女爱不停找乐儿的青春偶像剧、阖家团坐不停唠嗑儿的家庭剧、王公后妃不停斗争或人物成长励志的历史文化剧。
从说尽了家长里短的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》，到“韩式催泪弹”的《泡沫爱情》、《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天国的阶梯》，到展现了韩国旧宫廷内倾轧争斗的《女人天下》、《明成皇后》、《大长今》，再到热闹欢喜的《浪漫满屋》、《新娘十八岁》、《巴黎恋人》、《我叫金三顺》，直至今春最为流行的新偶像剧《宫》、《My girl》，三大类型的韩剧交替着引领着某一时期的收视率，韩剧的审美风向标在不断地调整和变化着，同时每个类型本身也在悄悄地发生微妙的变化。
家庭剧：女性形象与时代同步变化
最早给中国观众留下深刻印象的典型韩国女性形象，是家庭生活剧《爱情是什么》里的大发母亲。她在大声怒斥的丈夫面前全身发抖、跪下来求饶的样子，长久地留在人们的记里。而近来的韩剧里，女性人物大多已开始为自己的梦想而奋斗。同时，做职业女性、有独立的经济地位也成了新女性的一大特点。《人鱼小姐》中的女主角就为了报复抛弃自己和母亲的父亲，而攻击父亲的新家庭。虽然动辄几十集、甚至上百集的家庭生活剧，在剧情千回百转后，大结局可能依然是大团圆，或是“明天仍是要继续”，但随着时代的发展，家庭生活剧的剧情不仅展现着韩国女性地位的变化，其推崇的价值目标也随着时代发展在变化着。
历史文化剧：奋斗与励志是主调
在历史文化剧中，《女人天下》在当时得到了意料之外的超高收视率。为了加重剧情的跌宕起伏，剧中人物勾心斗角的情节也趋向极致，但女主角不甘于命运摆布，甚至力争去摆布别人命运的精神仍很是突出。其后的《明成皇后》、《商道》、《海神》等更多的是突出了主角为了信仰和理想的奋斗精神，《大长今》更是被国内电视台定义为“青春励志剧”。
爱情偶像剧：催泪到搞笑一应俱全
堪称韩剧经典的《泡沫爱情》、《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天堂的阶梯》走的是悲情路线。“我要当一棵树，因为树一旦种在这个地方，以后它都会永远在那里，不会换地方，这样我就不会再跟你分开了。”如此肝肠寸断的誓言，被命运无情捉弄的爱情，使观众眼泪狂流。生死相守的悲情结局则让观众心碎，“韩式催泪弹”自然而然也就吸引了无数眼光。《医家兄弟》、《天桥风云》、《爱上女主播》等较早的几部青春偶像剧，让观众见识了不同行业里的职场爱情故事，但悲情仍是主调，《明朗少女成功记》、《罗曼史》等间或出现的喜剧之作仍是颇受欢迎。而《浪漫满屋》、《豪杰春香》、《新娘十八岁》、《巴黎恋人》等近一两年的青春偶像剧，则用健康、明亮、温暖、向上的调子，诙谐、幽默的方式，构成了一种新潮的风格，渐渐为观众所喜爱；“有情人终成眷属”的美好结局，也满足了观众的新期待。
今年春季：屏幕流行“灰姑娘”
而今春这一季，在美剧、日剧、港剧、大陆剧集的包抄和反弹之后，韩剧热又有新变化——“灰姑娘之梦”类的模式日渐兴起。其中最引人注目的是《My girl》、《宫》等青春偶像类剧集，男女主角朱智勋、尹恩惠也因剧集的走红而迅速窜升为年轻一代人气偶像。
韩剧风格的嬗变即在情理之外，也是情理之中。
原因之一：推动韩流的影响力、加强韩流的扩张力，是韩国政府的既定政策。而电视从业人员为了自身的“饭碗”，当然也在竭尽所能地“辗转腾挪”，使出十八般武艺。
原因之二：电视剧本身的发展规律决定了不能长期固守一种模式，必须随着时代发展而发展。所以韩剧业内也在不断探索着剧情故事的新变化。2004年可以说是韩剧鼎盛的一年，在经历过孤儿、白血病、失忆等模式化桥段之后，出现了搞笑喜剧、兄弟情、契约恋爱等新探索，基本上每季都能涌现出一两部双赢的戏，如《天堂的阶梯》、《对不起，我爱你》、《新娘18岁》、《巴厘岛的故事》、《浪漫满屋》、《请跟我跳最后一支舞》、《爱情的条件》、《火鸟》、《巴黎恋人》、《必胜，奉英顺》都是韩剧迷耳熟能详的剧作。韩剧的风格在精工细作、讲究细节等总体不变的情况下，在剧情和桥段上有了新探索。
