程邃（1607—1692），字穆倩，一字朽民，号垢区，又号清溪、垢道人、江东布衣、野全道者，祖籍歙县。他的一生经历了明王朝的覆灭和清王朝的建立这个历史大变动的时期，明亡后他曾当过反清将领杨廷麟的幕友，参与“抗清复明”的活动，以后一直以前朝遗民自居，康熙年间又力辞“博学鸿词”不就。他辗转南京、扬州数十年，晚年定居南京。程邃为人端悫，秉性耿直，好打抱不平。所作诗文信笔写就，不加修饰，似不经意，但那种幽涩奥折的词句，却能自成一体。著有诗稿《萧然吟》一卷，乾隆时曾遭禁毁（稿本现已发现）。他还精篆刻，为歙派篆刻的开创者，与胡长庚、巴慰祖、汪兆漋并称为“歙四子”。在印学上力求改变文彭、何震旧习，力追秦汉，以大篆入印，风格朴厚苍浑。此外他还擅长绘画、书法和金石鉴别，曾和郭础同辑《画纪》一卷（今已佚）。
　　程邃的绘画以山水为主，效法五代宋初巨然，不同的是诸家仿巨然多用湿笔，而唯独程邃用枯笔，这是他绘画上的特殊风格。近代山水画大师黄宾虹在论述中多次提到程邃的画有“干裂秋风，润含春雨”的内在美，赞誉他的作品“笔苍墨润，韵味盎然”。程邃用笔凝重老练，寓刚于柔，藏润干枯，将宋、元人的渴笔画法发挥到淋漓尽致的地步。《程邃山水册页》是其最具代表性画作。
　　《程邃山水册页》原件现藏安徽省歙县博物馆，是程邃晚年的作品，共八开，创作时间约在康熙二十五年（1686）以后。每开纵35.7、横57.7厘米，纸本，纯用水墨作画。每幅画都有题句和自镌的印章。印章有“程邃”、“穆倩”、“万历遗民”、“江东布衣”、“抱悫轩”、“安贫八十年自幸如一日”等。篆文古朴，刀法遒劲，可以看到程邃治印的风格。
　　画册第一开，山水小景。近处浅滩，岸上柳树枯笔皴擦，两树间为一凉亭。远处为高山的下半部分，中间为一条大河，水波不兴，风平浪静。河面有一小舟，船头一人盘膝而坐，独往河中，虽笔墨极简，却令人神往。右上方题识：“人间何处少风波，来去扁舟负短蓑，得鱼莫访沽村酒，只待诗狂带月过”。单名一“邃”字，钤白文方印：“程邃”。右下钤印二方，一方为朱文方印，“所斋程垢”，另一方为朱文长印“万历遗民”。
　　第二开，枯树、山石、茅舍以枯笔勾出。近处树草浓墨皴擦，两棵树一高一低，一主一次，树叶疏密得宜。远处山峦稍染以淡墨略加点苔，以浓淡表示远近，给人以山川葱郁、树木苍翠之感。左上方题识为：“流水自无恙，疏林别有情”，程邃。下钤朱文椭圆形印：“长乐无忧”，右下押钤朱文方印：“闵氏在东”。
　　第三开，图中两棵主树，一高一低，一前一后。还有一树傍欹而出。树根左右侧分别画不同的岩石，作云头皱状，枯笔水墨皴擦而成。河对岸画以浅山，以衬托松石的高大。水中有一船，船头一人盘膝而坐，船尾一侍从双手持竹篙站立。左上方款识：“独坐扁舟别有意，骨同秋色老烟波”，突出了画面的主题。落款“野全道者”。钤朱文方印“穆倩”。右下钤朱文椭圆形印“留荫主人”。
　　第四开，画面为俯瞰的几堆丘陵，坡崖犬牙交错。不同形状的坡石分布整个画面，干皴擦出浑厚的感觉。远山近景，不着任何树杈衬托。虚实对照，深沉含蓄，境深意远，表现出作者不凡的心态。画面右上方款识：“不是滟滪堆，不是瞿瑭峡，人间崎岖处，利名何时歇”，落款“垢道人，程邃”。左边押钤朱文方印：“闵旷斋”。
　　第五开，枯笔皴擦，近树枝叶茂密，焦墨点染;另一树占据了画面的主要位置，主树干直挺向上，枝枢分杈;又一树弯曲向上，一直一斜形成对比。树间两人席地而坐，促膝长谈，远处隐约可见亭阁。左上方款识：“勘破尘寰缕缕情，郁无人处话无生，天机漫漫谁能识？须向尘寰谢利名”。程邃诗画。下钤朱文长方印“穆倩”，右下押角白文方印：“长虹”。
　　第六开，该页为写景图，近处滩石，小桥流水;远处寺庙、古塔、树林，枯笔勾勒。浓淡干湿之分，形成毛茸茸的苍茫浑厚效果。笔墨雾润，宁静意远，古趣盎然，诗画结合，把两种不同的艺术形式巧妙地融合在一起。右上款识：“塔影垂霞碧，钟声度远林”，垢道人写唐人句。下钤方印“江东布衣”，右下边钤白文长印“抱悫轩”。
　　第七开，画面分近景、中景、远景三部分，近景以浓焦枯笔勾开茅舍、杂树和一角岗峦;中景是江边的断岸荒矶 ，峭壁上设一亭阁;远景山峦淡墨渲染，简繁得体，层次分明。左边款识：“虚阁临流，空亭坐风，何必滕王，何必醉翁，以此情外，写我怀中”，程邃。下钤朱文方印：“垢道人程邃书画印”。右边押钤白文方印：“ 长虹私印”。
　　第八开，浓墨枯笔勾勒出树林、茅舍。树林枝繁叶茂，郁郁葱葱，河边停一小船，一行者回首远眺。在一片苍茫浑厚的气氛中，使“此所谓独往秋山深，漠回头人境远也”这首诗的意境，跃然纸上。诗后单名“邃”字。下钤白文方印：“安贫八十年自幸如一日”。左边押白文方印：“闵仲子”。