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摘 要:马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、“三个代表”重要思想和科学发展观为指导。
关键词:美声唱法呼吸喉咙位置
中图分类号:J616 文献标识码:A 文章编号:1673-9795(2011)09(a)-0217-01
1 概述
1.1 什么是美声唱法
美声唱法就是17世纪从意大利开始的,也是从意大利语翻译过来的。意大利美声唱法开始是从卡其亚和马帝尼他们开始的。在他们之间的唱法,都是发直的声音和现在不同。那时的曲子也没有多少装饰音。后来有些人听见街上卖东西的人,甚至洗衣服的女人,他们都在很自然的歌唱,声音是那么漂亮又动听,于是他们觉得应该自然,所以就发展成了意大利美声唱法。
意大利美声唱法的特点:第一是圆润,非常圆润地,也就是音和音之间连在一起的。第二是滑音,从一个音到第二个音,也可能从高滑到低或滑到高。这都是在意大利美声唱法中贯用的。一切基于很稳定很均匀的气息支持,它是一种非常自然的,非常流动的,非常优美的。美声唱法就是把富有情感色彩的声音与面部表情及手势和谐地配合起来。通过音乐把欢乐、惊奇、忧郁、憎恨、恐惧等表现出来。这些表现都需要通过科学的方法进行训练才能获得的。
2 美声唱法的构成
2.1 呼吸
正常的呼吸由吸气和呼气两个阶段组成,两个阶段的时间长短几乎相同,吸气时胸廓向各个方向扩张,胸腔扩大,横膈膜收缩下降,横膈膜向下把腹部内脏向下推,两肺充满空气。呼气时,胸腔降落,容量减少,横膈膜回到较高的位置。循环周而复始。这是人们正常的呼吸。
学生在学习声乐时,呼吸是必须经过特殊训练才能获得的。学生需要气息,那不是越多越好,过多吸气呼吸肌肉群用力过多,会造成肌肉僵持,会影响唱歌,那么,吸入多少气息才合适呢？它只有通过歌唱者的感觉来计算。怎么体会正确的歌唱呼吸呢?有几种方式可以来体会歌唱的呼吸。
(1)叹气或吸气。叹气在日常生活中是很普通的现象,它是放松向下的,它有利于吸气肌肉群的放松,以便更好地吸入气息。这种吸气必须是先叹后吸,并要叹到哪吸到哪。不要人为地做强制动作,当气被自然吸入后就开始唱,换气要在规定处“V”即叹吸处进行。记住呼吸的感觉多练习,就会找到良好的感觉。
(2)闻花式吸气这种方法容易使气吸的深。而且没有吸气时的抽气声和多余的动作,也较容易体会和掌握,闻化时,因花香使人的心情特别愉悦,辨别花香时又要求特别认真用心,是一种即放松又兴奋的感觉。这样的吸气即放松又适度,吸后人很兴奋,胸有宽敞感,用这样吸气的感觉来唱歌,气息通畅,声音圆润。
(3)惊讶式吸气就是利用人在惊讶时,生理做出的快速反映,达到快速吸气的目的。这种吸气既吸的快,又吸的深,这种吸气也称为“喘气”表现悲愤和激昂情绪效果较好。
(4)歌唱中要保持吸气状态吸完气后有一个瞬间停顿,这是吸气后,用气前,一个自然的短平停顿,这个停顿造成了吸气和用气两股力量的对抗。用气时要尽量利用这种对抗。它不仅可以保持气息的深度,还能使歌唱时气息均匀、流畅、持久。也就是在用气时感觉肋骨两侧继续向外扩张,以达到歌唱时气息用力的地方,这样可以保证歌唱时气息不会上浮,才不会产生高音时没有气息支持的感觉。高音会唱的更加漂亮。
