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艾霞是民国首位自杀的女影星。她有着高超的演技、满腹的才情，更有拳拳的爱国之心。她被人们称为“作家明星”、“爱国明星”，上世纪三十年代，这个美貌与才情兼备的女子在上海的影视圈曾经那样的璀璨夺目。
艾霞，原名严以南，生于福建，长于北京，毕业于北京圣心学校。她聪慧过人，却性格叛逆，是在新文化土壤中成长的新青年，冲破封建礼教，追求自由恋爱，是那个时代年轻人的口号，也是那个时代年轻人的行动指南。
当时，豆蔻年华的艾霞正与表哥相恋，却遭到父母的强烈反对，而且很快托人给她找了一户人家.。面对父母包办的婚姻，她毅然决然地离家出走，只身前往十里洋场的上海。在这座繁华的大都市里，她举目无亲，生活艰难，而倔强的性格却铸就了她不容许自己妥协回家。经过一段难以为继的艰难谋生后，她加入了当时的进步文艺团体南国社受到田汉的赏识。在南国社期间，她刻苦学习表演，悟性极高的她，不久就登台表演，赢得全堂喝彩。很快就成了南国社的明星。“艾霞”这个闻名遐迩的艺名就是那时开始采用的。
南国社的演出多宣传爱国民主思想，耳濡目染的艾霞也深受影响。后来南国社被查封，艾霞跟随田汉加入了戏剧界进步团体“左翼戏剧家联盟”。
1931年，艾霞进入明星影片公司，受到导演李萍倩的提携。李萍倩何许人也？他是中国第一代电影导演，可以说是上世纪中国最著名的商业导演，陈思思、夏梦都受过他的提携，甚至金庸都为他写过剧本。
艾霞的第一部电影就是在李萍倩导演的《旧恨新仇》里担任女主角。
而此刻的她怎么也不会想到，这个给她机会的男人也是她日后的劫难，注定了她在劫难逃。
1933年是艾霞“高产”的一年，她一共演了七步电影，得到电影界和广大观众的肯定，不但如此，她还写了很多表演感言和社会思考，发表在各类报刊上，她的文字被评价为“文笔简洁明快，豪爽妩媚，为人称道。”在那个时候，女演员大多出身清苦，文化水平不高，像艾霞这样演技与才气并重的女子实属凤毛麟角，因此人们称她为“作家明星”，与当时同为才女影星的王莹合称为“明星双壁”。
艾霞的成名作是《现代一女性》。在这部电影里，她饰演了女主角葡萄，一个“希望用爱情的刺激来填补空虚的心”女子，她作风大胆、烟视媚行，无视于世俗的眼光，虽贵为时髦的摩登女郎，却甘愿为爱卖身，锒铛入狱，最终她从恋爱的迷梦中觉醒，走上了“光明”之路。
让观众更感兴趣的是，女主角葡萄的饰演者，也是这部电影的编辑。在当时电影明星文化素质普遍不高的情况下，艾霞的才华如同一朵张扬的花，盛放在陡峭的悬崖边，格外引人瞩目。
作为一位有着多方面才华的女影星，艾霞不愿随俗沉浮。当年曾与艾霞同在明星影片公司供职的著名作家柯灵记述过这样一件事：一家报馆看到艾霞颇有演艺前途，想要选她做“电影皇后”(条件是支付报馆一笔钱)。这对于当时许多女演员来说是一件求之不得的事，但艾霞却将它视为笑谈，置之不理。
而她对爱情的坦率和直白，让当时社会上许多人都不能理解。上世纪30年代的媒体甚至根据她的银幕角色，冠她一个“性感野猫”的名头。
她的第二段爱情的男主角就是曾经提携过她的导演李萍倩。而艾霞明知他有妻有子，却依然飞蛾扑火。作为旁观者者的王莹不止一次劝过她，希望她能寻找一份单纯美好的感情。艾霞却固执地说：‘恋爱的滋味是辣的，不是甜的。他已经答应我，要和离婚娶我，并保证只爱我一个人。我相信他！”
她天真地以为激情热烈的爱，是人生完整的唯一方法。
却忘了，这样的爱，会让人遍体鳞伤。
恋爱中的女人应该是最快乐的，而在这段无望的恋情里，艾霞却无法纵情快乐。
她分析不出自己，却在作品里，下意识流露出了情感的困惑。
她是一个悲观主义者，又生就一副叛逆的骨头，不愿随意而安，任由摆布。这些纠结的心情，犹如水草，缠绕着她，使她不能呼吸。
她在报纸专栏里写道：“眼泪同微笑，接吻同拥抱，这些都是恋爱的代价。要得这够味的代价，这够味的刺激，就得赔上多少的精神，结果是什么？无聊。”
而就在这时，李萍倩不但没有离婚，还与别的女人打得火热，甚至拒绝与她见面。艾霞心痛不已，叹息道：“我最爱的人，便是最欺骗我的人。”
