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摘 要：中小博物馆主要指那些藏品不多、工作人员较少、资金缺乏的市县级博物馆。资源的缺乏导致中小博物馆无力举办高水平的临时展览，从外引进临时展览成为中小博物馆快速提升其临时展览水平和质量的有效路径。
关键词：中小博物馆;临时展览;安徽博物院;展览巡展
1 中小博物馆词义辨析
因博物馆行业的特殊性和不同博物馆之间的差异性，准确定义“中小博物馆”并不是一件容易达成共识的事情。目前，只有《博物馆建筑设计规范》（JGJ66—2015）和《博物馆评估定级标准》（2016）明确给博物馆划分类别和等级，前者根据建筑规模把博物馆划分为特大型（超过50000平方米）、大型（20001～50000平方米）、大中型（10001～20000平方米）、中型（5001～10000平方米）、小型（5000平方米以下）等五种类型，后者根据博物馆藏品、观众人数、陈列展览、学术科研等相关指标，把博物馆分为一级、二级和三级。
《博物馆建筑设计规范》只是针对博物馆建筑本身制定的建筑行业标准，不能简单把博物馆的建筑面积等同于博物馆现实，因为有些建筑规模很大的博物馆其藏品可能十分匮乏，而有的博物馆建筑规模不大却藏品丰富。根据博物馆级别划分博物馆大小也会遇到问题。同为国家一级馆，青州市（县级市）博物馆藏品为5万余件，浙江省博物馆为8万多件，中国国家博物馆有藏品140万余件，陕西历史博物馆则有藏品171万余件，故宫有186万余件;其建筑面积也不同，如青州市博物馆只有12000平方米，而中国国家博物馆近200000平方米，差异明显。
因此，中小博物馆只能是个相对概念，通常意义上所理解的中小博物馆主要指那些市县级博物馆，因为存在“规模小，藏品较少，资金匮乏，人员稀缺的短板，其社会教育、科学研究、陈列展示等功能的发挥受到了一定的限制和制约”[1]。本文所指即为此类博物馆。无论在国内还是國外，中小博物馆都是博物馆行业的大多数。
2 中小博物馆临时展览的现状
闲暇之余参观博物馆成为越来越多人的选择，展览是博物馆“实现其社会功能的主要方式”和“特有的语言”[2]。不同于基本陈列的相对稳定，临时展览较为灵活，主题多样，内容丰富，展期较短。临时展览对于博物馆而言具有重要意义，“临时展览是一个博物馆是否具有活力的标志”[3]，也“给博物馆提供了一次吸引老观众再次参观的机会，同时也吸引那些对展览主题感兴趣的新观众”[4]，而“成功的临时展览是博物馆得以良性发展的推动器，是博物馆提高美誉度并树立知名品牌的捷径”[5]。近些年引起社会关注的博物馆展览几乎都是临时展览，如2015年9月故宫为庆祝建院90周年举办的“石渠宝笈”特展、2016年8月南京博物院联合加拿大皇家安大略举办的“法老·王——古埃及文明和中国汉代文明的故事”展、2017年6月在上海博物馆展出的“大英博物馆百物展：浓缩的世界史”等。
仔细观察就能发现，那些屡登热搜的展览绝大多数都是故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物院等大型博物馆所举办，中间难觅中小博物馆的身影。中小博物馆虽也克服人员、藏品、资金等困难举办了一些临时展览，但总体而言质量不高，影响力有限，很多县级博物馆的临时展览以当代书画展、摄影展、成果展居多。这也是为什么近些年评选的博物馆“十大精品陈列”已很难见到中小博物馆的身影[6]。正如研究者所指出，虽然“国家级及省级馆和地市级以下的博物馆在展陈数量上虽然大体相类，但前者体现为以临展为特色，并体现出跨区域整合资源的能力。而后者则以基本陈列和专题陈列新设或改陈为主”，“这样的分布特征也体现了中小型博物馆在资源、人才等方面的差距”[7]。对于广大中小博物馆而言，在自身实力有限又要开展业务以满足人民群众日益增长的精神文化需求的情况下，通过援引外力或合作办展是提高其展览质量和水平的捷径。
3 安徽博物院基层巡展
