我们的反特剧总算有点间谍剧的真气象了，初步摆脱了早先反特剧“戏不够、鬼来凑”的拙劣手法。
　　《无间道》现在简直可被命名成一种类型了，不断有电影电视冒出来被冠以“XX版本《无间道》”之名，最新的例子就是第N个号称“电视版《无间道》”的《密令1949》。
　　《无间道》虽然经典，虽然引发了不少跟风之作，但也不至于成为一个可以随便扣的大帽子，总不能只要有正反两方都搞卧底的戏就称作《无间道》吧？这好歹也是间谍们的常用手法了。除了这一点之外，国家话剧院的《密令1949》就实在跟《无间道》没多少可比性。作为一部反特剧，黑白两股力量可是我军和美蒋特务，这不是人民内部矛盾，而是敌我矛盾。而且完全顺应传统反特片那种你死我活截然对立的二分法思路，这种政治立场的冲突之间根本没什么定位混乱、身份焦虑。这其实就是一部中规中矩的老式反特戏，角色难免都是观念的图解，也就难免脸谱化。男主角自然是高大全的完美英雄，女特务也照旧是张牙舞爪妖魔化的蛇蝎美人。
　　如果真要比，《密令1949》倒跟美剧《双面女间谍》（Alias）有那么一点形似。草木皆兵、人人形迹可疑，尤其是苏云轩一家子各有秘密身份、夫妻双方还效力于不同阵营跟西德妮家的情况很有几分相似；卧底与反卧底的斗法，几大角色在正邪之间的变脸，最后的大Boss还都是那位深藏不露的母亲；最相像的是，两部戏都把“假死”的伎俩玩了好多次，短短20集《密令》小计焦志新“死”一次、周伯勋“死”一次、秀子“死”一次、林倩如还“死”了两次，《双面》更是把这种死去活来的把戏作为其最爱玩弄的招牌菜。
　　


　　虽然《双面女间谍》号称史上最大忽悠剧，但把它拿来跟《密令》比倒也不是贬低。因为我们的反特剧总算有点间谍剧的真气象了，初步摆脱了《一双绣花鞋》、《梅花档案》、《凤凰迷影》那一波早先反特剧“戏不够、鬼来凑”的拙劣手法。那几部剧悬念简单得在剧集演个一半就能把特务和谜团轻松解开，只好依靠在黑屋子里粗糙的灯光和声响效果故弄玄虚地制造恐怖气氛来吓人作为噱头。而《密令》好歹知道怎么把间谍剧的那些套路玩出有些看头的花活儿，让剧情多少产生了复杂的层次感，有了悬疑的推动力和情节的逆转感。
　　其实，对于反特剧这种老态龙钟、主题正统、几近于红色经典的剧种，也就不强求观念上有什么突破了。只是如果娱乐性方面没有太多提高，也还停留在几十年前反特片的水准上，这股怀旧的劲儿过去后，恐怕也就是短暂的潮流而已，终究成不了真正的类型。



　　（请本文作者与本刊联系）