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谦和、稳重、东方思维，这些都是以往常见的，对于李安其人其影的评价，背后的潜台词却不外乎：中庸、匠气。可是《中场战事》却让人觉得：在大家都忙着站队的时候，敢于中立这件事，一点也不中庸；在人人急于成名三分钟的年代，肯一帧帧地下笨功夫推敲，一点也不匠气。
120帧 4K 3D。在上海影城1号厅，我和这个世界上仅有的五个顶级影厅里的其他幸运观众一样，看到了李安新片《比利·林恩的中场战事》最高配版本。
120帧当然是带来了全新的感官世界，这毫无疑问；但是和新技术同样令人吃惊的，还有这部电影的内容本身。从来没有想过，一部关于战争的电影，可以拍得这么波澜不惊又暗潮汹涌，可以这么立场模糊，还可以这么意识流。
再一次，李安这个长着一双纯良的“鹿眼睛”，看起来完全一副“人畜无害”模样的萌叔，用电影刷新了我们对他的认知。
谦和、稳重、东方思维，这些都是以往常见的，对于李安其人其影的评价，背后的潜台词却不外乎：中庸、匠气。可是《中场战事》却让人觉得：在大家都忙着站队的时候，敢于中立这件事，一点也不中庸；在人人急于成名三分钟的年代，肯一帧帧地下笨功夫推敲，一点也不匠气。
为何从来没人怀疑过24帧？
120帧之所以带来如此多的讨论，正因为电影诞生100多年以来，有80多年都采用了24帧的拍摄方式——严格来说，应该称为“24格”，“帧”其实是电视媒体的概念，而电影是用胶片来拍，每一秒钟走24格胶片，因此也被称为“每秒24格的真理”。
但“24格”这一行业标准延续将近百年，并不只是因为戈达尔的这句名言。从人体科学上说，人类具有1/24秒的视觉暂留，如果每秒呈现的画面少于24格，眼前就会产生跳闪——如果你看过默片时代，用19格或22格拍摄的卓别林电影，就会明显感觉到画面的跳跃。而24格，其实是保证画面连贯的“最低配”。
为什么是最低配成为行规，而不是更“豪华”一点的48格或者60格呢？很简单，因为最经济。胶片时代，35毫米的电影胶片不仅昂贵，每一本胶片的长度还非常有限，即使用24格的最低配，也只能拍摄10分钟左右，如果改成48格，那就只能拍5分钟，摄影师忙着换胶片都来不及。不仅如此，每秒钟走48格胶片，对于胶片本身的物理强度来说也是一种考验，胶片很可能会被快速的滚动拉断。
你或许会问，进入数字时代以后，这一切问题都不再是问题，为什么动辄投资过亿的超豪华大片们，还在用24帧的最低配呢？这个问题，有一天也浮上了李安的脑海：“我们电影为什么这么看，从来没有人问过，我也没有问过——我做了这么多年电影，我是相信电影比相信人生还多的一个人——就像你进一个庙里面你就去磕头，就去拜拜，从来没有怀疑。但到了一个时候，你再信的东西，你也会去思索。我常常想24帧就像是天堂乐园的一个栏杆，出去了大家就都不知道怎么办。我并不是想拆掉天堂的篱笆，只是想把边界再向外扩一点。我觉得人类要经过这样不断的刺激、活动，不断的挑战，才感觉是一个活生生的有机体。娱乐也好，艺术也好，都是刺激我们的东西，到某一个程度就要重新出发，重新摸索。”
确实，24帧历经百年无人撼动，并非因为它是真理，而是因为它最经济，经济到成了行业标准——摄影机、镜头的中心分辨率、影院放映系统、观众的观影习惯，都与之密切相关。谁敢打破这个天堂的围栏，谁就会触动整个行业的奶酪，背后牵涉到复杂的利益关系，这才是24帧长久以来无人取代的真相。
李安之前，2013年彼得·杰克逊曾经尝试用48帧来拍摄《霍比特人》，但一来颠覆了观众的观影习惯，口碑并不很好；二来后继乏人，整个行业并没有响应他的革新。这次48帧冒险，反而更加坚固了24帧的传统。只有少数像詹姆斯·卡梅隆这样的技术狂人，还在尝试60帧的可能。
“技术盲”
李安成了先行者
没想到，第一个挑战120帧的，会是“技术盲”李安。这个连iPad都不太会用的人，自称“不是做科技的人，一点兴趣都没有”，让他在意的，是“电影的看法”——进入一部电影，而不仅仅是看它。