原因之三：适应市场需求迎合观众口味，也影响着韩剧的变化。《女人天下》在取得了意想不到的超高收视率时，连续拍了几季，为了巩固和继续拉升收视率，在勾心斗角的剧情里，又加入太多的出浴和情爱场面，虽然拉来了“眼球”，但这也被部分传统观众微词。但是，韩国电视圈中盲目跟风的倾向流行，当某种风格的剧集受到观众热追后，一些制作方不愿多动脑，而是一味追随。韩剧的悲剧性结局一直受推宠，《泡沫爱情》里金喜善和安在旭虽然在修正了爱情观念后真正爱上了对方，但仍以女主角因白血病死在爱人怀里做了结局。《蓝色生死恋》把悲情推上顶峰，《冬季恋歌》、《天堂的阶梯》、《悲伤恋歌》更是趁热打铁。不过，2005年时《悲伤恋歌》的收视欠佳，也许暗示观众对于“泪弹”已经有些麻木。同时，《新娘十八岁》等有着轻喜剧风格的韩剧受到不少观众的追捧。尤其是《爱在哈佛》，开篇时颇有轻喜剧的意味，但按着制作方本来的创意，女主角金泰熙仍是难逃一死，然而观众对此抗议强烈，她才最终在剧的结尾时与男主角开始了幸福生活，看来观众审美观点的变化也在影响着剧情的走向。《浪漫满屋》大红受欢迎后，半搞笑式的双生双旦的偶像剧模式开始流行，眼下已霸占荧屏近两年之久，更可见韩剧创作上的为迎合市场的盲目跟风有多严重。以致于每看到一部新剧，观众都忍不住要问：男二号是谁？女二号是谁？如2004年大火的《巴黎恋人》中，男二号“秀贺”李东健凭着剧集成功打入一线男星行列，甚至眼下大红大紫的李俊基在《My girl》中其实也是男二号。
原因之四：“灰姑娘情结”一直贯穿在韩剧中，这种情结在几种类型剧中都多多少少有所体现，尤其在青春偶像剧中。从十多年前的《星梦奇缘》、《汉城奇缘》，到《爱上女主播》、《明朗少女成功记》，再到《巴黎恋人》、《我叫金三顺》、《布拉格恋人》，直至今年春季最红的《宫》、《My girl》，“灰姑娘情结”一脉相承，愈演愈烈。在“灰姑娘之梦”开始流行时，“灰小子梦”也在悄然地滋长，典型的例子就是1999年的《青春陷阱》和2004年《爱情的条件》中曾出现专门“背叛爱情”的男性，但当时这些试图通过结婚提升身份的男性通常都被刻画成具有阴暗形象的人物。然而近来这个公式被打破了，近年在电视中出现的“灰小子”都过得非常愉快，而且堂堂正正地出现。“今天我虽然是吃方便面，但是相信不久之后你就会成为我脱离这个险恶环境的梯子。”“我的秘密就是马上抓住你，成为男子灰姑娘。”这是2005年《秘密男女》中的独白，这也是拜金男的典型祈祷文。同年的剧集《我们结婚吧》中男主角也同样是找到结婚信息公司，谎报自己的学历和工作，梦想与“条件好”的女性结婚。
原因之五：为了巩固韩剧在国内外的影响力，韩国媒体从来都是不遗余力地炒作，以此提高观众对它的好奇，引来观众的跟风收看。其实在国内，许多韩剧的流行，也都是媒体给炒起来的，据说《黄手绢》在韩国的收视率并不出奇，但在国内由于炒作、跟风等原因，却在国内取得了相当可观的收视率，连韩国制作方对此都很意外。
原因之六：随着文化的交流，尤其是网络的迅猛发展，国内观众可以越来越迅速地看到最新的韩剧。时常能做到最新剧集在韩国刚播出几天后，在网上就能下载到已经译好字幕的新剧。尤其是在今年，不少韩剧Fans都是以下载方式一集集地追看。除去知识产权的因素，网络确实在一定程度上加速了韩剧在国内的影响力。
韩片：风格多样 各有千秋
韩国电影的风格多样化，各种类型的电影都有着自己的观众群，左右着票房的变化。而对国内观众来讲，情色片、恐怖悬念片、纯情片、喜剧片、校园片、军事片大概是最受欢迎的，因为它们实现了人们在生活中不能实现的理想。
