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摘 要：冰雪艺术作为雕塑艺术下一种新的语言表达形式，由于选择材料上的特殊要求和展现的时间限制，也常被我们称之为“零度下的艺术”。与其文艺复兴时期到近现代的传统雕塑艺术历史下，冰雪雕塑艺术也可以认为是一种新形势下的雕塑艺术，冰雪雕塑的早期雏形起源于冰灯和雪人，后来由于对自然环境的认知和对事物的主客观的感知等因素，人们慢慢开始对冰灯和雪景中加入个人对事物的思考，逐渐创造出冰雪雕塑这种独特的艺术表现形式，而随着社会进步、经济发展等客观条件的影响，冰雪艺术以创新为理念，加入城市化的需求，也在不断地吸取外来的文化加以融入，形成以大家之长的艺术作品。直到今天，冰雪艺术这种雕塑新文化，也正朝着多元化的局势发展进行着。
关键词：冰雪艺术 雕塑 雕刻
第一章 绪论
1.1研究背景及目的和意义
现代冰雪雕塑艺术发展到现在也几经有了几十年的历史了，也逐渐的被人们认为是一种世界性的文化艺术产品，也为造型艺术这一个世界性平台领域上又增添了一道独特的风景线，21世纪当下的冰雪雕艺术实践经验丰富动手能力强，但缺少理论上的研究和概念上的想法。我会以国际21世纪现代冰雪雕艺术为范畴，结合国际上参赛者的作品实物，并融合本人大学中参加的比赛以及设计制作的作品中对冰雪雕塑的体验与感悟，多方位多角度的看法，综合现代冰雪雕艺术的特点及语言形式，了解对当下21世纪冰雪艺术的设计理念与制作上规律性的有序变化，只是为冰雪雕塑艺术领域日后的发展以及研究上提供一点我个人的看法，希望能有所帮助。
1.2国内外现状在
国内从20世纪60年代起陆陆续续的以一种冬季旅游的模式为起点进行发展，主要以东北地区为主，从而促进了冰雪雕塑艺术家专业性上的研究，慢慢的冰雪赛事也步入了世界前列。
国内当时冰雪雕刻并没有进入学院教学范畴，雕刻者多为零散的艺术家、设计师、学生、厨师等行业。实践经验颇多，相关的书籍非常的少就那么几本，资料相当的缺乏，大多数都是师傅带徒弟的形式来亲口传达，系统的理论研究更是不肯能的事。
国外的冰雪艺术作品作为景观设计在冬季街头也是十分的常见，其中设计制作理念和工具相比中国是比较先进的，体制也有了一定的模式，且制作者也是很多，实践经验相比国内更加的丰富。况且加拿大、俄罗斯、日本等都是冰雪雕的大国，每年都有定期举办国际性的赛事活动。
1.3研究内容
主要是对冰雪雕的相关资料进行搜索和整理，总结出冰雪艺术的主要表现形式及设计语言，主要归纳国内外现代冰雪设计风格、表现形式、设计语言的特征及冰雪制作的方式和方法，现代冰雪雕刻的粘接技术及实践经验等，客观的叙述现代冰雪的发展情况和面临的问题展示全球现代冰雪艺术发展的广阔前景。
第二章 冰雪艺术概述
冰雪雕塑为什么叫“零度下的艺术”呢其实它的第一个条件不用质疑就是温度，一定要够冷。艺术的表现形式其实它与传承下来的传统雕塑表现的形式基本上是一样的，制作的重点在于雕刻者对冰块和制作场地的认知和技巧上的把握，冰在材质上有其它自己的特殊性，它几乎是透明的存在，在雕刻时可以利用这一天然的优势充分展现冰雕艺术晶莹剔透的美感。而雪雕却不是这样的，雪在材质上较冰雕而言呢它更有粘合力，基本上是不用水的，但雪在雕刻上则是表现大的体块大的黑白关系。
由于冰雪这个材质的特殊性，在雕刻上难以应用传统雕塑语言的方式来表现其造型的立体感，造成了形象上、刻画方面的局限性，因此，冰雪艺术需要有符合自身的特点，语言特征方面也要表现它的细致和精巧。