艾霞虽沉溺爱情，却始终保持着傲骨，她不会摇尾乞怜爱情，更不会死不放手。
只是那一刻，她感到自己是只流浪猫，无家可归。
是啊，对相爱的人来说，对方的心就是最好的房子，心不在了，房子坍塌了，家也就没有了。
此后，她的生活变得一塌糊涂。以前她爱打扮，衣服、头发都很光艳，待人接物主动热情，说话妙趣横生。现在呢？她说话粗声粗气，做事随便，手里常拿着一罐纸烟，抽个不停；脸色蜡黄，头发蓬乱，常借酒浇愁。艾霞常在独居中与猫做伴，暗自伤悲。再加上周围黑暗的现实，父亲经商失败，全家上下都靠她接济，令她陷入精神和物质的双重窘境。
1934年2月12日，腊月二十九，春节前夕，到处张灯结彩，热闹非凡，而艾霞却独居一室，形影相吊，她内心的孤寂和绝望比往日更为猛烈，于是，她去找好友王莹。
王莹那时正在赶拍电影《同仇》，无暇顾及，只好推诿道，回头再说。
没有可以倾诉的人，艾霞异常悲伤地走在街上，盛大的孤独如漫天的雪花将她覆盖。
她回到凄清的屋子，内心充满绝望。她解决不了社会问题，解决不了这份悲伤的情感，她能做的只有逃避，逃得远远的，让欺骗与痛苦再也没有机会侵袭她。
其实人最悲哀的不是失去太多，而是沉溺于旧日的悲哀无法自拔。
而她徘徊在生与死之间，是段多么孤独的旅程啊。
此时对于这个心细如发的女子来说，死并非生的对立面，而是作为剔除了痛苦的生的一部分。
当晚，艾霞吞咽自尽。留给世人的最后一句话是，人生是苦痛的，现在我很满足了。
那天，离她22岁生日只差一个月。
艾霞终究没有战胜自己，做了逃兵，其实女人最怕的，不是爱错了人，而是无法从错误的地方站起来。
艾霞自杀后，一些无聊的小报记者将这一悲剧事件渲染成一出“桃色新闻”。为了抨击这些小报记者的无耻行径，苏师毅以艾霞为原型，综合黑暗社会其他妇女的悲惨遭遇，创作了剧本《新女性》。这个剧本很快被蔡楚生拍成电影，电影里的韦明便以艾霞为原型，饰演者为阮玲玉。据传，有天，剧组一共拍了25个镜头，阮玲玉竟流了14次泪。或许在冥冥之中，阮玲玉在这部影片里预知了自己的结局。一年后，阮玲玉同样无法逃脱自杀的命运。
她们都不是生活的弱者，却终究无法逃脱当时社会的摧残，成为了现实矛盾和时代苦闷的牺牲品。
艾霞，原名严以南，生于福建，长于北京，毕业于北京圣心学校。她聪慧过人，却性格叛逆，是在新文化土壤中成长的新青年，冲破封建礼教，追求自由恋爱，是那个时代年轻人的口号，也是那个时代年轻人的行动指南。
当时，豆蔻年华的艾霞正与表哥相恋，却遭到父母的强烈反对，而且很快托人给她找了一户人家.。面对父母包办的婚姻，她毅然决然地离家出走，只身前往十里洋场的上海。在这座繁华的大都市里，她举目无亲，生活艰难，而倔强的性格却铸就了她不容许自己妥协回家。经过一段难以为继的艰难谋生后，她加入了当时的进步文艺团体南国社受到田汉的赏识。在南国社期间，她刻苦学习表演，悟性极高的她，不久就登台表演，赢得全堂喝彩。很快就成了南国社的明星。“艾霞”这个闻名遐迩的艺名就是那时开始采用的。
南国社的演出多宣传爱国民主思想，耳濡目染的艾霞也深受影响。后来南国社被查封，艾霞跟随田汉加入了戏剧界进步团体“左翼戏剧家联盟”。
1931年，艾霞进入明星影片公司，受到导演李萍倩的提携。李萍倩何许人也？他是中国第一代电影导演，可以说是上世纪中国最著名的商业导演，陈思思、夏梦都受过他的提携，甚至金庸都为他写过剧本。
艾霞的第一部电影就是在李萍倩导演的《旧恨新仇》里担任女主角。
而此刻的她怎么也不会想到，这个给她机会的男人也是她日后的劫难，注定了她在劫难逃。
1933年是艾霞“高产”的一年，她一共演了七步电影，得到电影界和广大观众的肯定，不但如此，她还写了很多表演感言和社会思考，发表在各类报刊上，她的文字被评价为“文笔简洁明快，豪爽妩媚，为人称道。”在那个时候，女演员大多出身清苦，文化水平不高，像艾霞这样演技与才气并重的女子实属凤毛麟角，因此人们称她为“作家明星”，与当时同为才女影星的王莹合称为“明星双壁”。