上个世纪九十年代以后，韩国电影界最大的变化是类型电影的多样化，如社会题材、动作片、言情片、历史题材和恐怖悬念片等很多类型，这给了观众更多选择的机会。1992年时，由金义硕执导的《结婚故事》赢得了电影观众的喝彩，浪漫喜剧片开始在韩国流行开来。与此同时，恐怖悬念片也开始走进韩国的大小影院。如1997年的《指甲》、《圈套》，1998年的《安静的家庭》、《女校怪谈》和《退魔录》等。另外，黑帮片也开始崭露头角，比如1994年的《游戏的规则》、1997年《绿鱼》等。
1995年是韩国电影朝着多元化发展的标志性一年。这一年韩国电影的题材和风格都发生了翻天覆地的变化，女性电影开始活跃起来，随后出现的几部大片让韩片越来越受人瞩目。1998年的《死亡教室》是一部低成本电影，但它在韩国的票房却打败了同期的好莱坞大制作电影《彗星撞击地球》。1999年，一部反映南北韩间谍战的影片《生死谍变》更是震惊了韩国影坛。而在此期间，《八月照相馆》、《加油反斗四条友》以及《美术馆旁边的动物园》等一大批不同风格样式的韩国电影，也开始如同飓风一般地刮遍整个亚洲，也使所谓的“韩流”来得更加迅猛。
随后《我的野蛮女友》、《我的黑道老婆》带来的一股“野蛮风潮”，又刮得整个亚洲电影市场天昏地暗，韩国电影的市场占有率再次迅速攀升，一股“野蛮”的文化新势力直到目前还有着不小的影响力。不过像这般有广泛影响的电影后劲乏力，像在去年秋季，银幕和屏幕上都曾兴起股警察风，但并没有更多的影响。
反观各类型影片的变化，更多时强调的是艺术性，当然可看性。
韩国影片的几大类型
军事（涉及敏感话题）
喜剧（往往倾向于闹剧）
恐怖（2003年新崛起的类型片）
武侠（动作片特色历史剧）
纯情（韩国电影的主流）
古装（如《醉画仙》）
情色（唯美主义情色电影）
校园（轻松热闹的偶像剧）
动作（受中国香港片影响较大）
动画（政府大力支持）
韩星：美了要更美
韩星的闪闪发光离不开韩剧、韩片，甚至韩语歌的流行；而韩剧、韩片的打动人心，也离不开韩星独特的魅力。其实，在韩剧正式引进、被观众熟悉之初，“韩星”这个概念并没有实质内容。开始产生影响的韩星，还得说是《天桥风云》、《星梦奇缘》、《泡沫爱情》等一系列带有偶像意味的韩剧播出，尤其是《天国阶梯》、《冬季恋歌》、《大长今》等更是烧了一把猛火，让Fans们欲罢不能。当然，正是由于青春偶像剧在国内最受追捧，所以Fans所熟悉的韩星大都是韩国的年轻明星，而对韩国的实力派演员，甚至那些老牌资深演员知之甚少。
同时，韩剧中大都配以优美的歌曲，众歌星也被观众所熟悉。同时，韩国流行歌坛的大大小小的星们也随着“韩流”悄然而入，如HOT、东方神起、李孝利、宝儿等也被中国Fans喜爱。
男星篇：中性“阴柔美”暴红
成熟稳重、青春靓丽、中性俊美，虽然韩星中的男艺人大都被冠以“花样美男”的称号，但近几年来他们的相貌和气质变化方向还是有迹可寻。
如早年的张东健、韩在锡、柳时元、安在旭、车仁表等都是高大、成熟、帅气，“型男”的味道很浓；而后的宋承宪、元斌、张赫、金载元、金来沅、权相宇等等逐渐被中国观众所熟悉的男星却是越来越青春靓丽，“花样美男”风日浓；但是成熟稳重仍是有着相当的人气，如裴勇俊、李秉宪、池珍熙、朴新阳仍是极受欢迎。
所谓的“花样美男”便是：可爱、漂亮、年轻、阳光、青春、帅气，长得要玲珑标致、脑瓜要聪明机智、性格要刚柔并济……按着这个标准，口碑颇好的《巴厘岛的故事》中的赵寅成、2004年最热门韩剧《巴黎恋人》中的李东健、2005年最热门韩剧《我叫金三顺》中的玄彬，乃至韩片《狼的诱惑》中的姜东元，成为新一代“花样美男”的代表。“花样美男”则早已成为韩国娱乐媒体报道的流行语。
当某个类型的“美男”受宠，大都会引发追风，出现很多相同特质的男星，然而年纪越来越轻、越来越“花样”却是不变的宗旨。这当中随着时代发展，观众审美口味的变化是不可忽视的原因；同时，为了延续韩流的生命，制作方也在有意无意地引导着。
