宋林峰（青年作者，山西高平人。小说及评论散见《作品》《山东文学》《西湖》等报刊。现居咸阳。）
　　在某种意义上，乌克斯便是安溫克的驯鹿，安温克收留、照顾、保护他，在桦树皮小屋里，相依相守。小说开篇，仿若《燃情岁月》的片头，沧桑的老人喃喃自语地讲述着那遠去的传奇，在大部分沉溺于粗线条叙事的男作者中这样的细腻与精致难得一见。结构上，小说让我想到《天浴》，一方面是丑恶与罪恶，秀秀和乌克斯的离开都是迫不得已，一方面是真情与善良，老金和安温克的守望如出一辙，结局上，老金自杀，安温克亦是悲剧结局。最后一段，猎民的迁移计划又让对安温克的追忆有了别样的意味。
　　梁豪（北京师范大学文学院中国当代文学专业在读硕士，杂志社实习编辑。）
　　小说以节制的叙述、高度个体化的故事，勾勒出了整个鄂温克族历史与文化的纵深景象，以及这种景象在时局之下的变迁。小说中的林海雪原和荒野猎人，狂野、粗粝而又不失温情，使得整篇小说裹挟着一层英雄主义式的浪漫和神奇小说式的奇幻。自我与他者、个人与群体、现实与历史自洽地扭结在一起，既保持住了主题本身的魅力，也在人性层面产生了较为集中的共鸣。美中不足的是，小说的结尾部分稍显匆促，不够收放自如。
　　金小杰（女，92年生于山东青岛。教书，写诗，作品偶发。）
　　情节简单、文笔老成是这篇小说最大的特点。一个“杀人犯”被猎人收留，小说借“杀人犯”的眼睛，重现猎人的日常生活。不问从哪里来，也不问打哪里去，一切都顺其自然。晴天打猎，雪天喝酒，两个人，一头鹿，构建起与世隔绝的世外桃源。乌克斯放下戒备，向安温克袒露了自己的“杀人”过程，出乎意料却也在情理之中。安温克将一切看得很淡，“救人仅仅只是别人需要救援。”离开兴安岭的前一夜，乌克斯想念安温克，在这里，“我”除了想念安温克，大概还想念安温克至简的生活吧。
　　鬼鱼（1990年生于甘肃甘州，艺术学硕士，甘肃省作家协会员。作品见《作品》《西部》等，被《长江文艺·好小说》《小说选刊》转载，曾获中国小说学会奖项，出版有诗集《麋鹿》。）
　　在叙事性文学作品中，第二人称叙事属于少见，该篇作品一“二”到底，将一段富有传奇色彩的“复仇——逃离——回归”故事讲述得精彩纷呈。结尾暗含现代文明对于部落文明的冲击和掩盖，对安温克的追忆，不妨将其看作是对“最后一个部落”消失的追悼。
　　庄凌（诗歌见于《作品》《人民文学》《诗刊》《钟山》等，获第五届包商银行杯全国大学生文学大赛诗歌一等奖，首届华语青年作家提名奖等。）
　　小说为我们刻画了一位不像猎人的猎人，他与自然的和谐相处，让我们感受到了深深的温情与美好，也给我们带来更多有关人与自然关系的思考。
　　蔡其新（广东廉江人，90后，自由撰稿人，诗集《自由的异议》即将出版。）
　　写作需要不断挖掘人类内心的风景，除了悲伤、阴郁和绝望，我们还需要明亮的东西来照亮内心的黑暗，而这篇作品就让我看到了这种明亮。
　　陈不染（广东姑娘，90后写作者 。）
　　作为一个南方读者，我被小说中的北国风情深深吸引着。林海雪原、独居山林的猎人、载人追猎的驯鹿、神秘的部落……这一切于我是陌生的，但却在作者的书写下有了身临其境的感觉。安温克猎人的结局让人心痛，但转而又得到了宽慰：猎民都将离去，而身后的大兴安岭密林却永远陪伴着他。
　　顾彼曦（青年作者，文字见于《诗刊》《延河》《美文》等刊物。）
　　小说以诗性的语言书写了一曲逃亡人的牧歌。开篇的诗歌用得极其巧妙，奠定了全文温婉哀伤的笔调。一句“这么多年以来我还是没有忘记你”，看似貌不惊人，却极富张力，既交代了故事的主人公，又交代了小说的情感走向，还设置了悬念，可谓是纲举目张，先声夺人。
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