2.1冰雪艺术表现形式
从本质上来说，冰雪雕刻艺术表现形式和传统的雕塑表现形式基本上差不多，都是圆雕、浮雕、透雕、雕花等。其中，冰雕唯有透雕最能体现而雪雕则是圆雕的形式。
所谓透雕其实就是镂空的雕刻形式，主要表现在雕塑作品的正负空间里的负空间上，透雕有很多材质上的选择比如木雕、玉雕、金属透雕、漆透都是可以表现的。透雕在当下的大环境下不断创新和继承传统的文化下，冰雕雕刻这个新领域也以另一种表现形态呈现着，因为冰具有雕塑不能急的透明性，运用透雕的话能更好的呈现效果，所产生的效果其实都没有什么大的区别，就冰这个材料而言更好的表现形式莫过于透雕了。
但这个缺点却让雪雕弥补了，雪雕他是不透明的实物体呈现白色体块，主要是运用大的体块连接，以圆雕和浮雕的形式来表现，很少的运用透雕，主要原因是雪雕的体积较大，承受的压力就不一样。所以透雕在这里就行不通了。
2.2冰雪艺术的语言特征
冰雪雕塑艺术有其自己的独特表现方式，从设计构思的新颖上到精彩的雕刻语言上到最终呈现出一件冰雪艺术作品，其中都会有每一个制作者自己独特的语言特征，这也是冰雪艺术发展到现在不可缺少的重要意义。
2.2.1轮廓
作品的外轮廓线，它构成了冰雪雕塑作品的形状和样子，一件好的冰雪作品其轮廓应该具有和谐的整体效果，当观众第一眼看到作品时，往往会收到影响，其实与传统雕塑的观察方法相同，通过合理而有吸引力的外表来呈现，传统的轮廓都会表现集中在对象的整体造型上，有灵性、易趣的形体更能容易吸引人们的眼球，呈现出冰雪艺术的内在美。
2.2.2线条
其实就是面与面之间的转折临界点构成的一条线，在整体上合理的规划这条线和形状的结合，才能更好的使冰雪的表现形式更加的飘逸，给人一种美的感受。反复的利用线条更具有一定的韵律感。我自己把冰雪艺术中的线条比作古琴上的线，所以取决声音的要素莫过于线，一根好的线在琴上是很重要的。
2.2.3焦点
我个人把“焦点”认为是照相机对焦的一个中心点对就是那个小的圆圈，一件好的作品吸引人必须要有一个“观赏点”，就是一个吸引你的一个焦点，就好比说一群矮人中站着一个巨人的意识是相同的。设计一件作品时对这个焦点需要重点研究，谨慎小心的设计表象。“焦点”与其它位置在形式上有所不同，这才能从整体上打破原有的规律，才能突出你的作品于别人的区别。
2.2.4空间感
就是作品形体之间的距离感受，如果没有空间，就读不上雕塑，冰雪艺术也是一样的，围绕上下左右的空间关系来表达。空间在冰雪艺术作品上一定会运用，没有空间的作品就是平面，而平面对雕塑而言从本质上就没有什么意义了。
第三章 总结
主要以当下21世纪现代冰雪雕塑艺术为主要进行研究对象来阐述个人的观点及对当下冰雪艺术的看法。首先，透雕艺术对现代冰雪雕塑的呈现形式，语言特点，其自身材料的特殊性和时间的局限性，这是一件好的作品必须要考虑的核心内容；第二，由于作品进行制作的过程中要利用线条、轮廓、空间感和焦点等因素来进行对作品的艺术表现性，第三，对比中外的冰雪艺术作品，对我的创作有什么帮助。
我在这次撰写论文的全过程，我都是从自身对冰雪艺术的认识和亲身体会的角度上，去分析解剖对冰雪雕塑艺术的特点而实际上冰雪雕塑自身包含着更多的艺术表现特点还有需要更深一步的研究和发现；其次，社会发展生活在一天天的变化，呈现日新月异的新形势，艺术文化的概念、手法表现在不断创新，在这个多元化、多角度、多方位的動态性的社会下，冰雪艺术会受到更多的技术和艺术文化等条件下的影响，所以，对冰雪艺术的研究还有更大的发展空间和后续性的工作需要加快的完善，因此，我也希望这次撰写对“现代冰雪雕塑艺术研究”这一话题会对冰雪艺术发展上能有所帮助。
