柔弱如水
　　艾怡良是能唱之人，既能唱芭乐情歌，也能唱偏门作品。周杰伦的《印第安老斑鸠》就被她唱出了另一种可以接受的新味道，甚至连五月天都要找她翻唱《如烟》。除此之外，艾怡良还是一位能写之人，会作曲也会写词，能帮自己写，也能帮别人写，张惠妹、刘若英的专辑里就有她的创作，所以很多歌迷都说：“艾怡良不紅，简直天理难容。”
　　其实，艾怡良红不红与她的能力无关，只能说时不与我。作为娱乐圈的歌手，艾怡良当然想红，甚至为了红，她曾参加选秀节目《超级偶像》，并拿下总冠军，之后又去参加《中国最强音》《中国好声音》。遗憾的是，这些节目都没有让艾怡良红。播出《中国好声音》时，她满怀期待地坐在电视机前看自己的表演，没想到三分钟的表演被剪到只剩几秒。后来小组赛PK，又以被淘汰草草收场。
　　艾怡良说：“我也曾经怨天尤人，为什么不让我一帆风顺？我这么努力，为什么就是不给我机会？心里会生气。”其实，早在《中国最强音》时，她就极度不满意自己的状态，那时的她就像第二张专辑《大人情歌》海报上那个暴怒的拳击手，迫切地想要去争，又气全世界不给自己想要的。
　　在《中国好声音》的失败，给了艾怡良一记暴击，让她清醒不少。既然唱歌不行，那就转型创作。我着实没想到艾怡良会创作，直到当她大篇幅的个人创作出现在《大人情歌》专辑中的时候，我才惊觉她的创作有独到之处。后来又在张惠妹的《你想干什么》、刘若英的《相看两不厌》等歌中看到艾怡良的名字，才更加意识到艾怡良就是这般稳扎稳打、步步为营，才把个人的知名度和影响力扩散了出去。


　　当然，重温艾怡良的前两张专辑，我也发现她的创作成效并非一蹴而就。她不同于那些真正意义上的创作才女，可以随手创作，并且保证首首都是精品。实际上，艾怡良早期的创作，尤其是在第二张专辑《大人情歌》中，显得有点平庸，直到最新专辑《说艾怡良》出现，她的创作优势才算真正突显出来。至少在有了一首优质的《相看两不厌》之后，她又创作了一首能够与之媲美的《我们的总和》，这才能证明艾怡良的创作走入了正轨。
　　强势回归
　　《说艾怡良》是艾怡良的第三张个人专辑，共收录了《说》《寂寞无害》《我们的总和》等10首歌曲。从她的整张专辑，能听到属于她的声音与态度。她的嗓音极具感染力，仿佛在用灵魂说爱、说寂寞、说逃亡，她也用独特的词汇唱出自己的态度、观察与思考。艾怡良说：“我想象这是一张与听众靠得很近的专辑，我们一起坐下来，聊聊关于爱的这些和那些，听听我的生活观察，彼此分享。”我想，这大概是艾怡良最贴近心灵的一次诉说。
　　“你的过往，我停滞，减掉自己，字里行间，乘几年，好多风趣。”深受听众喜爱的《我们的总和》，旋律清新、流畅，歌词文艺又带有哲理，最终成功地为艾怡良贴上了文艺小清新的标签。而在这首歌曲里，艾怡良的声音彰显了从来没有过的纯粹，少了攻击性，又带有说故事的亲和力。我经常听着听着就入迷，加之董运昌的编曲实在太美妙，突出了艾怡良声音的质感，也让这个故事变得更动听。坦白说，最初就是因为《我们的总和》这首主打歌，我才对专辑《说艾怡良》有了极大的期待。
　　除此之外，艾怡良还包办了专辑里多首歌曲的词曲创作，尤其是词作，有8首之多，看得出她这次是要大显身手。而她的词作的确有很多可圈可点之处，对于情感的剖析角度总是很特别，表达方式也很有意思。《我们的总和》巧妙地用加减乘除、四舍五入等数学算式来比喻爱情的过程，“截弯取直”“四舍五入”这些词汇的出现，也让整首歌新鲜又耐人寻味。
　　“爱，爱在胸口、在前方、在心脏、在深处；爱，在过往、在之间、在手上，紧握着，爱。”《空头支票》用更亲和的语调写了好时代与坏时代下，如何把握爱的过程。而《依赖》《带我去一个阳光普照的岛屿》《逃生计划》的歌词也一改往日的风格，渐渐回归到讲故事的主题上，就像艾怡良之前渴望而不可得之后，静下心来做音乐的态度，这显然是一种很常规却又不会显得很俗气的表达。于是，这张专辑一发行，就引起许多电台DJ、乐评人的热烈好评。刘若英通过脸书大力推荐：“听傻了，不听，更傻。”艾怡良同门师弟兼创作人周兴哲也力挺：“不得不听。”
　　2017年6月24日，第28届台湾金曲奖颁奖典礼上，艾怡良凭借最新专辑《说艾怡良》击败音乐人魏如萱、杨乃文等人斩获最佳国语女歌手。发表获奖感言时，艾怡良道出了自己的成长历程：“曾经的我像一摊柔弱的水，为了装进人家的容器，可以变成任何形状。突然有一天，我被人泼了出去，去流浪，去撒野，直到有一天，我再回到港湾，发现所有的石头都被磨得碎碎的，谢谢所有还会拥抱我的人，我最终会回来。”