论文部分内容阅读
叶怡君小档案:
出生于70年代,号称“天真老人”、“不老孩童”的双面人。从小喜爱袖珍玩物,但做梦也没想到会收藏转蛋、食玩,且一头栽进不可自拔。目前已有数千种收藏,耗费时间金钱不计其数。
政治大学中文系新闻所毕业,曾任电视记者、纪录片导演及电视制作人;曾获时报文学奖、台北文学奖、台湾文学奖等奖项。著有《岛屿轨迹》(远流)、《我们的岛》(上、下集)(玉山社)等。
编者按:“食玩”是从日本兴起的新玩具形态,顾名思义就是有吃又有玩。1999年,海洋堂和Furuta制果公司合作制造了“巧克力蛋”食玩,最初的目的是用附送的动物造型玩具,刺激巧克力的销售。小巧逼真的造型和神态、细腻的配色及做工,让人忍不住想要整套买齐,一年之内竟狂卖了1.2亿颗。从此食玩脱离玩具和零食饮料的范畴,自成一个崭新的平台,各种大型企划轮番上阵,题材从电玩漫画、日常生活到经典名著和大师艺术,全部变成精巧的袖珍模型,紧紧扣牢玩家的心。仅去年一年,食玩所创下的商机,就已经高达1000亿日币。
20世纪70年代出生的叶怡君,两年前遇见了她的第一套食玩模型。那是日本海洋堂制作、村田明玄原型设计的《艾丽斯漫游仙境》,立体重现了百年前约翰·丹尼尔的初版插画。惊叹夹杂儿时回忆的点点滴滴,叶怡君像艾丽斯掉进了兔子洞,从此义无反顾地走进了食玩收藏之旅。现在她拥有数千件藏品和大量的藏书,占据了她的起居空间。她每天固定上网收集最新情报,同各国网友交流,每件藏品都仔细分袋归类收好,说明书用活页夹建档,每个月还要悉心挑出几套,轮流摆到展示架上看个够。
身为公务员,叶怡君还是耕耘不辍的文学创作者,得过台北文学奖等重要大奖,报道台湾离岛的影像书《我们的岛》(与柯金源合着,玉山社出版),3月刚问世。她说,文字织出的世界无限宽广,让她废寝忘食、流连忘返。袖珍食玩开创的小宇宙,竟也让她有相似的感觉。
复古怀旧 经典人物从老照片里走出来
《食玩不思议》(远流出版),是叶怡君从众多收藏中挑出800件,把它们诞生的来龙去脉,加进数篇散文串联写成。乍看像一本食玩图鉴或百科,有足够的入门知识,选择的类型也很温暖可爱,昭和时代老街道系列、复古卡通名作、宠物饲养日记、文具药妆精品百货,连饮茶、厨房和慕夏(Alphonse Mucha)甜美的花卉少女,都缩成了袖珍版。叶怡君说,台湾的食玩收藏家绝大多数是青少年,收藏范围也以动漫画为主,但其实食玩的创意空间不止于此。此书瞄准30岁的主力买气,复古、怀旧题材在日本百炒不腻,梦幻生活和经典复古的内容,深受读者喜欢。
她办公室的案头,就摆着一套取材法布尔巨作《昆虫记》制成的食玩,生动重现了几幕重要的经典场面,甲虫、蝴蝶的光泽和斑纹无一不真实且极具动感,甚至还有一款是,法布尔先生从老照片里走出来,现身说法,为读者/玩家做示范。从平面突出三维立体,甚至可以亲手触摸,对《昆虫记》爱到发烧的她来说,岂止“感动”两字可以形容。
终极梦想 拥有一只哆啦A梦的缩小灯
那些被触动诱因的思绪,变成了一篇篇温暖色泽的散文,安放在每个章节的最开头。《最后的夏日》展开了“怀旧动画”篇,男同学W留下了一段令童年伤怀的过往。“饮食杂货”篇的《娃娃屋之爱》,让她惊喜发现沈从文、班雅明都是袖珍同好,两人都带有忧郁气质,都有过相关病史,之所以喜欢书和缩小物,不仅因为它们是世界的异化与变形,是自成一体的避难所、地图、梦境、迷宫和荒原,也是可以栖身之所。在《收藏心事》中,她更自剖了藏书和食玩两项无法自拔的嗜好,说自己永远没办法像那些作家,把自己的书架大剌剌放在镁光灯底下。“像只吝啬的花栗鼠,宁可让干果发芽也不愿挖出来示众。谁叫书是恋人,所以那比《阁楼》照片更猥亵些。”叶怡君说,她本来就不打算以“食玩达人”自居,把食玩拍成照片、转化成书重新收藏,既连通了她的两种嗜好,写入了疯迷行动底层的探索,也等于创作了另一种永久保存的载体。
已经坐拥数不清的袖珍美梦,叶怡君想要的几乎已经都买齐了,就等厂商再出新招,推广新的产品。同时也期待曾是“玩具殿堂”的台湾,有朝一日有人用地方特色当题材,开发出令人眼睛一亮的食玩,反攻日本。如今她的终极梦想,是拥有一只哆啦A梦的缩小灯。“把自己变小走进那个迷你世界里,再回头看看原来的世界有多大,感觉一定很奇妙。”叶怡君说。
