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柔弱如水
艾怡良是能唱之人,既能唱芭乐情歌,也能唱偏门作品。周杰伦的《印第安老斑鸠》就被她唱出了另一种可以接受的新味道,甚至连五月天都要找她翻唱《如烟》。除此之外,艾怡良还是一位能写之人,会作曲也会写词,能帮自己写,也能帮别人写,张惠妹、刘若英的专辑里就有她的创作,所以很多歌迷都说:“艾怡良不紅,简直天理难容。”
其实,艾怡良红不红与她的能力无关,只能说时不与我。作为娱乐圈的歌手,艾怡良当然想红,甚至为了红,她曾参加选秀节目《超级偶像》,并拿下总冠军,之后又去参加《中国最强音》《中国好声音》。遗憾的是,这些节目都没有让艾怡良红。播出《中国好声音》时,她满怀期待地坐在电视机前看自己的表演,没想到三分钟的表演被剪到只剩几秒。后来小组赛PK,又以被淘汰草草收场。
艾怡良说:“我也曾经怨天尤人,为什么不让我一帆风顺?我这么努力,为什么就是不给我机会?心里会生气。”其实,早在《中国最强音》时,她就极度不满意自己的状态,那时的她就像第二张专辑《大人情歌》海报上那个暴怒的拳击手,迫切地想要去争,又气全世界不给自己想要的。
在《中国好声音》的失败,给了艾怡良一记暴击,让她清醒不少。既然唱歌不行,那就转型创作。我着实没想到艾怡良会创作,直到当她大篇幅的个人创作出现在《大人情歌》专辑中的时候,我才惊觉她的创作有独到之处。后来又在张惠妹的《你想干什么》、刘若英的《相看两不厌》等歌中看到艾怡良的名字,才更加意识到艾怡良就是这般稳扎稳打、步步为营,才把个人的知名度和影响力扩散了出去。
![](https://www.soolun.com/img/pic.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages/flyd/flyd201711/flyd20171141-1-l.jpg)
当然,重温艾怡良的前两张专辑,我也发现她的创作成效并非一蹴而就。她不同于那些真正意义上的创作才女,可以随手创作,并且保证首首都是精品。实际上,艾怡良早期的创作,尤其是在第二张专辑《大人情歌》中,显得有点平庸,直到最新专辑《说艾怡良》出现,她的创作优势才算真正突显出来。至少在有了一首优质的《相看两不厌》之后,她又创作了一首能够与之媲美的《我们的总和》,这才能证明艾怡良的创作走入了正轨。
强势回归
《说艾怡良》是艾怡良的第三张个人专辑,共收录了《说》《寂寞无害》《我们的总和》等10首歌曲。从她的整张专辑,能听到属于她的声音与态度。她的嗓音极具感染力,仿佛在用灵魂说爱、说寂寞、说逃亡,她也用独特的词汇唱出自己的态度、观察与思考。艾怡良说:“我想象这是一张与听众靠得很近的专辑,我们一起坐下来,聊聊关于爱的这些和那些,听听我的生活观察,彼此分享。”我想,这大概是艾怡良最贴近心灵的一次诉说。
“你的过往,我停滞,减掉自己,字里行间,乘几年,好多风趣。”深受听众喜爱的《我们的总和》,旋律清新、流畅,歌词文艺又带有哲理,最终成功地为艾怡良贴上了文艺小清新的标签。而在这首歌曲里,艾怡良的声音彰显了从来没有过的纯粹,少了攻击性,又带有说故事的亲和力。我经常听着听着就入迷,加之董运昌的编曲实在太美妙,突出了艾怡良声音的质感,也让这个故事变得更动听。坦白说,最初就是因为《我们的总和》这首主打歌,我才对专辑《说艾怡良》有了极大的期待。
除此之外,艾怡良还包办了专辑里多首歌曲的词曲创作,尤其是词作,有8首之多,看得出她这次是要大显身手。而她的词作的确有很多可圈可点之处,对于情感的剖析角度总是很特别,表达方式也很有意思。《我们的总和》巧妙地用加减乘除、四舍五入等数学算式来比喻爱情的过程,“截弯取直”“四舍五入”这些词汇的出现,也让整首歌新鲜又耐人寻味。
“爱,爱在胸口、在前方、在心脏、在深处;爱,在过往、在之间、在手上,紧握着,爱。”《空头支票》用更亲和的语调写了好时代与坏时代下,如何把握爱的过程。而《依赖》《带我去一个阳光普照的岛屿》《逃生计划》的歌词也一改往日的风格,渐渐回归到讲故事的主题上,就像艾怡良之前渴望而不可得之后,静下心来做音乐的态度,这显然是一种很常规却又不会显得很俗气的表达。于是,这张专辑一发行,就引起许多电台DJ、乐评人的热烈好评。刘若英通过脸书大力推荐:“听傻了,不听,更傻。”艾怡良同门师弟兼创作人周兴哲也力挺:“不得不听。”
2017年6月24日,第28届台湾金曲奖颁奖典礼上,艾怡良凭借最新专辑《说艾怡良》击败音乐人魏如萱、杨乃文等人斩获最佳国语女歌手。发表获奖感言时,艾怡良道出了自己的成长历程:“曾经的我像一摊柔弱的水,为了装进人家的容器,可以变成任何形状。突然有一天,我被人泼了出去,去流浪,去撒野,直到有一天,我再回到港湾,发现所有的石头都被磨得碎碎的,谢谢所有还会拥抱我的人,我最终会回来。”