(5)歌唱中要保持叹气状态。歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象,除了与吸气状态保持不住有关,还有一点就是与气息不放松有关。歌唱中气息需要控制,以保持气息通常持久的使用。但如果气息被过分的控制则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群的僵硬,不灵活。导致气息无法通畅,难以持久。怎样做到吸入的气吸既能保持又不僵硬呢？最好的方法就是放松和叹气。我所说的放松是对过分僵硬而言的。叹气是用叹气的感觉,而不是把体内的气全部放出来。
2.2 喉咙
(1)喉咙在歌唱中的位置。喉咙在歌唱中的位置是应该处在吸气时的位置。因为,人在吸气时喉咙的位置最低。或者是在下咽食物时,喉咙最低。总的来说唱歌时喉咙应该在最低位置。而且,越到唱高音时喉咙的位置最低,这样才能获得好的声音及好的高音。否则,气息会上浮,喉咙会上提,声音就会被挤住。使声音变窄变的很难听,尤其是对美声唱法来讲,喉咙是不准上提的。
(2)喉咙在歌唱中的状态。喉咙在歌唱中的状态,应该是开着的。不是挤着的,尤其是对美声唱法来说是不准挤喉的,只有在歌唱过程中喉咙始终保持开着的状态,才能获得畅通,漂亮的声音。但开喉咙不等于撑着喉咙,所以喉咙的开放状态一定要适度。不能过大又不能过小。喉咙开的过大,声音会失去色彩。过小会挤出一种声音出来,很难听。
2.3 位置
我的体会所说的位置就是在鼻部用力,把声音送到额窦,获得一个很高的位置,也可以获得很好的声音。当获得高位置后声音就不会挤,喉咙也会随之开着,有着气息的支持就产生了好的声音。
3 气息、喉咙、位置的运用
3.1 气息与喉咙的配合
当气息吸入时喉咙时开着的,位置最低的。用气歌唱时,喉咙不能动仍保持吸气状态只是把声带拉紧,用横膈膜控制气息吹动声带发出声音。这时要注意气息的控制既不能僵还要有力,感觉有一圈气带在围着。(这是帕瓦罗蒂所说)如没有气带控制喉咙就会上提,声音就会被挤死。
3.2 喉咙与位置的配合
在歌唱中喉咙与位置是密不可分的,两者的配合是至关重要的。
首先,是保证喉咙时开着的,只有喉咙打开才能获得好的声音。
其次,是口腔要打开,也就是俗称的把嘴张开,把软腭抬起来。真正把软腭抬起来是指口腔内部打开,也就是保持口腔内是打哈欠的一种状态。
最后,只有在喉咙打开,口腔内打开,把软腭抬起来,在这种状态下才能获得漂亮的声音,尤其是获得理想的高音,其中有一处地方没打开,声音就会变化。就会产生肌肉的声音。
3.3 喉、位置、气息的配合
在歌唱过程中三者是一个统一体,任何一部分都不能出错,有一者出错其它两者就会起变化。如果气息不深,保不住,就会造成喉咙上提挤死,那么位置再高也不能获得好的声音,所以三者是一个统一体,任何一部分都不出错,而且要始终保持状态。才能把歌曲进行到底,并把歌曲唱好。
4 结语
综上所述,学习美声唱法确实很难,但真正掌握了就不那么难了。在中等职业教育中,学生在学习声乐时要想获得好的声音,就必须坚持在科学的发声方法上进行训练才可能获得。否则,将一败涂地。有时有了好的方法肌能练习就变得尤为重要。不是有了好的方法就可以唱好,是好的方法基础上刻苦练习才能获得,有了好的方法不去认真练习也是不能成功的。
参考文献
[1] 卢齐厄,马南.歌唱艺术[M].人民音乐出版社,1990.
[2] (美)詹姆斯,弗兰契斯,库克.著名歌唱家轮歌唱艺术[M].上海文艺出版社,1988.
[3] 吉雅娜.德安杰罗讲学记录[Z].沈阳音乐学院,1995.
[4] 李萍.跟我学唱歌[M].湖南文艺出版社,2001.
[5] 吉诺,贝吉.讲学记录[Z].中央音乐学院,1985.
