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《战马》成功的启发
2011年，李东和导演田沁鑫一起去英国，下了飞机他们就去看《战马》。《战马》自2007年在英国火爆首演之后，已在伦敦西区驻场演出了4年，让李东没有想到的是，票依然买不到。他们提前很长时间托了人最后只买到了两张，除了他和田沁鑫其他随行的人都没机会进去。由于旅途劳累，李东在看那场戏的时候睡着了，但是那天之后，那匹舞台上的战马，就总在他的脑海里晃，挥之不去。
2013年，做完话剧《青蛇》之后，李东陷入了思考。他发现近几年中国整个环境发生了非常大的变化，无论是电视、电影还是游戏产业，都出现了很多新的观众、新的受众群体，然而戏剧行业却始终没有跟上。他问自己为什么没有人来看戏剧，“我们做的不是观众想要的。”李东突然意识到这个问题。
困顿之下，他又想起了那匹马。
“《战马》2007年在英国首演，极其轰动，后来又到美国、澳大利亚巡演，开拓出英语、德语、荷兰语版本，而从2007年演到今天，英国国家剧院的《战马》依然一票难求。”李东琢磨《战马》为什么这么成功：“一方面它的题材上没有任何问题，虽然背景是一战，但是主要描述孩子和马的成长历程，观众没有理解上的障碍；第二这个戏是一个当代的作品，我不想拿20世纪的东西给现在的年轻观众看，因为我觉得现在的年轻观众的欣赏能力和外国是同步的。我就是想让中国观众不出国门，用他们能花得起的价钱看一场当今世界上最好的戏剧演出。”
那一刻，李东做出了一个决定：做舞台剧《战马》的中文版。之所以要做中文版而不是引进版，是因为李东不想只演10场就结束了，他希望靠这部戏吸引更多原本从来不看剧的人走进剧场。
当时的李东并不知道，等待自己的是一场无比艰难的持久战。
攻破技术难关
2013年8月，中国国家话剧院和英国国家剧院在伦敦正式签署舞台剧《战马》合作协议。舞台剧《战马》中文版正式被提上日程。李东首先面临的，就是技术难题。
在谈判的初期，英国团队来“国话”看完剧院大戏《罗密欧与朱丽叶》后，提出了很多技术问题。“我们的舞台是往上堆东西，而人家是舞台上很简洁，所有东西都是隐在幕后的。英国可以按照艺术家的要求配置设备，比如人家拿来的一个耳麦，我们的人看后说还用这么落后的，但其实人家是利用其灵敏度不高的特点，避免操纵马时的杂音被传出。英方团队的做法是按功能使用，而我们因为是晚会大国，往往是以价格作为参照标准，所以从我们的舞台上看到的往往是设备，而没有设计。”李东说，“演出搭了一个音响塔，因为英国方面要求必须保证在任何地方演出设备都是一致的，因此全部自己搭建不能用剧场原有的，而这套设备在国内几乎没有，所以我们光这套音响设备的整合、搭建就花了7个月。”
整整一年半，整个剧组一直马不停蹄，灯光、服装、布景、道具、多媒体等各个技术部门都需要进行对接。戏中的军服全由英国造军服的工厂制作。 “这个戏的服装加上配饰一共2000多件，演员最多每场要换六至七套服装，换装时间仅为40秒。中英双方服装管理人员在修改服装上所花费的时间，比全新制作这些服装的时间要多得多。”李东说。
而剧中的主角几匹马和英国版本一样，这次是找南非艺术家专门打造的，主要材料是木头和纱布，每匹将近180斤，总造价将近600万人民币。整部舞台剧《战马》中文版的制作费高达6000多万元，这在整个中国话剧界是从来没有过的，当年《青蛇》的制作费才700多万。李东介绍，剧组对待这些“马”就像对待一辆“法拉利”跑车一样，“马从舞台上下来之后，三个演员把马挂起来，自己再从马肚子底下转出来。就像F1赛场上维修师会上来维护赛车一样，我们也有专门的马的维护道具师，他能够应对马这个木偶在演出中出现的任何问题，及时解决。”
