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公元1316年，虚龄63岁的元朝官员赵孟頫在案前写下《自警诗》：“齿豁童头六十三，一生事事总堪惭。唯余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”对已过耳顺之年的赵孟頫来说，这是一首“自嘲”诗：当了几十年的官，最后只能靠几幅字画让人记住罢了。
出生于1254年的赵孟頫是个不折不扣的“官三代”，还是皇室的远亲。赵孟頫的爷爷和父亲都在南宋朝廷当官。靠着父亲每年500两白银的俸禄和600亩封邑，赵家在湖州的日子过得很是滋润。
虽然是不受宠的庶出儿子，赵孟頫还是受到了很好的教育。那时他常待在房间里抄写《千字文》和各种儒家经典。为了解闷，他用各种字体变着法儿地抄，写完就随手一丢。
赵孟頫11岁的时候，父亲去世，他的安稳日子也到了头。按当时的封邑制度规定，人在封邑在，人亡封邑就要收回，于是赵家陷入了财政危机。幸好3年后，赵孟頫沾父亲的光当了个芝麻官，只领俸禄不用干活。
1279年，南宋灭亡，赵孟頫的破落贵族生活随之破碎。之前还算是个官儿的赵孟頫一下子成了无业游民，于是他便开始跟着同乡浙江吴兴人钱选学绘画。他不时搜罗名帖，揣摩学习，书法功力大增，在书画圈里打出了名号，与老师同位于“吴兴八俊”之列。
此时赵孟頫还一心只想做个南宋遗民，可他的母亲不乐意。她对儿子说“元朝官府一定会到江南来招人才”，暗示赵孟頫要把握机会入京当官。1282年，果然有人举荐赵孟頫去当官。但为了给刚刚去世的母亲守孝，他拒绝了这个机会。
赵孟頫的著名行书作品《秋兴诗卷》就创作于这一时期。1322年，赵孟頫在诗卷后重新题字，写明是“吾四十年前所书”。那年赵孟頫68岁，由此可以推测他最初书写《秋兴诗卷》时只有28岁。《秋兴诗卷》被认为是目前存世的赵书最早的作品。
1286年，赵孟頫再次接到了元朝官府的橄榄枝。负责在江南挑选人才的官员一共推荐了20多个人，“赵孟頫”被写在推荐表的最前面。
最终，赵孟頫还是踏上了去北京的路。元朝皇帝忽必烈在大殿上初见赵孟頫，第一印象就是“孟頫神采秀异”，称他为“神仙中人”。两年后，形象气质俱佳的赵孟頫被任命为五品的兵部侍郎。
然而南朝遗民的身份注定了赵孟頫不可能握有实权，只不过占个虚职。原本打算在京城大展拳脚的赵孟頫很快就后悔了。跟他一起赴京的吴姓友人弃官归家时，赵孟頫写文自白：“吴君幡然有归志……吴君之心，余之心也。”后来他又在诗中写道：“昔为水上鸥，今如笼中鸟。”进京4年后，他更是把自己当官的生活称为“误落尘网中”。
1292年，赵孟頫申请调离北京，并拒绝各种任命，最后实在推脱不了，就请假还了乡。
这是官员赵孟頫最坏的时代，也是艺术家赵孟頫最好的时代。
无心官场的赵孟頫回到山野，寄情于书画，眼前的风景一下子明快了。在这段时期，赵孟頫创作出了他最负盛名的一幅作品《红衣罗汉图卷》。画中，一位身披朱红僧服的西域罗汉正在古树下凝神靜坐。他头顶高耸、高鼻深目、须发浓密。
这幅画创作于1304年。那时的赵孟頫在杭州谋了个闲职，每天就和学生们谈古论今。在《红衣罗汉图卷》的题记中，他也不改讨论的口吻，问了一句“不知道看的人以为怎么样”。