2017年以前，安徽博物院是安徽省唯一的一级博物馆，目前仍是安徽省建筑面积最大、馆藏最丰富、工作人员最多的博物馆，各项业务指标远超省内其他博物馆。安徽博物院依托馆藏资源，每年展出各种原创展、引进展20余个，其中“徽州古建筑陈列”“皖风徽韵——安徽历史文化陈列”“明德至善 家国天下——徽州传统优秀文化展”等展览分别荣获2005—2006年度、2011—2012年度、2015年度博物馆十大陈列展览精品奖，“向往——‘我’与安徽改革开放四十年”荣获2018年度博物馆十大陈列展览精品推介特别奖。
目前，安徽共有各级各类博物馆241家，绝大部分为中小博物馆，缺藏品，缺资金，缺人员，临时展览数量少、更新慢、质量不高。安徽博物院在立足本单位的同时，每年都会组织一些展览在省内市县进行巡展，以充实中小博物馆的展览资源。以“镜里乾坤——铜镜背后的故事”展览为例，2012年，安徽博物院以馆藏铜镜资源为依托，同时整合省内六安、淮南、蚌埠、舒城、寿县等地文博单位收藏的铜镜资源，选取与展览主题契合的精品铜镜打造成“镜里乾坤——铜镜背后的故事”展览，共展出153枚铜镜，其中很多是首次公开展出。此展2013年1月首次在安徽博物院展出，此后又先后在安庆、黄山等地展出（表1）。既提高了展览资源的使用效率，又充实了地方的展览资源。
近些年，安徽博物馆还组织了“岸芷汀兰——台北故宫博物院经典书画复本展”“妙手灵心——安徽民间剪纸艺术展”等展览赴基层博物馆巡展（表2）。
巡展以外，安徽博物院还联合中小博物馆一起办展。联合办展主要有两种形式：一是安徽博物院以馆藏资源为基础，整合其他博物馆的同类藏品联合办展，如2015年4月，安徽博物院整合阜阳市博物馆、寿县博物馆、九华山历史文物馆等近10家文博单位举办了“佛光恒长——安徽佛教文物精品展”，展品涵盖各单位收藏的魏晋至唐代的佛造像与经卷，佛塔地宫出土的金、银棺与舍利，九华山地藏文化相关的印玺、圣旨、佛像以及僧众、百姓在世俗生活中的礼佛用具等。此展览还引起台湾佛光山文教基金会的注意，因而受邀赴台湾展出，加强了皖台之间的文化交流。类似的展览还有“安徽汉代玉器精华展”“神工意匠——徽州古建筑雕刻艺术展”等展览，均有中小博物馆的参与。另一种联合办展的方式是安徽博物院牵头组织全省博物馆同时举办同一个展览，此类展览一般都在重大时间节点举办，时效性强，如2015年为纪念抗日战争胜利70周年，安徽博物院联合5家市县博物馆和2家非国有博物馆选取文物350件（套）、图片200余张举办了“皖江洪流——安徽军民抗战史实展”。此展除在安徽博物院展出外，还把展览内容制作成电子版及提供源文件，利用安徽省博物馆协会和展览联盟的渠道于9月3日在全省20余家文博单位同时展出，扩大了展览的社会影响力。2016年的“飘扬的红旗——纪念红军长征胜利80周年主题展”以及近几年的鸡年、狗年、猪年生肖展等均采取这种联合办展方式。
4 结语
依靠大型博物馆的基层巡展，能较为快速地提高中小博物馆临时展览的质量和水平，克服其自身缺藏品、资金、人员的困境。但在互联时代，资源的集聚效愈加明显明显，“强者恒强的局面”已经初步形成[8]。要想实现博物馆的协调发展，除发挥大型博物馆的辐射带动能力以外，还需要主管部门在体制机制上创新，如设立博物馆发展基金、巡展基金，对巡展工作成绩突出的单位进行奖励，或是参考扶贫中的有益经验，让资源较为丰富的大型博物馆对口支援中小博物馆等。“一花独放不是春，百花齐放春满园”，只有整个行业相互帮助，协调、多元化发展，才有利于博物馆的长远和未来。
参考文献
[1]王启峰.新时代中小型博物馆现状思考与发展对策——以平凉市博物馆为例[J].中国博物馆，2018（2）：122.
[2]王宏均.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2012：246.
[3]姚安.2016年度我国博物馆陈列展览综述[J].中国博物馆，2018（1）：88.
[4]（美）玛丽·亚历山大，爱德华·P·亚历山大.博物馆变迁：博物馆历史与功能读本[M].陈双双，译.南京：译林出版社，2014：261.
[5]姚安.博物馆12讲[M].北京：科学出版社，2016：261.
[6]吕军，张力月，袁函琳，等.历届全国博物馆“十大陈列展览精品”入选项目的类型和区域分布[J].中国博物馆，2018（1）：98.
[7]姚安.2016年度我国博物馆陈列展览综述[J].中国博物馆，2018（1）：88.
