“中国画通鉴”专栏由《收藏界》与中国画通鉴网(www.qiongyan.cn)合办，由中国画通鉴网总编李恢弘先生任栏目学求主持。本栏目将立足于学术性、鉴赏性和市场性高度统一的定位原则，以一刊一网同步的传播方式，来关注21世纪的中国画坛及当代最具收藏价值的中国画家，并系统探讨传统中国画的精神实质与发展脉络。我们渴望为广大读者捧出一盘陶情悦性的案头珠玉，为中国画收藏者提供一把投资选择的案头标尺。
　　入选理由：
　　在中国文化背景下，以虔诚、苛刻的我行我素延续传统中国画精神，将蓬勃进取的时代气息融入生动鲜活的西部意象。其代表性动物画作品驼、驴、马，以河西走廊惯见的生命图符与大漠古道所特有的边关声色，以深刻的生命体验、雄健独步的笔墨表现，在当代画坛赢得了“天下第一驼”、“中国第二个黄胄”等赞誉，竖起了中国动物画史上一面鲜明的旗帜。
　　
　　祁峰，1949年生于甘肃酒泉，现居北京。国家一级美术师。现任中国书画家协会副主席、紫光阁画院院士、中国名家书画研究院副院长、中国书画艺术研究院副院长、中国民族文化研究院副院长、延安鲁艺书画院顾问等。
　　祁峰以画驼、驴、马及草书书法驰誉海内外画坛，其绘画集诗、书、画、印为一体，既充分继承传统，又融入了自己丰富的人生感悟，不随波逐流而独具风格和意境。曾在北京、兰州、珠海、深圳、郑州、西安、济南、呼和浩特、成都、香港、澳门、新加坡等十四个城市举办过十六次个展、四次联展，书画流传四十多个国家，荣获国际国内金、银奖项二十多个。作品被人民大会堂、军事博物馆、毛主席纪念堂、国务院侨办、外交部、中国驻外使馆、国防大学帅园、新加坡国家博物馆和中华总商会等机构收藏；是香港收藏界所列入的179位具有代表性的中国著名画家之一。
　　
　　祁连山之子　　廖静文
　　
　　多年来，我一直关注着祁峰的书画创作。每当我看到他画的驴、马、骆驼等新作、力作和他自作自书的题画诗时，总使我十分欣赏、激动不已，多次在其画作上题词留念。
　　祁峰是自学成才的画家，是诗书画印“四绝”集于一身的“全才”。自他八岁开始习画至今，数十年来他在墨海丹宵中艰苦磨练，勤奋劳作，笔耕不辍。他时刻牢记并努力实践西北匦派创始人倡导的“一手伸向传统，一手伸向生活”的宗旨，不断向古今中外的书画名家学习，继承传统，融汇中西。在绘画技法上，认真学习掌握徐悲鸿、吴作人、黄胄等艺术大师的传统技法，并勇于探索创新，逐渐形成了自己的独特风格，令人耳目一新。他在继承传统的同时，更加注重生活，师法自然，以驴、马、骆驼等动物为师，为其写照立传。为此，他跑遍了西北的山山水水、大漠戈壁、草原牧场、田间地头，采风写生，观察体验生活、积累创作素材。他笔下的毛驴造型准确，生动传神，憨态可掬；他的马精、气神、十足，似大漠雄风，气势恢宏，催人奋进；他的风雪骆驼堪称一绝，笔力苍劲，大气磅礴，把沙漠之舟的凌风傲雪、不畏艰险、长途跋涉的精神表现得淋漓尽致。他的《群马图》气势如虹，狂荡不羁，颇有“马蹄踏破天鼓”的撼天动地之势；《风雪六驼图》中金驼顶着寒风，踏着枯草，冒着漫天纷飞的大雪，步履蹒跚地走着，画面浑厚，意境深远；《三驴图》顾盼生情，相映成趣，充满了人情味；《腾飞不息》着墨不多，寥寥数笔，一匹骏马跃然纸上，四蹄腾空，奔腾不息，给人以野性和阳刚之美；他的《八驴图》中的驴有大有小，有远有近，有浓有淡，布局合理，和谐统一，情趣无限。他的《百驴》、《百驼》、《百马》图更是匠心独运，千姿百态，气壮山河。总之，他的画豪放、粗犷、大气、灵动，形神兼备，朴实无华，雅俗共赏。因此，博得了业内人士特别是画界老前辈的高度评价和广大书画爱好者的青睐。
　　祁峰虽以画驴、马、骆驼见长，但山水、人物、花鸟鱼虫也毫不逊色。信手挥来，落笔成画，笔精墨妙。此外，他还擅长诗词、书法、篆刻。他作的百余首题画诗，均是触景生情，有感而发，韵律感强，朗朗上口，寓意深刻，饱含哲理。他的书法以草书著称，挥洒自如，笔锋犀利，刚柔相济，气度不凡。他的篆刻刀法洗练，刚劲有力，凝重大方，格调高雅。
　　祁峰的诗书画印作品，既是他自己的人生感悟、心路历程的自然流露和壮志豪情的抒发，更是西北风情、人文历史和思想情操的艺术展现。他自称是“祁连山之子”，当之无愧。
　　艺无止境。祁峰在诗书画印艺术创作道路上只是走了第一步，以后的路更长、更艰苦，望能锲而不舍，勇于攀登，百尺竿头更进一步!