关键词:美声唱法呼吸喉咙位置
中图分类号:J616 文献标识码:A 文章编号:1673-9795(2011)09(a)-0217-01
1 概述
1.1 什么是美声唱法
美声唱法就是17世纪从意大利开始的,也是从意大利语翻译过来的。意大利美声唱法开始是从卡其亚和马帝尼他们开始的。在他们之间的唱法,都是发直的声音和现在不同。那时的曲子也没有多少装饰音。后来有些人听见街上卖东西的人,甚至洗衣服的女人,他们都在很自然的歌唱,声音是那么漂亮又动听,于是他们觉得应该自然,所以就发展成了意大利美声唱法。
意大利美声唱法的特点:第一是圆润,非常圆润地,也就是音和音之间连在一起的。第二是滑音,从一个音到第二个音,也可能从高滑到低或滑到高。这都是在意大利美声唱法中贯用的。一切基于很稳定很均匀的气息支持,它是一种非常自然的,非常流动的,非常优美的。美声唱法就是把富有情感色彩的声音与面部表情及手势和谐地配合起来。通过音乐把欢乐、惊奇、忧郁、憎恨、恐惧等表现出来。这些表现都需要通过科学的方法进行训练才能获得的。
2 美声唱法的构成
2.1 呼吸
正常的呼吸由吸气和呼气两个阶段组成,两个阶段的时间长短几乎相同,吸气时胸廓向各个方向扩张,胸腔扩大,横膈膜收缩下降,横膈膜向下把腹部内脏向下推,两肺充满空气。呼气时,胸腔降落,容量减少,横膈膜回到较高的位置。循环周而复始。这是人们正常的呼吸。
学生在学习声乐时,呼吸是必须经过特殊训练才能获得的。学生需要气息,那不是越多越好,过多吸气呼吸肌肉群用力过多,会造成肌肉僵持,会影响唱歌,那么,吸入多少气息才合适呢？它只有通过歌唱者的感觉来计算。怎么体会正确的歌唱呼吸呢?有几种方式可以来体会歌唱的呼吸。
(1)叹气或吸气。叹气在日常生活中是很普通的现象,它是放松向下的,它有利于吸气肌肉群的放松,以便更好地吸入气息。这种吸气必须是先叹后吸,并要叹到哪吸到哪。不要人为地做强制动作,当气被自然吸入后就开始唱,换气要在规定处“V”即叹吸处进行。记住呼吸的感觉多练习,就会找到良好的感觉。
(2)闻花式吸气这种方法容易使气吸的深。而且没有吸气时的抽气声和多余的动作,也较容易体会和掌握,闻化时,因花香使人的心情特别愉悦,辨别花香时又要求特别认真用心,是一种即放松又兴奋的感觉。这样的吸气即放松又适度,吸后人很兴奋,胸有宽敞感,用这样吸气的感觉来唱歌,气息通畅,声音圆润。
(3)惊讶式吸气就是利用人在惊讶时,生理做出的快速反映,达到快速吸气的目的。这种吸气既吸的快,又吸的深,这种吸气也称为“喘气”表现悲愤和激昂情绪效果较好。
(4)歌唱中要保持吸气状态吸完气后有一个瞬间停顿,这是吸气后,用气前,一个自然的短平停顿,这个停顿造成了吸气和用气两股力量的对抗。用气时要尽量利用这种对抗。它不仅可以保持气息的深度,还能使歌唱时气息均匀、流畅、持久。也就是在用气时感觉肋骨两侧继续向外扩张,以达到歌唱时气息用力的地方,这样可以保证歌唱时气息不会上浮,才不会产生高音时没有气息支持的感觉。高音会唱的更加漂亮。
(5)歌唱中要保持叹气状态。歌唱中容易出现的气息不够用和憋气现象,除了与吸气状态保持不住有关,还有一点就是与气息不放松有关。歌唱中气息需要控制,以保持气息通常持久的使用。但如果气息被过分的控制则会引起呼吸器官、呼吸肌肉群的僵硬,不灵活。导致气息无法通畅,难以持久。怎样做到吸入的气吸既能保持又不僵硬呢？最好的方法就是放松和叹气。我所说的放松是对过分僵硬而言的。叹气是用叹气的感觉,而不是把体内的气全部放出来。