[8]中国博物馆协会.2014—2016年度国家一级博物馆运行评估报告[R].2018：33.
关键词：中小博物馆;临时展览;安徽博物院;展览巡展
1 中小博物馆词义辨析
因博物馆行业的特殊性和不同博物馆之间的差异性，准确定义“中小博物馆”并不是一件容易达成共识的事情。目前，只有《博物馆建筑设计规范》（JGJ66—2015）和《博物馆评估定级标准》（2016）明确给博物馆划分类别和等级，前者根据建筑规模把博物馆划分为特大型（超过50000平方米）、大型（20001～50000平方米）、大中型（10001～20000平方米）、中型（5001～10000平方米）、小型（5000平方米以下）等五种类型，后者根据博物馆藏品、观众人数、陈列展览、学术科研等相关指标，把博物馆分为一级、二级和三级。
《博物馆建筑设计规范》只是针对博物馆建筑本身制定的建筑行业标准，不能简单把博物馆的建筑面积等同于博物馆现实，因为有些建筑规模很大的博物馆其藏品可能十分匮乏，而有的博物馆建筑规模不大却藏品丰富。根据博物馆级别划分博物馆大小也会遇到问题。同为国家一级馆，青州市（县级市）博物馆藏品为5万余件，浙江省博物馆为8万多件，中国国家博物馆有藏品140万余件，陕西历史博物馆则有藏品171万余件，故宫有186万余件;其建筑面积也不同，如青州市博物馆只有12000平方米，而中国国家博物馆近200000平方米，差异明显。
因此，中小博物馆只能是个相对概念，通常意义上所理解的中小博物馆主要指那些市县级博物馆，因为存在“规模小，藏品较少，资金匮乏，人员稀缺的短板，其社会教育、科学研究、陈列展示等功能的发挥受到了一定的限制和制约”[1]。本文所指即为此类博物馆。无论在国内还是國外，中小博物馆都是博物馆行业的大多数。
2 中小博物馆临时展览的现状
闲暇之余参观博物馆成为越来越多人的选择，展览是博物馆“实现其社会功能的主要方式”和“特有的语言”[2]。不同于基本陈列的相对稳定，临时展览较为灵活，主题多样，内容丰富，展期较短。临时展览对于博物馆而言具有重要意义，“临时展览是一个博物馆是否具有活力的标志”[3]，也“给博物馆提供了一次吸引老观众再次参观的机会，同时也吸引那些对展览主题感兴趣的新观众”[4]，而“成功的临时展览是博物馆得以良性发展的推动器，是博物馆提高美誉度并树立知名品牌的捷径”[5]。近些年引起社会关注的博物馆展览几乎都是临时展览，如2015年9月故宫为庆祝建院90周年举办的“石渠宝笈”特展、2016年8月南京博物院联合加拿大皇家安大略举办的“法老·王——古埃及文明和中国汉代文明的故事”展、2017年6月在上海博物馆展出的“大英博物馆百物展：浓缩的世界史”等。
仔细观察就能发现，那些屡登热搜的展览绝大多数都是故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物院等大型博物馆所举办，中间难觅中小博物馆的身影。中小博物馆虽也克服人员、藏品、资金等困难举办了一些临时展览，但总体而言质量不高，影响力有限，很多县级博物馆的临时展览以当代书画展、摄影展、成果展居多。这也是为什么近些年评选的博物馆“十大精品陈列”已很难见到中小博物馆的身影[6]。正如研究者所指出，虽然“国家级及省级馆和地市级以下的博物馆在展陈数量上虽然大体相类，但前者体现为以临展为特色，并体现出跨区域整合资源的能力。而后者则以基本陈列和专题陈列新设或改陈为主”，“这样的分布特征也体现了中小型博物馆在资源、人才等方面的差距”[7]。对于广大中小博物馆而言，在自身实力有限又要开展业务以满足人民群众日益增长的精神文化需求的情况下，通过援引外力或合作办展是提高其展览质量和水平的捷径。
3 安徽博物院基层巡展
2017年以前，安徽博物院是安徽省唯一的一级博物馆，目前仍是安徽省建筑面积最大、馆藏最丰富、工作人员最多的博物馆，各项业务指标远超省内其他博物馆。安徽博物院依托馆藏资源，每年展出各种原创展、引进展20余个，其中“徽州古建筑陈列”“皖风徽韵——安徽历史文化陈列”“明德至善 家国天下——徽州传统优秀文化展”等展览分别荣获2005—2006年度、2011—2012年度、2015年度博物馆十大陈列展览精品奖，“向往——‘我’与安徽改革开放四十年”荣获2018年度博物馆十大陈列展览精品推介特别奖。