比如，去年有段时间，韩国银幕上刮起了“刑警风”，不少大牌男星都积极改变形象。如小屏幕上总是帅气斯文的权相宇，在《野兽》中变身首尔地方警局的刑警，身手矫健，认为世上只分为可以用拳头解决和不能用拳头解决的两种事；而在韩剧《菜鸟上班族》中全力搞笑的Eric，在韩片《六月的日记》中，化身刑警展现冷酷美；形象向来温和淘气的金来沅，为了在韩片《苏格拉底先生》中由一个超坏的黑社会组织成员重生为一个秘密警探，彻底变身为一名皮肤黝黑、脸上伤痕血迹斑斑、眼神透露杀气的冷酷男子；尤其是张东健，竟然在《台风》中出演了凶暴残忍的海盗，而李政宰则饰演与他对抗斗智的海上警察将领；一向给人干净、帅气印象的赵寅成，则在《卑劣的街头》演出有着凶狠眼神、惯用粗俗方言、粗话三句不离嘴的流氓。另一方面，在小屏幕上，“硬汉”也取代了“花样美男”。如人气韩剧《布拉格恋人》中的男主角金柱赫在剧中饰演警察一角，充分散发出健壮阳刚的硬汉魅力，虽然个性显得有些不修边幅，但其实内心非常细心和温柔，不由得吸引了剧中两位女主角的欣赏；而在《浪漫满屋》中的Rain，则在《这该死的爱》中从可爱大男孩变为肌肉猛男，让Fans们看得心跳不已，而他们的变身则又引发了一股评比“完美男人楷模”风。
不过也有例外，因电影《王的男人》而引发韩国娱乐圈焦点的 “李俊基效应”，并不在人们的意料之中。这部电影并没有大制作、大明星、大宣传，而是靠口牌就吸引了1000万的观众，吸引观众进影院的就是依靠李俊基的个人魅力。一个翩翩少年，使得近年来在韩国影视圈内刮起的“美男旋风”愈发猛烈，韩国演艺界新生代男演员中也愈加推宠“阴柔美”。如今，拥有“比女人更女人的美貌”成为电影电视制作人选拔男主角的一大评判标准。以李俊基为代表的“阴柔美”男星的火速走红，据说就是韩国观众对以前的阳刚男性形象有些麻木，需要些新鲜感的缘故。当然在新生事物出现后，媒体的推波助澜也不无作用。始料不及的是，受这股风潮的影响，现在普通韩国女性择偶的标准都发生了变化：“美貌”成了评判男性优劣的重要标志之一。
女星篇：人工美与自然美并行
韩国女星的气质变化多端，或清纯或艳丽或知性或狂野，只要是美的总能有Fans支持。不过，虽然整容美人在韩国依然受欢迎，如《天桥风云》中的金南珠，《泡沫爱情》中的金喜善，随后《爱上女主播》中的蔡琳，近年《巴厘岛故事》中的河智苑等。但“天然美人”的受重视程度也在日渐高涨。当初，“大长今”李英爱出道之时就以从未整容、如“氧气般的感觉”而受Fans青睐；被广大Fans爱称为“乔妹”的宋慧乔也号称为天然100%的美人；而以《天堂的阶梯》、《爱在哈佛》走红的金泰熙自称从未做过整容；人气居高不下的“野蛮女友”全智贤也号称“天然去雕饰”；“小恩熙”文根英更是名被众Fans肯求“一定不要去做整容”的天然美女。
总而言之，变的是形式，不变的是精神。在变与不变、渐变与大变中，韩国娱乐圈日渐成熟和完善。明天，“韩风”该往哪个方向吹，应该是必然和偶然的结合。
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1997年，《爱情是什么》的收视率高达4.2%，真正的韩剧收视热开始。
随后《星梦情缘》、《真情》、《异国女友》、《恋风恋歌》、《可爱先生》、《天桥风云》、《妙手情天》等剧连续播出，韩国电视剧自此风靡。
1999年，韩国的“酷龙”组合来华成功演出，韩流这个词首次出现。
2000年，韩国H.O.T组合和人气明星安在旭的演出继续受到热烈欢迎，强劲的韩流在中国年轻人中迅速蔓延。
2002年，韩国电影《我的野蛮女友》在中国上映，并创造了票房奇迹，韩语影片也在年轻人中产生影响。
2005年的一部《大长今》，让韩流从小众走向主流。
韩剧、韩片、韩星构成了滚滚的韩流。