出生于70年代,号称“天真老人”、“不老孩童”的双面人。从小喜爱袖珍玩物,但做梦也没想到会收藏转蛋、食玩,且一头栽进不可自拔。目前已有数千种收藏,耗费时间金钱不计其数。
政治大学中文系新闻所毕业,曾任电视记者、纪录片导演及电视制作人;曾获时报文学奖、台北文学奖、台湾文学奖等奖项。著有《岛屿轨迹》(远流)、《我们的岛》(上、下集)(玉山社)等。
编者按:“食玩”是从日本兴起的新玩具形态,顾名思义就是有吃又有玩。1999年,海洋堂和Furuta制果公司合作制造了“巧克力蛋”食玩,最初的目的是用附送的动物造型玩具,刺激巧克力的销售。小巧逼真的造型和神态、细腻的配色及做工,让人忍不住想要整套买齐,一年之内竟狂卖了1.2亿颗。从此食玩脱离玩具和零食饮料的范畴,自成一个崭新的平台,各种大型企划轮番上阵,题材从电玩漫画、日常生活到经典名著和大师艺术,全部变成精巧的袖珍模型,紧紧扣牢玩家的心。仅去年一年,食玩所创下的商机,就已经高达1000亿日币。
20世纪70年代出生的叶怡君,两年前遇见了她的第一套食玩模型。那是日本海洋堂制作、村田明玄原型设计的《艾丽斯漫游仙境》,立体重现了百年前约翰·丹尼尔的初版插画。惊叹夹杂儿时回忆的点点滴滴,叶怡君像艾丽斯掉进了兔子洞,从此义无反顾地走进了食玩收藏之旅。现在她拥有数千件藏品和大量的藏书,占据了她的起居空间。她每天固定上网收集最新情报,同各国网友交流,每件藏品都仔细分袋归类收好,说明书用活页夹建档,每个月还要悉心挑出几套,轮流摆到展示架上看个够。
身为公务员,叶怡君还是耕耘不辍的文学创作者,得过台北文学奖等重要大奖,报道台湾离岛的影像书《我们的岛》(与柯金源合着,玉山社出版),3月刚问世。她说,文字织出的世界无限宽广,让她废寝忘食、流连忘返。袖珍食玩开创的小宇宙,竟也让她有相似的感觉。
复古怀旧 经典人物从老照片里走出来
《食玩不思议》(远流出版),是叶怡君从众多收藏中挑出800件,把它们诞生的来龙去脉,加进数篇散文串联写成。乍看像一本食玩图鉴或百科,有足够的入门知识,选择的类型也很温暖可爱,昭和时代老街道系列、复古卡通名作、宠物饲养日记、文具药妆精品百货,连饮茶、厨房和慕夏(Alphonse Mucha)甜美的花卉少女,都缩成了袖珍版。叶怡君说,台湾的食玩收藏家绝大多数是青少年,收藏范围也以动漫画为主,但其实食玩的创意空间不止于此。此书瞄准30岁的主力买气,复古、怀旧题材在日本百炒不腻,梦幻生活和经典复古的内容,深受读者喜欢。
她办公室的案头,就摆着一套取材法布尔巨作《昆虫记》制成的食玩,生动重现了几幕重要的经典场面,甲虫、蝴蝶的光泽和斑纹无一不真实且极具动感,甚至还有一款是,法布尔先生从老照片里走出来,现身说法,为读者/玩家做示范。从平面突出三维立体,甚至可以亲手触摸,对《昆虫记》爱到发烧的她来说,岂止“感动”两字可以形容。
终极梦想 拥有一只哆啦A梦的缩小灯
那些被触动诱因的思绪,变成了一篇篇温暖色泽的散文,安放在每个章节的最开头。《最后的夏日》展开了“怀旧动画”篇,男同学W留下了一段令童年伤怀的过往。“饮食杂货”篇的《娃娃屋之爱》,让她惊喜发现沈从文、班雅明都是袖珍同好,两人都带有忧郁气质,都有过相关病史,之所以喜欢书和缩小物,不仅因为它们是世界的异化与变形,是自成一体的避难所、地图、梦境、迷宫和荒原,也是可以栖身之所。在《收藏心事》中,她更自剖了藏书和食玩两项无法自拔的嗜好,说自己永远没办法像那些作家,把自己的书架大剌剌放在镁光灯底下。“像只吝啬的花栗鼠,宁可让干果发芽也不愿挖出来示众。谁叫书是恋人,所以那比《阁楼》照片更猥亵些。”叶怡君说,她本来就不打算以“食玩达人”自居,把食玩拍成照片、转化成书重新收藏,既连通了她的两种嗜好,写入了疯迷行动底层的探索,也等于创作了另一种永久保存的载体。
已经坐拥数不清的袖珍美梦,叶怡君想要的几乎已经都买齐了,就等厂商再出新招,推广新的产品。同时也期待曾是“玩具殿堂”的台湾,有朝一日有人用地方特色当题材,开发出令人眼睛一亮的食玩,反攻日本。如今她的终极梦想,是拥有一只哆啦A梦的缩小灯。“把自己变小走进那个迷你世界里,再回头看看原来的世界有多大,感觉一定很奇妙。”叶怡君说。