作者简介：
王俊博（1992.10.29-），男，汉，籍贯：黑龙江人，广西艺术学院造型艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：雕塑 研究方向：雕塑。
关键词：冰雪艺术 雕塑 雕刻
第一章 绪论
1.1研究背景及目的和意义
现代冰雪雕塑艺术发展到现在也几经有了几十年的历史了，也逐渐的被人们认为是一种世界性的文化艺术产品，也为造型艺术这一个世界性平台领域上又增添了一道独特的风景线，21世纪当下的冰雪雕艺术实践经验丰富动手能力强，但缺少理论上的研究和概念上的想法。我会以国际21世纪现代冰雪雕艺术为范畴，结合国际上参赛者的作品实物，并融合本人大学中参加的比赛以及设计制作的作品中对冰雪雕塑的体验与感悟，多方位多角度的看法，综合现代冰雪雕艺术的特点及语言形式，了解对当下21世纪冰雪艺术的设计理念与制作上规律性的有序变化，只是为冰雪雕塑艺术领域日后的发展以及研究上提供一点我个人的看法，希望能有所帮助。
1.2国内外现状在
国内从20世纪60年代起陆陆续续的以一种冬季旅游的模式为起点进行发展，主要以东北地区为主，从而促进了冰雪雕塑艺术家专业性上的研究，慢慢的冰雪赛事也步入了世界前列。
国内当时冰雪雕刻并没有进入学院教学范畴，雕刻者多为零散的艺术家、设计师、学生、厨师等行业。实践经验颇多，相关的书籍非常的少就那么几本，资料相当的缺乏，大多数都是师傅带徒弟的形式来亲口传达，系统的理论研究更是不肯能的事。
国外的冰雪艺术作品作为景观设计在冬季街头也是十分的常见，其中设计制作理念和工具相比中国是比较先进的，体制也有了一定的模式，且制作者也是很多，实践经验相比国内更加的丰富。况且加拿大、俄罗斯、日本等都是冰雪雕的大国，每年都有定期举办国际性的赛事活动。
1.3研究内容
主要是对冰雪雕的相关资料进行搜索和整理，总结出冰雪艺术的主要表现形式及设计语言，主要归纳国内外现代冰雪设计风格、表现形式、设计语言的特征及冰雪制作的方式和方法，现代冰雪雕刻的粘接技术及实践经验等，客观的叙述现代冰雪的发展情况和面临的问题展示全球现代冰雪艺术发展的广阔前景。
第二章 冰雪艺术概述
冰雪雕塑为什么叫“零度下的艺术”呢其实它的第一个条件不用质疑就是温度，一定要够冷。艺术的表现形式其实它与传承下来的传统雕塑表现的形式基本上是一样的，制作的重点在于雕刻者对冰块和制作场地的认知和技巧上的把握，冰在材质上有其它自己的特殊性，它几乎是透明的存在，在雕刻时可以利用这一天然的优势充分展现冰雕艺术晶莹剔透的美感。而雪雕却不是这样的，雪在材质上较冰雕而言呢它更有粘合力，基本上是不用水的，但雪在雕刻上则是表现大的体块大的黑白关系。
由于冰雪这个材质的特殊性，在雕刻上难以应用传统雕塑语言的方式来表现其造型的立体感，造成了形象上、刻画方面的局限性，因此，冰雪艺术需要有符合自身的特点，语言特征方面也要表现它的细致和精巧。
2.1冰雪艺术表现形式
从本质上来说，冰雪雕刻艺术表现形式和传统的雕塑表现形式基本上差不多，都是圆雕、浮雕、透雕、雕花等。其中，冰雕唯有透雕最能体现而雪雕则是圆雕的形式。
