这个题目看上去有点虚张声势，但确实是深渊一样看不到底的文学之困。永远无解，但你必须凝视，尽自己的努力去探索、想象深渊的底部，以及自己所能抵达的方式、深度。没有谁能掌握全部的事实，普鲁斯特不是对雨果的否定，聂鲁达和马尔克斯截然不同却都刻印着拉美的特征。当我们言说文学与生活的关系，注定了只能通向片面的真理。每一部伟大的作品都有独属于自己的注解，彼此各行其是、南辕北辙、针锋相对，抑或前后承继、隐秘相连、异曲同工，纠结盘错成原始森林一样茂盛、强劲、充满生命力、布满未解之谜的体系。这种无限的可能性、答案的不确定性，鼓励着探索的无尽勇气和丰富向度。那么，重建文学与乡村直接的、现实的联系，反思文学在社会生活中日益退却的位置，也许是在今天这样一个时间节点上，我们对文学与生活关系的必要探索。
　　《南方人物周刊》的记者曾这样描述贾樟柯：5月里的首届吕梁文学季，贾樟柯像是一个有千手百臂的厨师和主人，在操办着长达8天的文学和电影的流水席，迎来送往。
　　2019年的春天，无疑属于吕梁文学季。贾樟柯在他的故乡，导演了一场文学的盛宴。莫言、余华、阿来、格非、欧阳江河、李敬泽、韩少功、苏童、西川……前来助阵的作家堪称当前文学活动罕见的“豪华”阵容，他们在这个西北乡村发出的声音，也成为关于乡村、关于文学非常重要的记述。
　　诗人欧阳江河担任文学季的文学总监。虽然几乎没有书写过乡村，但正如余华对欧阳的调侃：“你的写作也是从乡村出发的。”——甚至可以说，每个中国作家的写作都是从乡村出发的，乡村生活不但是我们民族最主要的生活经验，而且构成了我们最重要的文学经验。“乡村关乎文学，关乎人心，关乎我们的栖居和处所。不管我们走到哪里，不管写作变成什么样子，写作深处被照耀过、疼痛过、感恩过的那个乡村，也依然是我们出发的地方。”和欧阳江河一样，所有来到文学季的作家，都在表达他们对于文学和乡村的深情，对乡村过去的怀念与未来的忧思。
　　作家们的发言随手拈来就是好标题。连记者都深受感染。关于文学季的话题从4月底就开始登上文化媒体非常醒目的位置。不但新闻数量多，最突出的是深度报道、综合报道多，特稿多，在尽量去除感情色彩的新闻语言中，明显能感觉到很多记者按捺不住的情感表达和个人思考，这是在以往的文学活动中非常少见的。傅小平的《我们的文学，依然跟乡村有着深不可测的本源的联系》，卫毅、张玮钰的《贾樟柯：90年代以后，科技的变化对我影响最大》，李英俊的《莫言，还是那个讲故事的人》，周茉的《面对乡村，文学还要继续前行》，吕玮、杨杰英的《三晋大地寻“文艺复兴”