论文部分内容阅读
摘 要：粤剧旦角角色承担着粤剧发展的重要方面，他为扮演粤剧各种造型发挥着至关重要的作用。崔玉梅所承担的角色，就是一个典型的成功例子。本文通过分析研究了粤剧旦角角色及其塑造情况，笔者希望能够给予读者一些借鉴。
关键词：粤剧旦角；角色；塑造
崔玉梅第一次参加了广州市青年粤剧演艺大赛是《穆桂英》之“招亲”，她饰演穆桂英，当时一起去参赛的还有他的师姐郭凤女、梁淑卿等，她凭着声情并茂的演技在大奖赛中摘下了金奖。这个经典的例子，都可以反映粤剧旦角角色的独特之处，我们在具体的论述过程中主要抓住对粤剧旦角角色理解。因为只有通过深入进行理解，才能够掌握一些粤剧旦角角色是怎样进行塑造的，为了不至于出现一些较为粗略的偏颇认识，我们主要结合一些实例，例如崔玉梅所饰演的粤剧旦角角色是那样的完美，在于不懈的努力，而且自身拥有粤剧旦角角色表演的天赋，这些因素综合起来讲，就是在具体的表演过程中，达到了脍炙人口的效果，甚至还会感染人们内心世界，从中激发人们热爱粤剧的高潮。通常情况下，为了将这种激情继续燃烧，我们不得不采取一些有利于粤剧发展的健康环境，从而为增进粤剧角色的转变提供一些有力的借鉴。崔玉梅的唱腔艺术得到进一步的发挥和臻于完美，已经被人们高度重视，而且还会继续发扬崔玉梅的粤剧表演风格，让粤剧发展市场更加的广阔。
一、崔玉梅能够在粤剧艺术坛展现出别具一格的风范，主要在于塑造人物形象上做的非常到位
这些表演的结果，让我们感触很大，而且从中可以体会出粤剧旦角角色塑造的形象逼真。这对于崔玉梅来讲，不是一朝一夕就能够解决的，其具体的研究粤剧能力是一个方面，另一方面还在于需要自身在文化素质和艺术修养上下功夫。粤剧角色其实主要体现在对表演塑造人物上进行不断的刻画，这样可以增强对粤剧理解思维的提升，从而达到欣赏艺术水准的标准，而对于一些不能够理解粤剧的人们来讲，我们就得通过一些具体的实例来不断的学习，从而达到理解和认识粤剧的目的。具体来讲，主要在于如何通过一些好的粤剧例子来分析其角色和怎样进行塑造的目的，一曲好的粤剧，在于演员角色的配位，这个演员的角色定位在于通过典型环境和典型人物形象进行表演，做到恰如其分的效果，才能够达到艺术高深的境界。例如，崔玉梅凭着与欧凯明合作演出的大型现代粤剧《孙中山与宋庆龄》，倾倒了观众，感动了评委，登上了一等奖的台阶，这些具体的例子都可以反映出崔玉梅在粤剧旦角上取得的成绩。
二、粤剧旦角角色要注重人物艺术形象
其实当我们深入进行理解粤剧的发展过程时，就会发现，粤剧的革新一直都很重视人物形象的塑造。这主要原因在于其粤剧自身的艺术表演价值，中国是一个文化底蕴深厚的国家，历史悠久，一些剧种的流传和发展都离不开具体的表演者，所以艺术表演人才很重要。崔玉梅出身并不是粤剧世家，勤学苦学是她的惯例。这些对于她刚刚步入粤剧时，起到积极的作用，加上她的很好强、也很好动，喜欢挑战困难，更向往自立的性格，这样他自身后天的努力，终于一举成名天下知。我们通过一些具体的实例来说明崔玉梅的演艺生涯，一九八七年她在广东省粤剧学校毕业，毕业戏是一出《潘金莲》她饰演潘金莲，在传统戏中潘金莲都是一个坏女人，而她演这个《潘金莲》是作为另一种描写和尝试，试从另一个角度去叙述潘金莲人性化的一面，力求从她追求自由婚姻来倾诉封建社会婚姻制度的腐败，争取观众的同情心，凸显封建时代的新女性；这个戏，玉梅当时演得很出色，毕业戏当然是通过了，并为她日后的演出铺垫多一条戏路。
三、粤剧旦角角色要有创新思想