　　
　　跋涉、攀登、向着新高度　　雷正民
　　
　　画家祁峰，擅长画驴、马、骆驼。中国绘画史上的走兽类题材有着优秀的传统。比如画马，晋有史道硕，唐有曹霸、韩斡，现代的徐悲鸿先生更是画马大家。至于汉代画象石上夸张概括而生动的马，唐代昭陵六骏，以及甘肃武威出土的铜奔马等等，真可以说是千古绝唱。我想祁峰艺术来源于两个方面。其一，是对传统艺术中同类或相近题材的关注、继承、借鉴，特别是对当代画家徐悲鸿、黄胄艺术的直接观摩、吸收。这使他在艺术上有厚实的传统基础，换言之，祁蜂的驴、马、驼起点很高，可以接续前人的成果而后进。艺术的演进，代代相传，长期积累。其二，祁蜂生长在甘肃这块边远古道。驴、马驼是他朝夕悉见的动物，不仅仅是冷眼旁观，而是更注重写生，接触交往，甚至建立了亲和的关系。所以他与这些生灵的关系不是一般画家能与其相比的，而是既有对画家作品的观赏，又有在生活中全方位的了解，体验和情感的生活积累。这两个方面能够促使画家笔下的驴、马、驼不同一般，更有其独特处。
　　西北一带把与人一起劳动的动物称之为生灵。确实这些动物的生命力很强，并且表现出某些令人感动和惊异的灵气。比如毛驴，它有温顺的一面，也有野性的一面，颇具喜怒哀乐的表情，而幼小的毛驴的调皮、憨态，着实令人喜爱。你看那矫健苗条的身影，那绒绒的毛，那长长健美的腿。画家若想形神兼备又生动活泼地表现出来，谈何易事。何况一幅画，笔墨如何、造型如何、位置经营如何、气韵虚实如何等等。以及画家融入画作中自己的思绪、诗意又如何。没有艺术上的修养和技艺方面的磨练，是难以胜任的。不要看这“雕虫小技”，它是技进于道、道法自然、包容甚大的，难怪画家发出“绘事之途多艰难”的叹息。我们看到祁峰画马意在“扬鬃跃险踏征尘”，画驼则是“昂首凌寒苦当乐、高歌漫步震天涯”。而(《百驴图》、《百驼图》、《百马图》表现了驴、马、骆驼群的千姿万态，充满活脱的生命力。
　　祁峰嗜爱绘画40余年，除了勤奋好学，总是通过各种方式和渠道进修。他对于书法、诗词、篆刻也在多方研究和实践。以祁峰的勤奋、天赋和已经取得的十分可观的成绩。可以说他是以一个艺术家全面修养为目标，向着艺术高峰进取的人。比如《晚霞八骏图》画得轻松自如，形神布局都相当出色，又如《三驴图》中的驴俯仰低迥，生动自然。要知道这是在特殊情况下顷刻间一挥而就的。这说明画家已经达到得心应手、妙造天然的境界。
　　因此，可以预见画家祁峰不断前进，会打出一片新天地的。