英国团队拿来的一本安全管理规范非常厚，每一个指标都有打分，每一项都有专业的操作方法和评价体系。为此，6月份，剧组用15天的时间进行了试装台，之后，所有技术人员针对具体细节进行了培训，将所有问题一一解决。自7月19日话剧《生死场》演出完毕之后，国家话剧院这个场子就再也没演过别的戏，专门留给《战马》合成，40多天的合成时间也是前所未有的。对国家话剧院而言，制作《战马》绝对是一项浩大的工程。“这个戏的体量足足相当于我平时制作的戏的15倍。”李东叹道。
全心全意为马服务
技术难关攻破，接踵而来的就是演员。角色演员还好办，可那些“马”的演员，在中国原有的戏剧体系中，完全找不到合适的人选。
在这样一部以“马”为主角的作品中，英国国家剧院特别选择了一种源于非洲马里的独一无二工艺以及“实操木偶”的方式，历经了五年的磨合与试验，才将《战马》打造得如此活灵活现。不同于一般的舞台表演，舞台剧《战马》要求演员甘于为马服务。比如主角战马乔伊需要3名演员同时操纵，马头需要细腻，心脏要表现出呼吸，后腿则是动力，不仅要具备演员的各种能力及素质、更要具备运动员的力量及耐力、甚至要具备杂技演员的多种技巧，其已经远远超出了一般演出对演员的要求和标准。
从“马”演员选拔到最终确定阵容，中国国家话剧院用了中国戏剧从未有过的方式：“角色演员需要按照英国导演的标准，即便是已经有社会知名度的演员，也要试戏。反观我们国内的演员，基本是进了院团就是终身制，不存在试戏更不用提落选。这其中有过笑话，也有过不愉快。最终出现在排练场的，除了角色演员外，都是30岁左右的演员，这个戏实际上是为剧院储备了一批正当年的力量。”李东举例说，“其中18个操控马的演员是从1500人中海选出来的，有富二代，也有中戏毕业后当了两年白领又回归舞台的人。整整一年的训练时间中，他们随时都面临淘汰，即便在即将上台的前一秒。”本刊采访之前，李东先在休息室对全体“马”的演员进行了训话，训话中可以看出这个“马”的团队有着严格的纪律和准则。一年前甄选中文版《战马》演员时，基于乔伊的身高体型完全是按照欧洲人的标准打造的，演员的第一关就是身高要在180公分以上，一口气由1500人严选至仅剩50人。排练室中不准拿手机，每个人要管理好自己的衣箱等等，更是基本纪律。
这支年轻的“战马”队伍每日严格训练，每天接受体能、力量、肌肉、线条、辅之以瑜珈、马术等高强度的综合训练，还进入马场体验性训练，光是学马的嘶叫、哀嚎、打喷嚏就用了三个月时间。最开始的时候，战马的马偶还没有制作完成，演员们就用两根竹竿代替模拟战马。而为了熟悉英国的历史文化背景和军队习俗，剧组特意邀请了英国驻华大使馆的武官为角色演员进行了英式军训。训练时，每个演员都收到了一本小册子《像马一样思考》，其详细记录了马的步态、呼吸、视觉、听觉、味觉乃至敏感部位等详细资料。由于极其消耗体力和容易受伤，《战马》剧组配有有按摩师和理疗师，定期检查演员们的健康，如果受伤了就必须休息。
李东介绍说，中国演员的表现令英方导演组吃惊，他们在短短三周时间完成了欧洲演员六个月才达到的目标。成为目前为止所有版本的《战马》中，最富成效的团队。更有趣的是，经过一年多的时间，被分为六个组（每组三个人）进行训练的演员们所呈现出的战马形象，因各自成员性格的不同而有细微差异。
“《战马》的出现会为行业树立一个新的标准。当我们在谈一件作品艺术上怎么样的时候往往会问到票房怎么样，当你票房上很好的时候他们有会追问你艺术上怎么样。实际上我始终认为这是一个硬币的两面，不可以分割来看，在今天的中国更是这样，如何让大众进入剧场并且在舞台上看到艺术，是极其重要的。”如今，尽管一直在说“如果早知道这么难，当初就不做了”，面对即将登上舞台接受观众检验的《战马》中文版，李东的口吻中充满了自豪。