艾霞的成名作是《现代一女性》。在这部电影里，她饰演了女主角葡萄，一个“希望用爱情的刺激来填补空虚的心”女子，她作风大胆、烟视媚行，无视于世俗的眼光，虽贵为时髦的摩登女郎，却甘愿为爱卖身，锒铛入狱，最终她从恋爱的迷梦中觉醒，走上了“光明”之路。
让观众更感兴趣的是，女主角葡萄的饰演者，也是这部电影的编辑。在当时电影明星文化素质普遍不高的情况下，艾霞的才华如同一朵张扬的花，盛放在陡峭的悬崖边，格外引人瞩目。
作为一位有着多方面才华的女影星，艾霞不愿随俗沉浮。当年曾与艾霞同在明星影片公司供职的著名作家柯灵记述过这样一件事：一家报馆看到艾霞颇有演艺前途，想要选她做“电影皇后”(条件是支付报馆一笔钱)。这对于当时许多女演员来说是一件求之不得的事，但艾霞却将它视为笑谈，置之不理。
而她对爱情的坦率和直白，让当时社会上许多人都不能理解。上世纪30年代的媒体甚至根据她的银幕角色，冠她一个“性感野猫”的名头。
她的第二段爱情的男主角就是曾经提携过她的导演李萍倩。而艾霞明知他有妻有子，却依然飞蛾扑火。作为旁观者者的王莹不止一次劝过她，希望她能寻找一份单纯美好的感情。艾霞却固执地说：‘恋爱的滋味是辣的，不是甜的。他已经答应我，要和离婚娶我，并保证只爱我一个人。我相信他！”
她天真地以为激情热烈的爱，是人生完整的唯一方法。
却忘了，这样的爱，会让人遍体鳞伤。
恋爱中的女人应该是最快乐的，而在这段无望的恋情里，艾霞却无法纵情快乐。
她分析不出自己，却在作品里，下意识流露出了情感的困惑。
她是一个悲观主义者，又生就一副叛逆的骨头，不愿随意而安，任由摆布。这些纠结的心情，犹如水草，缠绕着她，使她不能呼吸。
她在报纸专栏里写道：“眼泪同微笑，接吻同拥抱，这些都是恋爱的代价。要得这够味的代价，这够味的刺激，就得赔上多少的精神，结果是什么？无聊。”
而就在这时，李萍倩不但没有离婚，还与别的女人打得火热，甚至拒绝与她见面。艾霞心痛不已，叹息道：“我最爱的人，便是最欺骗我的人。”
艾霞虽沉溺爱情，却始终保持着傲骨，她不会摇尾乞怜爱情，更不会死不放手。
只是那一刻，她感到自己是只流浪猫，无家可归。
是啊，对相爱的人来说，对方的心就是最好的房子，心不在了，房子坍塌了，家也就没有了。
此后，她的生活变得一塌糊涂。以前她爱打扮，衣服、头发都很光艳，待人接物主动热情，说话妙趣横生。现在呢？她说话粗声粗气，做事随便，手里常拿着一罐纸烟，抽个不停；脸色蜡黄，头发蓬乱，常借酒浇愁。艾霞常在独居中与猫做伴，暗自伤悲。再加上周围黑暗的现实，父亲经商失败，全家上下都靠她接济，令她陷入精神和物质的双重窘境。
1934年2月12日，腊月二十九，春节前夕，到处张灯结彩，热闹非凡，而艾霞却独居一室，形影相吊，她内心的孤寂和绝望比往日更为猛烈，于是，她去找好友王莹。
王莹那时正在赶拍电影《同仇》，无暇顾及，只好推诿道，回头再说。
没有可以倾诉的人，艾霞异常悲伤地走在街上，盛大的孤独如漫天的雪花将她覆盖。
她回到凄清的屋子，内心充满绝望。她解决不了社会问题，解决不了这份悲伤的情感，她能做的只有逃避，逃得远远的，让欺骗与痛苦再也没有机会侵袭她。
其实人最悲哀的不是失去太多，而是沉溺于旧日的悲哀无法自拔。
而她徘徊在生与死之间，是段多么孤独的旅程啊。
此时对于这个心细如发的女子来说，死并非生的对立面，而是作为剔除了痛苦的生的一部分。
当晚，艾霞吞咽自尽。留给世人的最后一句话是，人生是苦痛的，现在我很满足了。
那天，离她22岁生日只差一个月。
艾霞终究没有战胜自己，做了逃兵，其实女人最怕的，不是爱错了人，而是无法从错误的地方站起来。
艾霞自杀后，一些无聊的小报记者将这一悲剧事件渲染成一出“桃色新闻”。为了抨击这些小报记者的无耻行径，苏师毅以艾霞为原型，综合黑暗社会其他妇女的悲惨遭遇，创作了剧本《新女性》。这个剧本很快被蔡楚生拍成电影，电影里的韦明便以艾霞为原型，饰演者为阮玲玉。据传，有天，剧组一共拍了25个镜头，阮玲玉竟流了14次泪。或许在冥冥之中，阮玲玉在这部影片里预知了自己的结局。一年后，阮玲玉同样无法逃脱自杀的命运。
她们都不是生活的弱者，却终究无法逃脱当时社会的摧残，成为了现实矛盾和时代苦闷的牺牲品。