“韩流还能火多久”的质疑依然在环绕着我们。在一番或赞赏或淡漠或争执之后，韩流在今年春夏之交又滚滚而来：韩星李俊基的上海走秀，千名Fans狂热接机；H.O.T中的张佑赫在“单飞”后劲歌热舞到国内，凭借超炫的舞姿引得无数歌迷为之疯狂；一些最新韩剧的宣传已经直接进入国内，而且凭借网络，国内的许多韩剧迷几乎能与韩国同步看剧。如此般狂热的追捧背后，让人们又一次见识到了韩流依然有着高涨的人气。
种种迹象表明，韩流已再次袭来。
也许，在变与不变的中，韩流为了保持生命力也在调整着自己的风向标。
韩剧：在悲与喜中轮回
有评论说，韩剧内容基本上离不开三类：男欢女爱不停找乐儿的青春偶像剧、阖家团坐不停唠嗑儿的家庭剧、王公后妃不停斗争或人物成长励志的历史文化剧。
从说尽了家长里短的《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》、《人鱼小姐》，到“韩式催泪弹”的《泡沫爱情》、《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天国的阶梯》，到展现了韩国旧宫廷内倾轧争斗的《女人天下》、《明成皇后》、《大长今》，再到热闹欢喜的《浪漫满屋》、《新娘十八岁》、《巴黎恋人》、《我叫金三顺》，直至今春最为流行的新偶像剧《宫》、《My girl》，三大类型的韩剧交替着引领着某一时期的收视率，韩剧的审美风向标在不断地调整和变化着，同时每个类型本身也在悄悄地发生微妙的变化。
家庭剧：女性形象与时代同步变化
最早给中国观众留下深刻印象的典型韩国女性形象，是家庭生活剧《爱情是什么》里的大发母亲。她在大声怒斥的丈夫面前全身发抖、跪下来求饶的样子，长久地留在人们的记里。而近来的韩剧里，女性人物大多已开始为自己的梦想而奋斗。同时，做职业女性、有独立的经济地位也成了新女性的一大特点。《人鱼小姐》中的女主角就为了报复抛弃自己和母亲的父亲，而攻击父亲的新家庭。虽然动辄几十集、甚至上百集的家庭生活剧，在剧情千回百转后，大结局可能依然是大团圆，或是“明天仍是要继续”，但随着时代的发展，家庭生活剧的剧情不仅展现着韩国女性地位的变化，其推崇的价值目标也随着时代发展在变化着。
历史文化剧：奋斗与励志是主调
在历史文化剧中，《女人天下》在当时得到了意料之外的超高收视率。为了加重剧情的跌宕起伏，剧中人物勾心斗角的情节也趋向极致，但女主角不甘于命运摆布，甚至力争去摆布别人命运的精神仍很是突出。其后的《明成皇后》、《商道》、《海神》等更多的是突出了主角为了信仰和理想的奋斗精神，《大长今》更是被国内电视台定义为“青春励志剧”。
爱情偶像剧：催泪到搞笑一应俱全
堪称韩剧经典的《泡沫爱情》、《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《天堂的阶梯》走的是悲情路线。“我要当一棵树，因为树一旦种在这个地方，以后它都会永远在那里，不会换地方，这样我就不会再跟你分开了。”如此肝肠寸断的誓言，被命运无情捉弄的爱情，使观众眼泪狂流。生死相守的悲情结局则让观众心碎，“韩式催泪弹”自然而然也就吸引了无数眼光。《医家兄弟》、《天桥风云》、《爱上女主播》等较早的几部青春偶像剧，让观众见识了不同行业里的职场爱情故事，但悲情仍是主调，《明朗少女成功记》、《罗曼史》等间或出现的喜剧之作仍是颇受欢迎。而《浪漫满屋》、《豪杰春香》、《新娘十八岁》、《巴黎恋人》等近一两年的青春偶像剧，则用健康、明亮、温暖、向上的调子，诙谐、幽默的方式，构成了一种新潮的风格，渐渐为观众所喜爱；“有情人终成眷属”的美好结局，也满足了观众的新期待。
今年春季：屏幕流行“灰姑娘”
而今春这一季，在美剧、日剧、港剧、大陆剧集的包抄和反弹之后，韩剧热又有新变化——“灰姑娘之梦”类的模式日渐兴起。其中最引人注目的是《My girl》、《宫》等青春偶像类剧集，男女主角朱智勋、尹恩惠也因剧集的走红而迅速窜升为年轻一代人气偶像。
