与跨界无关
　　硕士生导师，独立建筑师，环境艺术设计师，工业设计师，家具设计师，农场主……在拜会庄虹教授之前，你会惊讶于他履历表上的多重身份。也会很好奇地想知道，要在生活中扮演这么多角色，他究竟是怎么做到的？
　　“和跨界无关。对我来说，这就是生命探索的一部分。”庄虹的回答透露出一种天经地意的笃定，仿佛自己的经历就像每天太阳都会照常升起一样寻常，质朴得就像他手中最新完成的狮子鱼木品。
　　创立于2002年的琢木（ZOMO）设计工作室是庄虹的心血之作，在这里，他12年如一日地享受着自己的跨界之旅。有人称他为艺术精灵，因为木作、水粉画、油画、丙烯画、素描，甚至烹饪、种花和养鱼……几乎没有他不精通的。也有人称他为国王，酋长，船长，因为在这个由农家院改装的木作工作室里，生长着由他亲手设计和制作的猫、鸭、马、牛、鱼、鸟、树和船……神奇的想象力灌注其中，让你感觉走进了另一个“潘多拉”星球。
　　向自然致敬
　　在这里，《变形金刚》、《蜘蛛侠》、《阿凡达》等科幻电影里经常用到的仿生学原理被巧妙地运用于设计中。此外，中式的榫卯结构，日式的极简设计，美式的自然色彩，在庄虹的设计作品中也常常客串出演。让人不禁感叹：在大师的设计世界里，果然是没有界限这种东西的。
　　木作以外，庄虹的建筑设计也充满了仿生的智慧。“为湿地保护区内的建筑做设计方案是一件具有特殊意义的事。建筑的形态完全倾向于自然生态的角度，整个建筑组块从地面上提900毫米是为了让野生动物自由地穿过建筑底部，同时也利用下部空间的凉爽空气为每个建筑组块提供良好的换气条件……给自然生物和环境以最小的影响是我对建筑设计的定位。”
　　“在做建筑及相关的景观项目时致敬的是当地的环境和文化，在做木品时致敬的是木料本身。”在庄虹看来，自然界有着自我平衡的神秘密码，而人类在发展中最缺乏的恰恰就是自我平衡的能力。大自然会警醒我们，并进一步点亮人类的智慧。仿生学就是人类向自然学习的一种手段，在我们的传统建筑及家具中也有着许多前人学习自然成功的案例。所以，面向自然，学习传统，这是庄虹在设计中尤其关注的两个要点。
　　在梦境中穿行
　　“我喜欢梦境般的影片，我认为这才是电影真正的功能，因为这是其他艺术形式无法取代的。”在庄虹看来，电影作品应该是可以用视觉体验的梦境，而他的作品也是为了表达和实现内心的梦想。
　　庄虹喜欢旅行，但由于平常事务繁忙，他其实并没有太多的时间去实施自己的旅行计划，但这并不影响他在设计中发挥自己的想象力。他喜欢逛书店，收藏客观记录文体的学术著作，以及大量和海洋生物、森林有关的原版百科全书。
　　Q&A
　　Q 在日本赢得的国际汽车设计奖对你来说意味着什么？为什么最后还是选择回到中国？
　　A 这是中国人第一次在汽车设计方面在国际上获得奖项，当年的中国工业设计协会会刊的封面刊发了我的获奖作品，同时我也被学校破格提拔，成为当时学校里最年轻的副教授。之所以回国，是因为我更了解和熟悉自己的国家，在这里我会更加自在和快乐。
　　Q 什么时候开始接触建筑设计？在建筑设计中，你得到的最大快乐是什么？
　　A 1996年底完成了人民大会堂海南会议厅的整体设计方案后，连续被委托设计了几个重要的项目，其中有的项目直接从室内延伸到了建筑体工程。在建筑设计中得到的最大乐趣是能够一气呵成地去考虑整个项目的全部细节。当你清楚一个完整的空间方案的含义时，能够克服种种困难用自己的笔去一点一点地完成它，这就是一件能让我回味的事儿。
　　Q 身为一名城市建筑师，为什么选择将家搬离城市的中心，将生活的重心放在果园和木工厂？
　　A 喜欢郊外的生活，在那种真正意义的郊外空间里我们可以和大自然亲密地接触。在当今高楼林立的大都市灰色背景下，对我而言，没有什么比随时可以拥抱大自然更具吸引力的事了，在这里我们可以保持清醒的头脑，找到建筑发展的正方向。
　　Q 什么时候开始着手家具设计？建筑设计和家具设计有什么互通之处？
　　A 我1995年就开始试着设计和制作家具了，2002年正式注册了琢木设计工作室。家具和建筑都是空间解决方案，它在设计上两者有着许多共通之处。所以，在家具设计和制作中可以浓缩和释放很多相关空间设计的追求和想法，我想这就是许多建筑师都喜欢摆弄家具的原因。
　　Q 小时候的梦想是什么？
　　A 小时候喜欢养鱼，梦想成为一名航海家。大海里有着形态各异斑斓美丽的鱼，它们依环境而生，是多彩的环境造就了多彩的它们，我想人类的建筑也应该如此才对。
　　Q 在设计中最想实现的抱负是什么？
　　A 高智能、低消耗、与自然环境融为一体的小建筑是我的设计理想，例如美国建筑师赖特设计并建造的西塔里埃森设计机构，因为这类项目可以让我们重新回到大自然的怀抱。