2011年，李东和导演田沁鑫一起去英国，下了飞机他们就去看《战马》。《战马》自2007年在英国火爆首演之后，已在伦敦西区驻场演出了4年，让李东没有想到的是，票依然买不到。他们提前很长时间托了人最后只买到了两张，除了他和田沁鑫其他随行的人都没机会进去。由于旅途劳累，李东在看那场戏的时候睡着了，但是那天之后，那匹舞台上的战马，就总在他的脑海里晃，挥之不去。
2013年，做完话剧《青蛇》之后，李东陷入了思考。他发现近几年中国整个环境发生了非常大的变化，无论是电视、电影还是游戏产业，都出现了很多新的观众、新的受众群体，然而戏剧行业却始终没有跟上。他问自己为什么没有人来看戏剧，“我们做的不是观众想要的。”李东突然意识到这个问题。
困顿之下，他又想起了那匹马。
“《战马》2007年在英国首演，极其轰动，后来又到美国、澳大利亚巡演，开拓出英语、德语、荷兰语版本，而从2007年演到今天，英国国家剧院的《战马》依然一票难求。”李东琢磨《战马》为什么这么成功：“一方面它的题材上没有任何问题，虽然背景是一战，但是主要描述孩子和马的成长历程，观众没有理解上的障碍；第二这个戏是一个当代的作品，我不想拿20世纪的东西给现在的年轻观众看，因为我觉得现在的年轻观众的欣赏能力和外国是同步的。我就是想让中国观众不出国门，用他们能花得起的价钱看一场当今世界上最好的戏剧演出。”
那一刻，李东做出了一个决定：做舞台剧《战马》的中文版。之所以要做中文版而不是引进版，是因为李东不想只演10场就结束了，他希望靠这部戏吸引更多原本从来不看剧的人走进剧场。
当时的李东并不知道，等待自己的是一场无比艰难的持久战。
攻破技术难关
2013年8月，中国国家话剧院和英国国家剧院在伦敦正式签署舞台剧《战马》合作协议。舞台剧《战马》中文版正式被提上日程。李东首先面临的，就是技术难题。
在谈判的初期，英国团队来“国话”看完剧院大戏《罗密欧与朱丽叶》后，提出了很多技术问题。“我们的舞台是往上堆东西，而人家是舞台上很简洁，所有东西都是隐在幕后的。英国可以按照艺术家的要求配置设备，比如人家拿来的一个耳麦，我们的人看后说还用这么落后的，但其实人家是利用其灵敏度不高的特点，避免操纵马时的杂音被传出。英方团队的做法是按功能使用，而我们因为是晚会大国，往往是以价格作为参照标准，所以从我们的舞台上看到的往往是设备，而没有设计。”李东说，“演出搭了一个音响塔，因为英国方面要求必须保证在任何地方演出设备都是一致的，因此全部自己搭建不能用剧场原有的，而这套设备在国内几乎没有，所以我们光这套音响设备的整合、搭建就花了7个月。”
整整一年半，整个剧组一直马不停蹄，灯光、服装、布景、道具、多媒体等各个技术部门都需要进行对接。戏中的军服全由英国造军服的工厂制作。 “这个戏的服装加上配饰一共2000多件，演员最多每场要换六至七套服装，换装时间仅为40秒。中英双方服装管理人员在修改服装上所花费的时间，比全新制作这些服装的时间要多得多。”李东说。
而剧中的主角几匹马和英国版本一样，这次是找南非艺术家专门打造的，主要材料是木头和纱布，每匹将近180斤，总造价将近600万人民币。整部舞台剧《战马》中文版的制作费高达6000多万元，这在整个中国话剧界是从来没有过的，当年《青蛇》的制作费才700多万。李东介绍，剧组对待这些“马”就像对待一辆“法拉利”跑车一样，“马从舞台上下来之后，三个演员把马挂起来，自己再从马肚子底下转出来。就像F1赛场上维修师会上来维护赛车一样，我们也有专门的马的维护道具师，他能够应对马这个木偶在演出中出现的任何问题，及时解决。”
