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摘 要：《树上的男爵》是伊塔洛·卡尔维诺《我们的祖先》三部曲中的一篇，写于1956年。卡尔维诺采用童话式的书写方式讲述了一个为了达到自我完整的男爵一生都呆在树上的故事。这篇小说在许多方面都体现了卡尔维诺《美国讲稿》中论述的小说观，如：轻逸、精确、形象鲜明等。本文以分析《树上的男爵》童话式书写，来认识卡尔维诺“轻逸”的小说观。
关键词：童话式书写；“轻逸”；人物形象
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-12--01
《树上的男爵》采用童话式的书写方式讲述了一个为了达到自我完整的男爵一生都呆在树上的故事。这篇小说在许多方面都体现了卡尔维诺《美国讲稿》中论述的小说观，本文以分析《树上的男爵》童话式书写，来认识卡尔维诺“轻逸”的小说观。
一、轻逸的现实
卡尔维诺在《我们的祖先》三部曲的后记中谈到：“我怀着对自己和对一切都感到厌烦的情绪，作为个人消遣，于1951年开始写《分成两半的子爵》……当然我感觉到了，尽管不是很理解，那些年里的气氛。我们处于冷战中心，空气中弥漫着一种紧张，一种难以言表的不安，它们不具有看得见的形象，可是主宰着我们的心灵。于是，当我写一个完全是出自幻想的故事时，我不仅在不自觉地宣泄那个特殊时期的压抑感，而且还找到了走出困境的推动力；也就是说，我不是被动地接受消极的现实，而且能够对其注入活力，颂扬，野性，简约风格，强烈的乐观主义，它们曾经属于抵抗文学。”这与他在《美国讲稿》中谈到的惰性世界相似，“我发现外部世界非常沉重，发现它具有惰性和不透明性。”卡尔维诺面对沉重的外部世界，他提出“飞向另一个世界”“我不是说要逃避到幻想和非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。”《树上的男爵》就是卡尔维诺借助童话式的书写，避免沉重的现实的表征。杨黎红《论卡尔维诺小说的童话思维》中指出“所谓童话思维是指蕴含在童话中的对于世界的一种认识和把握方式，是一种超越常规的思维方式。”卡尔维诺童话式的书写，使小说在描写现实的过程中变得轻逸。
二、轻逸的场景
肖娅《建构与回归——论卡尔维诺<我们的祖先>三部曲的形式探索与主题意蕴》指出“森林属于传奇和童话最重要的‘典型环境’，自远古以来森林就是人类赖以生存的基本环境，凝结了人类的集体无意识。”卡尔维诺凭借自己的想象在《树上的男爵》中塑造了一个“森林王國”，他使用的描述性词语也体现了他对“轻逸”的追求。“小路有着另一番景观，花坛、绣球花、山茶花、花园里喝咖啡用的小铁桌，历历在目；在远处，树木变得稀疏一些，一小块一小块用石头垒成梯田形的菜园子；远处的地平线之上是一片海水，一只帆船在海上缓缓移动。”卡尔维诺精确的使用了“一件”、“一小块”、“一片”、“一些”等量词来减轻词语的重量，同时他运用了“远处”、“缓缓”、“稀疏”等不确切的词，像蒙上了一层纱般，眼前的景物显得很轻盈。关于轻逸的场景，卡尔维诺在小说中还有多处描写，令人印象深刻的是他与薇峩拉在树上的爱情。“他们感到疲乏了，就去找他们那些隐蔽在枝叶最茂密的树上的安乐窝：像一片卷曲的叶子一样包裹住他们的身体的吊床，或者是帷幔随风飘动的悬空帐篷，或者是羽绒床铺。”不管是“卷曲的叶子般的吊床”还是“帷幔随风飘动的悬空帐篷”都像大自然的一部分一样和谐、轻逸。卡尔维诺是将世界变轻逸的高手，无论是现实的还是小说的世界。
三、轻逸的人物形象
（一）形象鲜明