因为在书画艺术上的成就，57岁的赵孟頫引起了元朝第四位皇帝元仁宗的注意。这位比赵孟頫小31岁的皇帝总是亲密地称赵孟頫为“子昂”。“子昂”是赵孟頫的字。蒙古人对人向来直呼其名，元仁宗不叫赵孟頫的名字，其实是把他当作了自己的朋友。
元仁宗甚至列举出了赵孟頫的诸多优点：“帝王苗裔、状貌昳丽、博学多闻、操履纯正、文词高古、书画绝伦、旁通佛老、造诣玄微。”简而言之就是“出身好、长得帅、学问高、零绯闻、文采好、笔墨佳、见解深、道家佛家儒家的学问都懂”。
可欣赏和重用是两码事，赵孟頫依旧是没有实权的文学侍从。好在晚年的赵孟頫对此已不在意，只一心专注于书画。
尽管后来人们用“元代书画界扛把子”来形容赵孟頫，但“元代”这个词也让他受到不少圈内人的白眼。
作为宋室宗亲、吃过南宋俸禄的遗民，赵孟頫出仕元朝，被认为是“变节”。当时文人圈流行“人品即书品”的说法，赵孟頫因此为人所不齿，后来甚至有人在他的画上题诗“千金千里无人识，笑看胡儿买去骑”，直白地嘲笑赵孟頫是被胡人买去骑的千里马。
郁郁寡欢的赵孟頫有一段时间常在自己的书画作品上署名“孟俯”。一个“俯”字，尽显小心翼翼的卑微姿态。这种情绪也随着他的笔墨入纸三分。
但是再多的争议也遮不住他的才华。《元史》这样评价赵孟頫：“诗文清邃奇逸，读之使人有飘飘出尘之想。篆、籀、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下……其画山水、木石、花竹、人马，尤精致。”
赵孟頫看不惯南宋精巧浓艳的画风，主张“复古”。他偏好晋唐北宋含蓄质朴的画风，比如他的《红衣罗汉图卷》就充满了古典气息。而将这种淡雅的气质发挥到极致的作品是《水村图》。
画《水村图》的时候，赵孟頫已经49岁。他从当官的大梦中醒来，希望靠书画重获文人圈的认可。《水村图》是他为好友的父亲所画，画的是淡雅的江南山水。这幅画标志着元代文人画的新开端。在赵孟頫之前，中国的文人画始终发育不良，而从此时开始，平淡简单的文人画在元明清逐渐成熟兴盛。
出生于1254年的赵孟頫是个不折不扣的“官三代”，还是皇室的远亲。赵孟頫的爷爷和父亲都在南宋朝廷当官。靠着父亲每年500两白银的俸禄和600亩封邑，赵家在湖州的日子过得很是滋润。
虽然是不受宠的庶出儿子，赵孟頫还是受到了很好的教育。那时他常待在房间里抄写《千字文》和各种儒家经典。为了解闷，他用各种字体变着法儿地抄，写完就随手一丢。
赵孟頫11岁的时候，父亲去世，他的安稳日子也到了头。按当时的封邑制度规定，人在封邑在，人亡封邑就要收回，于是赵家陷入了财政危机。幸好3年后，赵孟頫沾父亲的光当了个芝麻官，只领俸禄不用干活。
1279年，南宋灭亡，赵孟頫的破落贵族生活随之破碎。之前还算是个官儿的赵孟頫一下子成了无业游民，于是他便开始跟着同乡浙江吴兴人钱选学绘画。他不时搜罗名帖，揣摩学习，书法功力大增，在书画圈里打出了名号，与老师同位于“吴兴八俊”之列。
此时赵孟頫还一心只想做个南宋遗民，可他的母亲不乐意。她对儿子说“元朝官府一定会到江南来招人才”，暗示赵孟頫要把握机会入京当官。1282年，果然有人举荐赵孟頫去当官。但为了给刚刚去世的母亲守孝，他拒绝了这个机会。
赵孟頫的著名行书作品《秋兴诗卷》就创作于这一时期。1322年，赵孟頫在诗卷后重新题字，写明是“吾四十年前所书”。那年赵孟頫68岁，由此可以推测他最初书写《秋兴诗卷》时只有28岁。《秋兴诗卷》被认为是目前存世的赵书最早的作品。