塑造人物形象要突出众多型、社会背景型、性格各异型，因为这些多面人物，是需要多种思维进行细致构思的。往往由于人们不够重视，从而严重的影响到粤剧旦角角色的多样化发展，这是极为不利的，如何做到粤剧旦角角色的多样化发展，就得从多面人物方面进行研究，掌握一些人物的性格、身世等方面，从而为做好表演打下坚实的基础。具体的研究过程还需要针对不同人物进行分析，通常情况下，是要通过实践中来借鉴，不断的进行体验，借鉴一些好的表演技巧，做到模仿而不照抄，并且还要有所创新，形成自己的独特风格，这样才能更好的将粤剧旦角角色表演的活灵活现。在大量的实践过程中，我们还必须从注重人物形象开始，将一些唱腔和表演方面的艺术方法研究透彻，从而加快我国粤剧旦角角色的革新发展。例如，在具体的表演过程中，可以根据自身的装饰进行创新，做到突出人物个性特色，装饰的研究主要经过具体人物形象进行分析，突出人物个性特色是关键，从而真正让一些好的表演在粤剧坛上绽放光彩。然而，对于如何将一些具体的表演传递给大众，已经成为粤剧演艺的重要研究课题。我们通过一些具体的实例可以发现，表演的成败主要在于表演的独特性、人物形象性塑造，失败不可拍，可怕的是失败了没有找到失败的原因。其崔玉梅的演艺独特在于言语、眼神、表情、形体动作和心理活动等细腻的表演，层次分明地揭示出这一人物矛盾复杂的内心世界，真够动人心魄！她的经典名曲“昭君出塞”和“荔枝颂成为了我们传送的经典。又如崔玉梅面容清秀、音色甜美、手脚灵活，而且她自己勤奋好学，基本功也练得很扎实的她很快便被剧校的老师列为重点培训对象，特别是在“开山”老师陈少华的培训下，玉梅如鱼得水，进步惊人；她演第一个戏是《赵子龙催归》她饰演孙尚香，演后，业内反映良好，以后便更有很多的演出机会了；之后陈少华老师又教她排练《穆桂英》之“招亲”这类“刀马旦”的戏，这个戏一经演出便使同业及剧校的领导刮目相看；由于崔玉梅的嗓音条件好，她音色嘹亮、娇美、音域开阔，是众多学生中比较优秀的苗子，剧校又重点培训她的唱功，因而她文戏也相当出色。这些事实告诉我们粤剧旦角角色要有创新思想作为支撑。
四、结束语
当前，还有些演员不是根据自身条件的变化去担当角色，而是“一杆子”演到底——是小生或文武生的，就在舞台上一直演“靓仔”或“帅哥”。过去粤剧行内一直有句箴言：量身订造，旦角演戏。就是说根据演员的自身条件去编撰剧本和分配角色，这不但不无道理，也是一条成功的宝贵经验。希望时下演员，能够从崔玉梅演出实践中得到启示，开拓戏路，不骄不躁，继续在舞台上演好粤剧。
关键词：粤剧旦角；角色；塑造
崔玉梅第一次参加了广州市青年粤剧演艺大赛是《穆桂英》之“招亲”，她饰演穆桂英，当时一起去参赛的还有他的师姐郭凤女、梁淑卿等，她凭着声情并茂的演技在大奖赛中摘下了金奖。这个经典的例子，都可以反映粤剧旦角角色的独特之处，我们在具体的论述过程中主要抓住对粤剧旦角角色理解。因为只有通过深入进行理解，才能够掌握一些粤剧旦角角色是怎样进行塑造的，为了不至于出现一些较为粗略的偏颇认识，我们主要结合一些实例，例如崔玉梅所饰演的粤剧旦角角色是那样的完美，在于不懈的努力，而且自身拥有粤剧旦角角色表演的天赋，这些因素综合起来讲，就是在具体的表演过程中，达到了脍炙人口的效果，甚至还会感染人们内心世界，从中激发人们热爱粤剧的高潮。通常情况下，为了将这种激情继续燃烧，我们不得不采取一些有利于粤剧发展的健康环境，从而为增进粤剧角色的转变提供一些有力的借鉴。崔玉梅的唱腔艺术得到进一步的发挥和臻于完美，已经被人们高度重视，而且还会继续发扬崔玉梅的粤剧表演风格，让粤剧发展市场更加的广阔。
一、崔玉梅能够在粤剧艺术坛展现出别具一格的风范，主要在于塑造人物形象上做的非常到位
这些表演的结果，让我们感触很大，而且从中可以体会出粤剧旦角角色塑造的形象逼真。这对于崔玉梅来讲，不是一朝一夕就能够解决的，其具体的研究粤剧能力是一个方面，另一方面还在于需要自身在文化素质和艺术修养上下功夫。粤剧角色其实主要体现在对表演塑造人物上进行不断的刻画，这样可以增强对粤剧理解思维的提升，从而达到欣赏艺术水准的标准，而对于一些不能够理解粤剧的人们来讲，我们就得通过一些具体的实例来不断的学习，从而达到理解和认识粤剧的目的。具体来讲，主要在于如何通过一些好的粤剧例子来分析其角色和怎样进行塑造的目的，一曲好的粤剧，在于演员角色的配位，这个演员的角色定位在于通过典型环境和典型人物形象进行表演，做到恰如其分的效果，才能够达到艺术高深的境界。例如，崔玉梅凭着与欧凯明合作演出的大型现代粤剧《孙中山与宋庆龄》，倾倒了观众，感动了评委，登上了一等奖的台阶，这些具体的例子都可以反映出崔玉梅在粤剧旦角上取得的成绩。