英国团队拿来的一本安全管理规范非常厚，每一个指标都有打分，每一项都有专业的操作方法和评价体系。为此，6月份，剧组用15天的时间进行了试装台，之后，所有技术人员针对具体细节进行了培训，将所有问题一一解决。自7月19日话剧《生死场》演出完毕之后，国家话剧院这个场子就再也没演过别的戏，专门留给《战马》合成，40多天的合成时间也是前所未有的。对国家话剧院而言，制作《战马》绝对是一项浩大的工程。“这个戏的体量足足相当于我平时制作的戏的15倍。”李东叹道。
全心全意为马服务
技术难关攻破，接踵而来的就是演员。角色演员还好办，可那些“马”的演员，在中国原有的戏剧体系中，完全找不到合适的人选。
在这样一部以“马”为主角的作品中，英国国家剧院特别选择了一种源于非洲马里的独一无二工艺以及“实操木偶”的方式，历经了五年的磨合与试验，才将《战马》打造得如此活灵活现。不同于一般的舞台表演，舞台剧《战马》要求演员甘于为马服务。比如主角战马乔伊需要3名演员同时操纵，马头需要细腻，心脏要表现出呼吸，后腿则是动力，不仅要具备演员的各种能力及素质、更要具备运动员的力量及耐力、甚至要具备杂技演员的多种技巧，其已经远远超出了一般演出对演员的要求和标准。
从“马”演员选拔到最终确定阵容，中国国家话剧院用了中国戏剧从未有过的方式：“角色演员需要按照英国导演的标准，即便是已经有社会知名度的演员，也要试戏。反观我们国内的演员，基本是进了院团就是终身制，不存在试戏更不用提落选。这其中有过笑话，也有过不愉快。最终出现在排练场的，除了角色演员外，都是30岁左右的演员，这个戏实际上是为剧院储备了一批正当年的力量。”李东举例说，“其中18个操控马的演员是从1500人中海选出来的，有富二代，也有中戏毕业后当了两年白领又回归舞台的人。整整一年的训练时间中，他们随时都面临淘汰，即便在即将上台的前一秒。”本刊采访之前，李东先在休息室对全体“马”的演员进行了训话，训话中可以看出这个“马”的团队有着严格的纪律和准则。一年前甄选中文版《战马》演员时，基于乔伊的身高体型完全是按照欧洲人的标准打造的，演员的第一关就是身高要在180公分以上，一口气由1500人严选至仅剩50人。排练室中不准拿手机，每个人要管理好自己的衣箱等等，更是基本纪律。
这支年轻的“战马”队伍每日严格训练，每天接受体能、力量、肌肉、线条、辅之以瑜珈、马术等高强度的综合训练，还进入马场体验性训练，光是学马的嘶叫、哀嚎、打喷嚏就用了三个月时间。最开始的时候，战马的马偶还没有制作完成，演员们就用两根竹竿代替模拟战马。而为了熟悉英国的历史文化背景和军队习俗，剧组特意邀请了英国驻华大使馆的武官为角色演员进行了英式军训。训练时，每个演员都收到了一本小册子《像马一样思考》，其详细记录了马的步态、呼吸、视觉、听觉、味觉乃至敏感部位等详细资料。由于极其消耗体力和容易受伤，《战马》剧组配有有按摩师和理疗师，定期检查演员们的健康，如果受伤了就必须休息。
李东介绍说，中国演员的表现令英方导演组吃惊，他们在短短三周时间完成了欧洲演员六个月才达到的目标。成为目前为止所有版本的《战马》中，最富成效的团队。更有趣的是，经过一年多的时间，被分为六个组（每组三个人）进行训练的演员们所呈现出的战马形象，因各自成员性格的不同而有细微差异。
“《战马》的出现会为行业树立一个新的标准。当我们在谈一件作品艺术上怎么样的时候往往会问到票房怎么样，当你票房上很好的时候他们有会追问你艺术上怎么样。实际上我始终认为这是一个硬币的两面，不可以分割来看，在今天的中国更是这样，如何让大众进入剧场并且在舞台上看到艺术，是极其重要的。”如今，尽管一直在说“如果早知道这么难，当初就不做了”，面对即将登上舞台接受观众检验的《战马》中文版，李东的口吻中充满了自豪。