目前，安徽共有各级各类博物馆241家，绝大部分为中小博物馆，缺藏品，缺资金，缺人员，临时展览数量少、更新慢、质量不高。安徽博物院在立足本单位的同时，每年都会组织一些展览在省内市县进行巡展，以充实中小博物馆的展览资源。以“镜里乾坤——铜镜背后的故事”展览为例，2012年，安徽博物院以馆藏铜镜资源为依托，同时整合省内六安、淮南、蚌埠、舒城、寿县等地文博单位收藏的铜镜资源，选取与展览主题契合的精品铜镜打造成“镜里乾坤——铜镜背后的故事”展览，共展出153枚铜镜，其中很多是首次公开展出。此展2013年1月首次在安徽博物院展出，此后又先后在安庆、黄山等地展出（表1）。既提高了展览资源的使用效率，又充实了地方的展览资源。
近些年，安徽博物馆还组织了“岸芷汀兰——台北故宫博物院经典书画复本展”“妙手灵心——安徽民间剪纸艺术展”等展览赴基层博物馆巡展（表2）。
巡展以外，安徽博物院还联合中小博物馆一起办展。联合办展主要有两种形式：一是安徽博物院以馆藏资源为基础，整合其他博物馆的同类藏品联合办展，如2015年4月，安徽博物院整合阜阳市博物馆、寿县博物馆、九华山历史文物馆等近10家文博单位举办了“佛光恒长——安徽佛教文物精品展”，展品涵盖各单位收藏的魏晋至唐代的佛造像与经卷，佛塔地宫出土的金、银棺与舍利，九华山地藏文化相关的印玺、圣旨、佛像以及僧众、百姓在世俗生活中的礼佛用具等。此展览还引起台湾佛光山文教基金会的注意，因而受邀赴台湾展出，加强了皖台之间的文化交流。类似的展览还有“安徽汉代玉器精华展”“神工意匠——徽州古建筑雕刻艺术展”等展览，均有中小博物馆的参与。另一种联合办展的方式是安徽博物院牵头组织全省博物馆同时举办同一个展览，此类展览一般都在重大时间节点举办，时效性强，如2015年为纪念抗日战争胜利70周年，安徽博物院联合5家市县博物馆和2家非国有博物馆选取文物350件（套）、图片200余张举办了“皖江洪流——安徽军民抗战史实展”。此展除在安徽博物院展出外，还把展览内容制作成电子版及提供源文件，利用安徽省博物馆协会和展览联盟的渠道于9月3日在全省20余家文博单位同时展出，扩大了展览的社会影响力。2016年的“飘扬的红旗——纪念红军长征胜利80周年主题展”以及近几年的鸡年、狗年、猪年生肖展等均采取这种联合办展方式。
4 结语
依靠大型博物馆的基层巡展，能较为快速地提高中小博物馆临时展览的质量和水平，克服其自身缺藏品、资金、人员的困境。但在互联时代，资源的集聚效愈加明显明显，“强者恒强的局面”已经初步形成[8]。要想实现博物馆的协调发展，除发挥大型博物馆的辐射带动能力以外，还需要主管部门在体制机制上创新，如设立博物馆发展基金、巡展基金，对巡展工作成绩突出的单位进行奖励，或是参考扶贫中的有益经验，让资源较为丰富的大型博物馆对口支援中小博物馆等。“一花独放不是春，百花齐放春满园”，只有整个行业相互帮助，协调、多元化发展，才有利于博物馆的长远和未来。
参考文献
[1]王启峰.新时代中小型博物馆现状思考与发展对策——以平凉市博物馆为例[J].中国博物馆，2018（2）：122.
[2]王宏均.中国博物馆学基础[M].上海：上海古籍出版社，2012：246.
[3]姚安.2016年度我国博物馆陈列展览综述[J].中国博物馆，2018（1）：88.
[4]（美）玛丽·亚历山大，爱德华·P·亚历山大.博物馆变迁：博物馆历史与功能读本[M].陈双双，译.南京：译林出版社，2014：261.
[5]姚安.博物馆12讲[M].北京：科学出版社，2016：261.
[6]吕军，张力月，袁函琳，等.历届全国博物馆“十大陈列展览精品”入选项目的类型和区域分布[J].中国博物馆，2018（1）：98.
[7]姚安.2016年度我国博物馆陈列展览综述[J].中国博物馆，2018（1）：88.
[8]中国博物馆协会.2014—2016年度国家一级博物馆运行评估报告[R].2018：33.