2.2 喉咙
(1)喉咙在歌唱中的位置。喉咙在歌唱中的位置是应该处在吸气时的位置。因为,人在吸气时喉咙的位置最低。或者是在下咽食物时,喉咙最低。总的来说唱歌时喉咙应该在最低位置。而且,越到唱高音时喉咙的位置最低,这样才能获得好的声音及好的高音。否则,气息会上浮,喉咙会上提,声音就会被挤住。使声音变窄变的很难听,尤其是对美声唱法来讲,喉咙是不准上提的。
(2)喉咙在歌唱中的状态。喉咙在歌唱中的状态,应该是开着的。不是挤着的,尤其是对美声唱法来说是不准挤喉的,只有在歌唱过程中喉咙始终保持开着的状态,才能获得畅通,漂亮的声音。但开喉咙不等于撑着喉咙,所以喉咙的开放状态一定要适度。不能过大又不能过小。喉咙开的过大,声音会失去色彩。过小会挤出一种声音出来,很难听。
2.3 位置
我的体会所说的位置就是在鼻部用力,把声音送到额窦,获得一个很高的位置,也可以获得很好的声音。当获得高位置后声音就不会挤,喉咙也会随之开着,有着气息的支持就产生了好的声音。
3 气息、喉咙、位置的运用
3.1 气息与喉咙的配合
当气息吸入时喉咙时开着的,位置最低的。用气歌唱时,喉咙不能动仍保持吸气状态只是把声带拉紧,用横膈膜控制气息吹动声带发出声音。这时要注意气息的控制既不能僵还要有力,感觉有一圈气带在围着。(这是帕瓦罗蒂所说)如没有气带控制喉咙就会上提,声音就会被挤死。
3.2 喉咙与位置的配合
在歌唱中喉咙与位置是密不可分的,两者的配合是至关重要的。
首先,是保证喉咙时开着的,只有喉咙打开才能获得好的声音。
其次,是口腔要打开,也就是俗称的把嘴张开,把软腭抬起来。真正把软腭抬起来是指口腔内部打开,也就是保持口腔内是打哈欠的一种状态。
最后,只有在喉咙打开,口腔内打开,把软腭抬起来,在这种状态下才能获得漂亮的声音,尤其是获得理想的高音,其中有一处地方没打开,声音就会变化。就会产生肌肉的声音。
3.3 喉、位置、气息的配合
在歌唱过程中三者是一个统一体,任何一部分都不能出错,有一者出错其它两者就会起变化。如果气息不深,保不住,就会造成喉咙上提挤死,那么位置再高也不能获得好的声音,所以三者是一个统一体,任何一部分都不出错,而且要始终保持状态。才能把歌曲进行到底,并把歌曲唱好。
4 结语
综上所述,学习美声唱法确实很难,但真正掌握了就不那么难了。在中等职业教育中,学生在学习声乐时要想获得好的声音,就必须坚持在科学的发声方法上进行训练才可能获得。否则,将一败涂地。有时有了好的方法肌能练习就变得尤为重要。不是有了好的方法就可以唱好,是好的方法基础上刻苦练习才能获得,有了好的方法不去认真练习也是不能成功的。
参考文献
[1] 卢齐厄,马南.歌唱艺术[M].人民音乐出版社,1990.
[2] (美)詹姆斯,弗兰契斯,库克.著名歌唱家轮歌唱艺术[M].上海文艺出版社,1988.
[3] 吉雅娜.德安杰罗讲学记录[Z].沈阳音乐学院,1995.
[4] 李萍.跟我学唱歌[M].湖南文艺出版社,2001.
[5] 吉诺,贝吉.讲学记录[Z].中央音乐学院,1985.