1286年，赵孟頫再次接到了元朝官府的橄榄枝。负责在江南挑选人才的官员一共推荐了20多个人，“赵孟頫”被写在推荐表的最前面。
最终，赵孟頫还是踏上了去北京的路。元朝皇帝忽必烈在大殿上初见赵孟頫，第一印象就是“孟頫神采秀异”，称他为“神仙中人”。两年后，形象气质俱佳的赵孟頫被任命为五品的兵部侍郎。
然而南朝遗民的身份注定了赵孟頫不可能握有实权，只不过占个虚职。原本打算在京城大展拳脚的赵孟頫很快就后悔了。跟他一起赴京的吴姓友人弃官归家时，赵孟頫写文自白：“吴君幡然有归志……吴君之心，余之心也。”后来他又在诗中写道：“昔为水上鸥，今如笼中鸟。”进京4年后，他更是把自己当官的生活称为“误落尘网中”。
1292年，赵孟頫申请调离北京，并拒绝各种任命，最后实在推脱不了，就请假还了乡。
这是官员赵孟頫最坏的时代，也是艺术家赵孟頫最好的时代。
无心官场的赵孟頫回到山野，寄情于书画，眼前的风景一下子明快了。在这段时期，赵孟頫创作出了他最负盛名的一幅作品《红衣罗汉图卷》。画中，一位身披朱红僧服的西域罗汉正在古树下凝神靜坐。他头顶高耸、高鼻深目、须发浓密。
这幅画创作于1304年。那时的赵孟頫在杭州谋了个闲职，每天就和学生们谈古论今。在《红衣罗汉图卷》的题记中，他也不改讨论的口吻，问了一句“不知道看的人以为怎么样”。
因为在书画艺术上的成就，57岁的赵孟頫引起了元朝第四位皇帝元仁宗的注意。这位比赵孟頫小31岁的皇帝总是亲密地称赵孟頫为“子昂”。“子昂”是赵孟頫的字。蒙古人对人向来直呼其名，元仁宗不叫赵孟頫的名字，其实是把他当作了自己的朋友。
元仁宗甚至列举出了赵孟頫的诸多优点：“帝王苗裔、状貌昳丽、博学多闻、操履纯正、文词高古、书画绝伦、旁通佛老、造诣玄微。”简而言之就是“出身好、长得帅、学问高、零绯闻、文采好、笔墨佳、见解深、道家佛家儒家的学问都懂”。
可欣赏和重用是两码事，赵孟頫依旧是没有实权的文学侍从。好在晚年的赵孟頫对此已不在意，只一心专注于书画。
尽管后来人们用“元代书画界扛把子”来形容赵孟頫，但“元代”这个词也让他受到不少圈内人的白眼。
作为宋室宗亲、吃过南宋俸禄的遗民，赵孟頫出仕元朝，被认为是“变节”。当时文人圈流行“人品即书品”的说法，赵孟頫因此为人所不齿，后来甚至有人在他的画上题诗“千金千里无人识，笑看胡儿买去骑”，直白地嘲笑赵孟頫是被胡人买去骑的千里马。
郁郁寡欢的赵孟頫有一段时间常在自己的书画作品上署名“孟俯”。一个“俯”字，尽显小心翼翼的卑微姿态。这种情绪也随着他的笔墨入纸三分。
但是再多的争议也遮不住他的才华。《元史》这样评价赵孟頫：“诗文清邃奇逸，读之使人有飘飘出尘之想。篆、籀、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下……其画山水、木石、花竹、人马，尤精致。”
赵孟頫看不惯南宋精巧浓艳的画风，主张“复古”。他偏好晋唐北宋含蓄质朴的画风，比如他的《红衣罗汉图卷》就充满了古典气息。而将这种淡雅的气质发挥到极致的作品是《水村图》。
画《水村图》的时候，赵孟頫已经49岁。他从当官的大梦中醒来，希望靠书画重获文人圈的认可。《水村图》是他为好友的父亲所画，画的是淡雅的江南山水。这幅画标志着元代文人画的新开端。在赵孟頫之前，中国的文人画始终发育不良，而从此时开始，平淡简单的文人画在元明清逐渐成熟兴盛。