韩剧风格的嬗变即在情理之外，也是情理之中。
原因之一：推动韩流的影响力、加强韩流的扩张力，是韩国政府的既定政策。而电视从业人员为了自身的“饭碗”，当然也在竭尽所能地“辗转腾挪”，使出十八般武艺。
原因之二：电视剧本身的发展规律决定了不能长期固守一种模式，必须随着时代发展而发展。所以韩剧业内也在不断探索着剧情故事的新变化。2004年可以说是韩剧鼎盛的一年，在经历过孤儿、白血病、失忆等模式化桥段之后，出现了搞笑喜剧、兄弟情、契约恋爱等新探索，基本上每季都能涌现出一两部双赢的戏，如《天堂的阶梯》、《对不起，我爱你》、《新娘18岁》、《巴厘岛的故事》、《浪漫满屋》、《请跟我跳最后一支舞》、《爱情的条件》、《火鸟》、《巴黎恋人》、《必胜，奉英顺》都是韩剧迷耳熟能详的剧作。韩剧的风格在精工细作、讲究细节等总体不变的情况下，在剧情和桥段上有了新探索。
原因之三：适应市场需求迎合观众口味，也影响着韩剧的变化。《女人天下》在取得了意想不到的超高收视率时，连续拍了几季，为了巩固和继续拉升收视率，在勾心斗角的剧情里，又加入太多的出浴和情爱场面，虽然拉来了“眼球”，但这也被部分传统观众微词。但是，韩国电视圈中盲目跟风的倾向流行，当某种风格的剧集受到观众热追后，一些制作方不愿多动脑，而是一味追随。韩剧的悲剧性结局一直受推宠，《泡沫爱情》里金喜善和安在旭虽然在修正了爱情观念后真正爱上了对方，但仍以女主角因白血病死在爱人怀里做了结局。《蓝色生死恋》把悲情推上顶峰，《冬季恋歌》、《天堂的阶梯》、《悲伤恋歌》更是趁热打铁。不过，2005年时《悲伤恋歌》的收视欠佳，也许暗示观众对于“泪弹”已经有些麻木。同时，《新娘十八岁》等有着轻喜剧风格的韩剧受到不少观众的追捧。尤其是《爱在哈佛》，开篇时颇有轻喜剧的意味，但按着制作方本来的创意，女主角金泰熙仍是难逃一死，然而观众对此抗议强烈，她才最终在剧的结尾时与男主角开始了幸福生活，看来观众审美观点的变化也在影响着剧情的走向。《浪漫满屋》大红受欢迎后，半搞笑式的双生双旦的偶像剧模式开始流行，眼下已霸占荧屏近两年之久，更可见韩剧创作上的为迎合市场的盲目跟风有多严重。以致于每看到一部新剧，观众都忍不住要问：男二号是谁？女二号是谁？如2004年大火的《巴黎恋人》中，男二号“秀贺”李东健凭着剧集成功打入一线男星行列，甚至眼下大红大紫的李俊基在《My girl》中其实也是男二号。
原因之四：“灰姑娘情结”一直贯穿在韩剧中，这种情结在几种类型剧中都多多少少有所体现，尤其在青春偶像剧中。从十多年前的《星梦奇缘》、《汉城奇缘》，到《爱上女主播》、《明朗少女成功记》，再到《巴黎恋人》、《我叫金三顺》、《布拉格恋人》，直至今年春季最红的《宫》、《My girl》，“灰姑娘情结”一脉相承，愈演愈烈。在“灰姑娘之梦”开始流行时，“灰小子梦”也在悄然地滋长，典型的例子就是1999年的《青春陷阱》和2004年《爱情的条件》中曾出现专门“背叛爱情”的男性，但当时这些试图通过结婚提升身份的男性通常都被刻画成具有阴暗形象的人物。然而近来这个公式被打破了，近年在电视中出现的“灰小子”都过得非常愉快，而且堂堂正正地出现。“今天我虽然是吃方便面，但是相信不久之后你就会成为我脱离这个险恶环境的梯子。”“我的秘密就是马上抓住你，成为男子灰姑娘。”这是2005年《秘密男女》中的独白，这也是拜金男的典型祈祷文。同年的剧集《我们结婚吧》中男主角也同样是找到结婚信息公司，谎报自己的学历和工作，梦想与“条件好”的女性结婚。
原因之五：为了巩固韩剧在国内外的影响力，韩国媒体从来都是不遗余力地炒作，以此提高观众对它的好奇，引来观众的跟风收看。其实在国内，许多韩剧的流行，也都是媒体给炒起来的，据说《黄手绢》在韩国的收视率并不出奇，但在国内由于炒作、跟风等原因，却在国内取得了相当可观的收视率，连韩国制作方对此都很意外。