所谓透雕其实就是镂空的雕刻形式，主要表现在雕塑作品的正负空间里的负空间上，透雕有很多材质上的选择比如木雕、玉雕、金属透雕、漆透都是可以表现的。透雕在当下的大环境下不断创新和继承传统的文化下，冰雕雕刻这个新领域也以另一种表现形态呈现着，因为冰具有雕塑不能急的透明性，运用透雕的话能更好的呈现效果，所产生的效果其实都没有什么大的区别，就冰这个材料而言更好的表现形式莫过于透雕了。
但这个缺点却让雪雕弥补了，雪雕他是不透明的实物体呈现白色体块，主要是运用大的体块连接，以圆雕和浮雕的形式来表现，很少的运用透雕，主要原因是雪雕的体积较大，承受的压力就不一样。所以透雕在这里就行不通了。
2.2冰雪艺术的语言特征
冰雪雕塑艺术有其自己的独特表现方式，从设计构思的新颖上到精彩的雕刻语言上到最终呈现出一件冰雪艺术作品，其中都会有每一个制作者自己独特的语言特征，这也是冰雪艺术发展到现在不可缺少的重要意义。
2.2.1轮廓
作品的外轮廓线，它构成了冰雪雕塑作品的形状和样子，一件好的冰雪作品其轮廓应该具有和谐的整体效果，当观众第一眼看到作品时，往往会收到影响，其实与传统雕塑的观察方法相同，通过合理而有吸引力的外表来呈现，传统的轮廓都会表现集中在对象的整体造型上，有灵性、易趣的形体更能容易吸引人们的眼球，呈现出冰雪艺术的内在美。
2.2.2线条
其实就是面与面之间的转折临界点构成的一条线，在整体上合理的规划这条线和形状的结合，才能更好的使冰雪的表现形式更加的飘逸，给人一种美的感受。反复的利用线条更具有一定的韵律感。我自己把冰雪艺术中的线条比作古琴上的线，所以取决声音的要素莫过于线，一根好的线在琴上是很重要的。
2.2.3焦点
我个人把“焦点”认为是照相机对焦的一个中心点对就是那个小的圆圈，一件好的作品吸引人必须要有一个“观赏点”，就是一个吸引你的一个焦点，就好比说一群矮人中站着一个巨人的意识是相同的。设计一件作品时对这个焦点需要重点研究，谨慎小心的设计表象。“焦点”与其它位置在形式上有所不同，这才能从整体上打破原有的规律，才能突出你的作品于别人的区别。
2.2.4空间感
就是作品形体之间的距离感受，如果没有空间，就读不上雕塑，冰雪艺术也是一样的，围绕上下左右的空间关系来表达。空间在冰雪艺术作品上一定会运用，没有空间的作品就是平面，而平面对雕塑而言从本质上就没有什么意义了。
第三章 总结
主要以当下21世纪现代冰雪雕塑艺术为主要进行研究对象来阐述个人的观点及对当下冰雪艺术的看法。首先，透雕艺术对现代冰雪雕塑的呈现形式，语言特点，其自身材料的特殊性和时间的局限性，这是一件好的作品必须要考虑的核心内容；第二，由于作品进行制作的过程中要利用线条、轮廓、空间感和焦点等因素来进行对作品的艺术表现性，第三，对比中外的冰雪艺术作品，对我的创作有什么帮助。
我在这次撰写论文的全过程，我都是从自身对冰雪艺术的认识和亲身体会的角度上，去分析解剖对冰雪雕塑艺术的特点而实际上冰雪雕塑自身包含着更多的艺术表现特点还有需要更深一步的研究和发现；其次，社会发展生活在一天天的变化，呈现日新月异的新形势，艺术文化的概念、手法表现在不断创新，在这个多元化、多角度、多方位的動态性的社会下，冰雪艺术会受到更多的技术和艺术文化等条件下的影响，所以，对冰雪艺术的研究还有更大的发展空间和后续性的工作需要加快的完善，因此，我也希望这次撰写对“现代冰雪雕塑艺术研究”这一话题会对冰雪艺术发展上能有所帮助。
作者简介：
王俊博（1992.10.29-），男，汉，籍贯：黑龙江人，广西艺术学院造型艺术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：雕塑 研究方向：雕塑。