艾怡良是能唱之人,既能唱芭乐情歌,也能唱偏门作品。周杰伦的《印第安老斑鸠》就被她唱出了另一种可以接受的新味道,甚至连五月天都要找她翻唱《如烟》。除此之外,艾怡良还是一位能写之人,会作曲也会写词,能帮自己写,也能帮别人写,张惠妹、刘若英的专辑里就有她的创作,所以很多歌迷都说:“艾怡良不紅,简直天理难容。”
其实,艾怡良红不红与她的能力无关,只能说时不与我。作为娱乐圈的歌手,艾怡良当然想红,甚至为了红,她曾参加选秀节目《超级偶像》,并拿下总冠军,之后又去参加《中国最强音》《中国好声音》。遗憾的是,这些节目都没有让艾怡良红。播出《中国好声音》时,她满怀期待地坐在电视机前看自己的表演,没想到三分钟的表演被剪到只剩几秒。后来小组赛PK,又以被淘汰草草收场。
艾怡良说:“我也曾经怨天尤人,为什么不让我一帆风顺?我这么努力,为什么就是不给我机会?心里会生气。”其实,早在《中国最强音》时,她就极度不满意自己的状态,那时的她就像第二张专辑《大人情歌》海报上那个暴怒的拳击手,迫切地想要去争,又气全世界不给自己想要的。
在《中国好声音》的失败,给了艾怡良一记暴击,让她清醒不少。既然唱歌不行,那就转型创作。我着实没想到艾怡良会创作,直到当她大篇幅的个人创作出现在《大人情歌》专辑中的时候,我才惊觉她的创作有独到之处。后来又在张惠妹的《你想干什么》、刘若英的《相看两不厌》等歌中看到艾怡良的名字,才更加意识到艾怡良就是这般稳扎稳打、步步为营,才把个人的知名度和影响力扩散了出去。
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当然,重温艾怡良的前两张专辑,我也发现她的创作成效并非一蹴而就。她不同于那些真正意义上的创作才女,可以随手创作,并且保证首首都是精品。实际上,艾怡良早期的创作,尤其是在第二张专辑《大人情歌》中,显得有点平庸,直到最新专辑《说艾怡良》出现,她的创作优势才算真正突显出来。至少在有了一首优质的《相看两不厌》之后,她又创作了一首能够与之媲美的《我们的总和》,这才能证明艾怡良的创作走入了正轨。
强势回归
《说艾怡良》是艾怡良的第三张个人专辑,共收录了《说》《寂寞无害》《我们的总和》等10首歌曲。从她的整张专辑,能听到属于她的声音与态度。她的嗓音极具感染力,仿佛在用灵魂说爱、说寂寞、说逃亡,她也用独特的词汇唱出自己的态度、观察与思考。艾怡良说:“我想象这是一张与听众靠得很近的专辑,我们一起坐下来,聊聊关于爱的这些和那些,听听我的生活观察,彼此分享。”我想,这大概是艾怡良最贴近心灵的一次诉说。
“你的过往,我停滞,减掉自己,字里行间,乘几年,好多风趣。”深受听众喜爱的《我们的总和》,旋律清新、流畅,歌词文艺又带有哲理,最终成功地为艾怡良贴上了文艺小清新的标签。而在这首歌曲里,艾怡良的声音彰显了从来没有过的纯粹,少了攻击性,又带有说故事的亲和力。我经常听着听着就入迷,加之董运昌的编曲实在太美妙,突出了艾怡良声音的质感,也让这个故事变得更动听。坦白说,最初就是因为《我们的总和》这首主打歌,我才对专辑《说艾怡良》有了极大的期待。
除此之外,艾怡良还包办了专辑里多首歌曲的词曲创作,尤其是词作,有8首之多,看得出她这次是要大显身手。而她的词作的确有很多可圈可点之处,对于情感的剖析角度总是很特别,表达方式也很有意思。《我们的总和》巧妙地用加减乘除、四舍五入等数学算式来比喻爱情的过程,“截弯取直”“四舍五入”这些词汇的出现,也让整首歌新鲜又耐人寻味。
“爱,爱在胸口、在前方、在心脏、在深处;爱,在过往、在之间、在手上,紧握着,爱。”《空头支票》用更亲和的语调写了好时代与坏时代下,如何把握爱的过程。而《依赖》《带我去一个阳光普照的岛屿》《逃生计划》的歌词也一改往日的风格,渐渐回归到讲故事的主题上,就像艾怡良之前渴望而不可得之后,静下心来做音乐的态度,这显然是一种很常规却又不会显得很俗气的表达。于是,这张专辑一发行,就引起许多电台DJ、乐评人的热烈好评。刘若英通过脸书大力推荐:“听傻了,不听,更傻。”艾怡良同门师弟兼创作人周兴哲也力挺:“不得不听。”
2017年6月24日,第28届台湾金曲奖颁奖典礼上,艾怡良凭借最新专辑《说艾怡良》击败音乐人魏如萱、杨乃文等人斩获最佳国语女歌手。发表获奖感言时,艾怡良道出了自己的成长历程:“曾经的我像一摊柔弱的水,为了装进人家的容器,可以变成任何形状。突然有一天,我被人泼了出去,去流浪,去撒野,直到有一天,我再回到港湾,发现所有的石头都被磨得碎碎的,谢谢所有还会拥抱我的人,我最终会回来。”