原因之六：随着文化的交流，尤其是网络的迅猛发展，国内观众可以越来越迅速地看到最新的韩剧。时常能做到最新剧集在韩国刚播出几天后，在网上就能下载到已经译好字幕的新剧。尤其是在今年，不少韩剧Fans都是以下载方式一集集地追看。除去知识产权的因素，网络确实在一定程度上加速了韩剧在国内的影响力。
韩片：风格多样 各有千秋
韩国电影的风格多样化，各种类型的电影都有着自己的观众群，左右着票房的变化。而对国内观众来讲，情色片、恐怖悬念片、纯情片、喜剧片、校园片、军事片大概是最受欢迎的，因为它们实现了人们在生活中不能实现的理想。
上个世纪九十年代以后，韩国电影界最大的变化是类型电影的多样化，如社会题材、动作片、言情片、历史题材和恐怖悬念片等很多类型，这给了观众更多选择的机会。1992年时，由金义硕执导的《结婚故事》赢得了电影观众的喝彩，浪漫喜剧片开始在韩国流行开来。与此同时，恐怖悬念片也开始走进韩国的大小影院。如1997年的《指甲》、《圈套》，1998年的《安静的家庭》、《女校怪谈》和《退魔录》等。另外，黑帮片也开始崭露头角，比如1994年的《游戏的规则》、1997年《绿鱼》等。
1995年是韩国电影朝着多元化发展的标志性一年。这一年韩国电影的题材和风格都发生了翻天覆地的变化，女性电影开始活跃起来，随后出现的几部大片让韩片越来越受人瞩目。1998年的《死亡教室》是一部低成本电影，但它在韩国的票房却打败了同期的好莱坞大制作电影《彗星撞击地球》。1999年，一部反映南北韩间谍战的影片《生死谍变》更是震惊了韩国影坛。而在此期间，《八月照相馆》、《加油反斗四条友》以及《美术馆旁边的动物园》等一大批不同风格样式的韩国电影，也开始如同飓风一般地刮遍整个亚洲，也使所谓的“韩流”来得更加迅猛。
随后《我的野蛮女友》、《我的黑道老婆》带来的一股“野蛮风潮”，又刮得整个亚洲电影市场天昏地暗，韩国电影的市场占有率再次迅速攀升，一股“野蛮”的文化新势力直到目前还有着不小的影响力。不过像这般有广泛影响的电影后劲乏力，像在去年秋季，银幕和屏幕上都曾兴起股警察风，但并没有更多的影响。
反观各类型影片的变化，更多时强调的是艺术性，当然可看性。
韩国影片的几大类型
军事（涉及敏感话题）
喜剧（往往倾向于闹剧）
恐怖（2003年新崛起的类型片）
武侠（动作片特色历史剧）
纯情（韩国电影的主流）
古装（如《醉画仙》）
情色（唯美主义情色电影）
校园（轻松热闹的偶像剧）
动作（受中国香港片影响较大）
动画（政府大力支持）
韩星：美了要更美
韩星的闪闪发光离不开韩剧、韩片，甚至韩语歌的流行；而韩剧、韩片的打动人心，也离不开韩星独特的魅力。其实，在韩剧正式引进、被观众熟悉之初，“韩星”这个概念并没有实质内容。开始产生影响的韩星，还得说是《天桥风云》、《星梦奇缘》、《泡沫爱情》等一系列带有偶像意味的韩剧播出，尤其是《天国阶梯》、《冬季恋歌》、《大长今》等更是烧了一把猛火，让Fans们欲罢不能。当然，正是由于青春偶像剧在国内最受追捧，所以Fans所熟悉的韩星大都是韩国的年轻明星，而对韩国的实力派演员，甚至那些老牌资深演员知之甚少。
同时，韩剧中大都配以优美的歌曲，众歌星也被观众所熟悉。同时，韩国流行歌坛的大大小小的星们也随着“韩流”悄然而入，如HOT、东方神起、李孝利、宝儿等也被中国Fans喜爱。
男星篇：中性“阴柔美”暴红
成熟稳重、青春靓丽、中性俊美，虽然韩星中的男艺人大都被冠以“花样美男”的称号，但近几年来他们的相貌和气质变化方向还是有迹可寻。
如早年的张东健、韩在锡、柳时元、安在旭、车仁表等都是高大、成熟、帅气，“型男”的味道很浓；而后的宋承宪、元斌、张赫、金载元、金来沅、权相宇等等逐渐被中国观众所熟悉的男星却是越来越青春靓丽，“花样美男”风日浓；但是成熟稳重仍是有着相当的人气，如裴勇俊、李秉宪、池珍熙、朴新阳仍是极受欢迎。