二、粤剧旦角角色要注重人物艺术形象
其实当我们深入进行理解粤剧的发展过程时，就会发现，粤剧的革新一直都很重视人物形象的塑造。这主要原因在于其粤剧自身的艺术表演价值，中国是一个文化底蕴深厚的国家，历史悠久，一些剧种的流传和发展都离不开具体的表演者，所以艺术表演人才很重要。崔玉梅出身并不是粤剧世家，勤学苦学是她的惯例。这些对于她刚刚步入粤剧时，起到积极的作用，加上她的很好强、也很好动，喜欢挑战困难，更向往自立的性格，这样他自身后天的努力，终于一举成名天下知。我们通过一些具体的实例来说明崔玉梅的演艺生涯，一九八七年她在广东省粤剧学校毕业，毕业戏是一出《潘金莲》她饰演潘金莲，在传统戏中潘金莲都是一个坏女人，而她演这个《潘金莲》是作为另一种描写和尝试，试从另一个角度去叙述潘金莲人性化的一面，力求从她追求自由婚姻来倾诉封建社会婚姻制度的腐败，争取观众的同情心，凸显封建时代的新女性；这个戏，玉梅当时演得很出色，毕业戏当然是通过了，并为她日后的演出铺垫多一条戏路。
三、粤剧旦角角色要有创新思想
塑造人物形象要突出众多型、社会背景型、性格各异型，因为这些多面人物，是需要多种思维进行细致构思的。往往由于人们不够重视，从而严重的影响到粤剧旦角角色的多样化发展，这是极为不利的，如何做到粤剧旦角角色的多样化发展，就得从多面人物方面进行研究，掌握一些人物的性格、身世等方面，从而为做好表演打下坚实的基础。具体的研究过程还需要针对不同人物进行分析，通常情况下，是要通过实践中来借鉴，不断的进行体验，借鉴一些好的表演技巧，做到模仿而不照抄，并且还要有所创新，形成自己的独特风格，这样才能更好的将粤剧旦角角色表演的活灵活现。在大量的实践过程中，我们还必须从注重人物形象开始，将一些唱腔和表演方面的艺术方法研究透彻，从而加快我国粤剧旦角角色的革新发展。例如，在具体的表演过程中，可以根据自身的装饰进行创新，做到突出人物个性特色，装饰的研究主要经过具体人物形象进行分析，突出人物个性特色是关键，从而真正让一些好的表演在粤剧坛上绽放光彩。然而，对于如何将一些具体的表演传递给大众，已经成为粤剧演艺的重要研究课题。我们通过一些具体的实例可以发现，表演的成败主要在于表演的独特性、人物形象性塑造，失败不可拍，可怕的是失败了没有找到失败的原因。其崔玉梅的演艺独特在于言语、眼神、表情、形体动作和心理活动等细腻的表演，层次分明地揭示出这一人物矛盾复杂的内心世界，真够动人心魄！她的经典名曲“昭君出塞”和“荔枝颂成为了我们传送的经典。又如崔玉梅面容清秀、音色甜美、手脚灵活，而且她自己勤奋好学，基本功也练得很扎实的她很快便被剧校的老师列为重点培训对象，特别是在“开山”老师陈少华的培训下，玉梅如鱼得水，进步惊人；她演第一个戏是《赵子龙催归》她饰演孙尚香，演后，业内反映良好，以后便更有很多的演出机会了；之后陈少华老师又教她排练《穆桂英》之“招亲”这类“刀马旦”的戏，这个戏一经演出便使同业及剧校的领导刮目相看；由于崔玉梅的嗓音条件好，她音色嘹亮、娇美、音域开阔，是众多学生中比较优秀的苗子，剧校又重点培训她的唱功，因而她文戏也相当出色。这些事实告诉我们粤剧旦角角色要有创新思想作为支撑。
四、结束语
当前，还有些演员不是根据自身条件的变化去担当角色，而是“一杆子”演到底——是小生或文武生的，就在舞台上一直演“靓仔”或“帅哥”。过去粤剧行内一直有句箴言：量身订造，旦角演戏。就是说根据演员的自身条件去编撰剧本和分配角色，这不但不无道理，也是一条成功的宝贵经验。希望时下演员，能够从崔玉梅演出实践中得到启示，开拓戏路，不骄不躁，继续在舞台上演好粤剧。