卡尔维诺在塑造“男爵”这一人物形象时，对于其外貌特征未做过多描写，只提到他在长时间生活在树上之后身体特征有所变化，其次，他的服饰也由先前的绅士装变为适合丛林生活的猎人装，还戴上了自己亲手猎获的猫皮做的帽子。“男爵”的人物形象成功之处在于作家对其性格特质的塑造。他是反对“异化”追求完整的人。他自愿来到树上生活，与现实世界保持一定的距离，同时又积极参与到现实中去——他指挥扑灭森林大火、揭发背叛者、帮助军方逮捕敌人。他的一系列历险经历，使他的人物形象更加鲜明。
（二）“轻逸”的特征
卡尔维诺塑造的“男爵”形象具有“轻逸”的特征，具体表现在他的身体变形。肖娅《建构与回归——论卡尔维诺<我们的祖先>三部曲的形式探索与主题意蕴》中提到“在神话世界中的万事万物是没有固定的外在形态的，作为万物中的一种，人与周围的一切都是同一种基本元素构成的，处在同一种内在规律的支配下，因而可以自由变换而毫无界限。不仅人与物、物与物之间没有界限，内在精神与外在形态同样没有界限，在这种浑然一体的状态之中，各种现象、形态、与人的内心世界之间都存在着一种内在的联系，即神话学中的‘交感’。”这种神话思维也是童话书写的一部分。“男爵”因为长期在树上生活，他的身体发生变化，如“踏在树上的脚步像猫一样轻巧”，“柯希莫已经是一个垂垂老者，罗圈腿和像猴子一样的长胳膊，驼背”，“他那经过太阳考晒的脸，粗糙的像一颗毛栗子，在皱纹的包围中一双眼睛清澈透亮。”他的这些显著的变化，在某些方面具有“轻逸”的特质，为了在树上行走的更灵活，他的身体变成弓形；为了方便攀岩，他的手臂变得更长。
四、轻逸的结尾
小说以柯希莫跃上飘飞的气球作结，“柯希莫就这样逝去了，没有让我们看见他的遗体返回地面。在家族的墓碑上竖起一块纪念他的墓碑，上面刻着：“柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多——生活在树上——始终热爱大地——升入天空。”飞走的柯希莫没有返回沉重的土地，这种离开也是童话式的结尾，给人留下无限的想象。
参考文献：
[1]伊塔洛·卡尔维诺：《树上的男爵》，吴正仪译，译林出版社，2012年。
关键词：童话式书写；“轻逸”；人物形象
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-12--01
《树上的男爵》采用童话式的书写方式讲述了一个为了达到自我完整的男爵一生都呆在树上的故事。这篇小说在许多方面都体现了卡尔维诺《美国讲稿》中论述的小说观，本文以分析《树上的男爵》童话式书写，来认识卡尔维诺“轻逸”的小说观。
一、轻逸的现实
卡尔维诺在《我们的祖先》三部曲的后记中谈到：“我怀着对自己和对一切都感到厌烦的情绪，作为个人消遣，于1951年开始写《分成两半的子爵》……当然我感觉到了，尽管不是很理解，那些年里的气氛。我们处于冷战中心，空气中弥漫着一种紧张，一种难以言表的不安，它们不具有看得见的形象，可是主宰着我们的心灵。于是，当我写一个完全是出自幻想的故事时，我不仅在不自觉地宣泄那个特殊时期的压抑感，而且还找到了走出困境的推动力；也就是说，我不是被动地接受消极的现实，而且能够对其注入活力，颂扬，野性，简约风格，强烈的乐观主义，它们曾经属于抵抗文学。”这与他在《美国讲稿》中谈到的惰性世界相似，“我发现外部世界非常沉重，发现它具有惰性和不透明性。”卡尔维诺面对沉重的外部世界，他提出“飞向另一个世界”“我不是说要逃避到幻想和非理性的世界中去，而是说我应该改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。”《树上的男爵》就是卡尔维诺借助童话式的书写，避免沉重的现实的表征。杨黎红《论卡尔维诺小说的童话思维》中指出“所谓童话思维是指蕴含在童话中的对于世界的一种认识和把握方式，是一种超越常规的思维方式。”卡尔维诺童话式的书写，使小说在描写现实的过程中变得轻逸。