所谓的“花样美男”便是：可爱、漂亮、年轻、阳光、青春、帅气，长得要玲珑标致、脑瓜要聪明机智、性格要刚柔并济……按着这个标准，口碑颇好的《巴厘岛的故事》中的赵寅成、2004年最热门韩剧《巴黎恋人》中的李东健、2005年最热门韩剧《我叫金三顺》中的玄彬，乃至韩片《狼的诱惑》中的姜东元，成为新一代“花样美男”的代表。“花样美男”则早已成为韩国娱乐媒体报道的流行语。
当某个类型的“美男”受宠，大都会引发追风，出现很多相同特质的男星，然而年纪越来越轻、越来越“花样”却是不变的宗旨。这当中随着时代发展，观众审美口味的变化是不可忽视的原因；同时，为了延续韩流的生命，制作方也在有意无意地引导着。
比如，去年有段时间，韩国银幕上刮起了“刑警风”，不少大牌男星都积极改变形象。如小屏幕上总是帅气斯文的权相宇，在《野兽》中变身首尔地方警局的刑警，身手矫健，认为世上只分为可以用拳头解决和不能用拳头解决的两种事；而在韩剧《菜鸟上班族》中全力搞笑的Eric，在韩片《六月的日记》中，化身刑警展现冷酷美；形象向来温和淘气的金来沅，为了在韩片《苏格拉底先生》中由一个超坏的黑社会组织成员重生为一个秘密警探，彻底变身为一名皮肤黝黑、脸上伤痕血迹斑斑、眼神透露杀气的冷酷男子；尤其是张东健，竟然在《台风》中出演了凶暴残忍的海盗，而李政宰则饰演与他对抗斗智的海上警察将领；一向给人干净、帅气印象的赵寅成，则在《卑劣的街头》演出有着凶狠眼神、惯用粗俗方言、粗话三句不离嘴的流氓。另一方面，在小屏幕上，“硬汉”也取代了“花样美男”。如人气韩剧《布拉格恋人》中的男主角金柱赫在剧中饰演警察一角，充分散发出健壮阳刚的硬汉魅力，虽然个性显得有些不修边幅，但其实内心非常细心和温柔，不由得吸引了剧中两位女主角的欣赏；而在《浪漫满屋》中的Rain，则在《这该死的爱》中从可爱大男孩变为肌肉猛男，让Fans们看得心跳不已，而他们的变身则又引发了一股评比“完美男人楷模”风。
不过也有例外，因电影《王的男人》而引发韩国娱乐圈焦点的 “李俊基效应”，并不在人们的意料之中。这部电影并没有大制作、大明星、大宣传，而是靠口牌就吸引了1000万的观众，吸引观众进影院的就是依靠李俊基的个人魅力。一个翩翩少年，使得近年来在韩国影视圈内刮起的“美男旋风”愈发猛烈，韩国演艺界新生代男演员中也愈加推宠“阴柔美”。如今，拥有“比女人更女人的美貌”成为电影电视制作人选拔男主角的一大评判标准。以李俊基为代表的“阴柔美”男星的火速走红，据说就是韩国观众对以前的阳刚男性形象有些麻木，需要些新鲜感的缘故。当然在新生事物出现后，媒体的推波助澜也不无作用。始料不及的是，受这股风潮的影响，现在普通韩国女性择偶的标准都发生了变化：“美貌”成了评判男性优劣的重要标志之一。
女星篇：人工美与自然美并行
韩国女星的气质变化多端，或清纯或艳丽或知性或狂野，只要是美的总能有Fans支持。不过，虽然整容美人在韩国依然受欢迎，如《天桥风云》中的金南珠，《泡沫爱情》中的金喜善，随后《爱上女主播》中的蔡琳，近年《巴厘岛故事》中的河智苑等。但“天然美人”的受重视程度也在日渐高涨。当初，“大长今”李英爱出道之时就以从未整容、如“氧气般的感觉”而受Fans青睐；被广大Fans爱称为“乔妹”的宋慧乔也号称为天然100%的美人；而以《天堂的阶梯》、《爱在哈佛》走红的金泰熙自称从未做过整容；人气居高不下的“野蛮女友”全智贤也号称“天然去雕饰”；“小恩熙”文根英更是名被众Fans肯求“一定不要去做整容”的天然美女。
总而言之，变的是形式，不变的是精神。在变与不变、渐变与大变中，韩国娱乐圈日渐成熟和完善。明天，“韩风”该往哪个方向吹，应该是必然和偶然的结合。
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