二、轻逸的场景
肖娅《建构与回归——论卡尔维诺<我们的祖先>三部曲的形式探索与主题意蕴》指出“森林属于传奇和童话最重要的‘典型环境’，自远古以来森林就是人类赖以生存的基本环境，凝结了人类的集体无意识。”卡尔维诺凭借自己的想象在《树上的男爵》中塑造了一个“森林王國”，他使用的描述性词语也体现了他对“轻逸”的追求。“小路有着另一番景观，花坛、绣球花、山茶花、花园里喝咖啡用的小铁桌，历历在目；在远处，树木变得稀疏一些，一小块一小块用石头垒成梯田形的菜园子；远处的地平线之上是一片海水，一只帆船在海上缓缓移动。”卡尔维诺精确的使用了“一件”、“一小块”、“一片”、“一些”等量词来减轻词语的重量，同时他运用了“远处”、“缓缓”、“稀疏”等不确切的词，像蒙上了一层纱般，眼前的景物显得很轻盈。关于轻逸的场景，卡尔维诺在小说中还有多处描写，令人印象深刻的是他与薇峩拉在树上的爱情。“他们感到疲乏了，就去找他们那些隐蔽在枝叶最茂密的树上的安乐窝：像一片卷曲的叶子一样包裹住他们的身体的吊床，或者是帷幔随风飘动的悬空帐篷，或者是羽绒床铺。”不管是“卷曲的叶子般的吊床”还是“帷幔随风飘动的悬空帐篷”都像大自然的一部分一样和谐、轻逸。卡尔维诺是将世界变轻逸的高手，无论是现实的还是小说的世界。
三、轻逸的人物形象
（一）形象鲜明
卡尔维诺在塑造“男爵”这一人物形象时，对于其外貌特征未做过多描写，只提到他在长时间生活在树上之后身体特征有所变化，其次，他的服饰也由先前的绅士装变为适合丛林生活的猎人装，还戴上了自己亲手猎获的猫皮做的帽子。“男爵”的人物形象成功之处在于作家对其性格特质的塑造。他是反对“异化”追求完整的人。他自愿来到树上生活，与现实世界保持一定的距离，同时又积极参与到现实中去——他指挥扑灭森林大火、揭发背叛者、帮助军方逮捕敌人。他的一系列历险经历，使他的人物形象更加鲜明。
（二）“轻逸”的特征
卡尔维诺塑造的“男爵”形象具有“轻逸”的特征，具体表现在他的身体变形。肖娅《建构与回归——论卡尔维诺<我们的祖先>三部曲的形式探索与主题意蕴》中提到“在神话世界中的万事万物是没有固定的外在形态的，作为万物中的一种，人与周围的一切都是同一种基本元素构成的，处在同一种内在规律的支配下，因而可以自由变换而毫无界限。不仅人与物、物与物之间没有界限，内在精神与外在形态同样没有界限，在这种浑然一体的状态之中，各种现象、形态、与人的内心世界之间都存在着一种内在的联系，即神话学中的‘交感’。”这种神话思维也是童话书写的一部分。“男爵”因为长期在树上生活，他的身体发生变化，如“踏在树上的脚步像猫一样轻巧”，“柯希莫已经是一个垂垂老者，罗圈腿和像猴子一样的长胳膊，驼背”，“他那经过太阳考晒的脸，粗糙的像一颗毛栗子，在皱纹的包围中一双眼睛清澈透亮。”他的这些显著的变化，在某些方面具有“轻逸”的特质，为了在树上行走的更灵活，他的身体变成弓形；为了方便攀岩，他的手臂变得更长。
四、轻逸的结尾
小说以柯希莫跃上飘飞的气球作结，“柯希莫就这样逝去了，没有让我们看见他的遗体返回地面。在家族的墓碑上竖起一块纪念他的墓碑，上面刻着：“柯希莫·皮奥瓦斯科·迪·隆多——生活在树上——始终热爱大地——升入天空。”飞走的柯希莫没有返回沉重的土地，这种离开也是童话式的结尾，给人留下无限的想象。
参考文献：
[1]伊塔洛·卡尔维诺：《树上的男爵》，吴正仪译，译林出版社，2012年。