李安第一次感觉到24帧不行，是在拍摄《少年派的奇幻漂流》时。“拍《少年派》的时候我第一次接触3D，第一次接触数字电影，拍了之后就感觉24帧不行，看都不能看。同行导演在看24帧格式3D的时候，都感觉不对。好像3D不是这样看，3D该有它本身的东西。很多表演方式，很多打灯光的方式都没有办法忍受，因为看得很清楚。差别就像足球和篮球一样明显。”李安说，“本来电影画面有坐标X轴Y轴，现在加了个Z轴，眼睛对这个会有更高的要求。过去的24帧电影，动作太快就会看不清楚，其实不光是动态镜头，静态镜头里也会有很多东西会被漏掉。在3D状态下，这种缺陷就会更加明显地被感知出来。其实超过大概80帧的时候，24帧的那种闪动就没有了，就像一个面纱取下来了。因此立体声、光线足、帧数高、清晰度高，这就是3D应该有的样子，现在的技术也完全能够满足了。一直没有做，是因为我们电影人的观念没有跟上，我们的脑子还在2D时代，觉得这是未来的事情。”
后来他看了詹姆斯·卡梅隆拍摄的60帧片段，很受启发：“人眼的帧数大概是800到900帧的样子，实际上一超过60帧，就很接近人眼看到的，电影的语言和参与感就不一样了——你不会感觉在看别人的事，你也不可能置身事外看别人的事。我曾考虑了很久要不要超过60帧，最后还是决定超过——120帧相当于我做的一个实验，这个东西最大的突破，不是它的精致，也不是它的清晰度，而是你看电影的基本心态在改变，是你怎么跟这个故事结合，这个基本互动的关系已经在改变了。”
打定主意采用120帧以后，李安开始寻找适合这种拍摄方式的素材，这时候，美国作家本·方登的小说《比利·林恩的中场战事》适逢其时地出现了。 拍120帧就像上了战场
所以他选择和比利·林恩一样回到战场，而且要打一场硬仗——拍120帧。“拍电影我是老手，但拍这个东西，我和任何人一样都是新手。过去很多熟练的东西没有了，包括演、拍、打灯，灯需要很大的热量，才能看清楚。最大的难处是我拍的时候看不到，（显示屏）只能看到60帧，只能看到大概只有1K的景象，我不晓得人在哪里。每个镜头都会拍好几次，一天也拍不了几个镜头……跟新兵送去打仗的感觉很相像。”
更加令人望而却步的是电影后期，每秒钟120帧画面都要调光调色，工作量足足是24帧的5倍。不仅如此，考虑到主流影院播放平台的局限，李安和他的团队其实是为这部电影做了七八个版本——除了120帧 4K 3D的“顶配版”，还有120帧 2K 3D的“杜比版”，更有“电影感”的60帧 4K 3D版、60帧 2K 3D版，以及24帧 3D的传统版、24帧 2D的海外传统版……“我想一个影院能够供应什么，我就再创造一次，每次都是重新创作一遍，以那个媒体的特色来做它的艺术的表达，所以这个片子我做得非常辛苦，最后有两三个月我就光做这件事情，每一个媒体，每一个形式我都要重新创作一次。艺术不是你有了什么东西，而是你没有什么东西，而去补偿它。所以我在做不同版本的时候，发觉对电影其实有更深的了解。”李安用“闭门觅句”来形容自己的状态，因为同行里基本上没有人可以交流，“我常常想要不要放弃，每天想三次这样子……到后期的时候，大家都很可怜，像是拉着手一起喂狮子，大概这样折腾了一年。”
他想证明给业界和观众看，自己并没有发疯，真的可以这样拍，真的会好看。
如果说2009年卡梅隆的《阿凡达》带来了“IMAX元年”的话，那么2016年，李安确实也创造了“120帧元年”。
选择“120帧”，并非只是脑袋一拍往前迈大步，而是考虑到它既是24帧的倍数，又是电视等其他媒体帧速的整数倍，在多种媒体规格下都能呈现出很好的效果。
而120帧显然也不可能是帧速的最大值，240帧，甚至480帧，未来还有无限的可能——但“120帧元年”的到来，确实在提醒我们：电影技术就是一直不停在进步的，从无声到有声，从黑白到彩色，从单声道到立体声，从易燃的硝基胶片到更加安全的醋酸基，从胶片到数字，从2D到3D，从普通银幕到弧形宽银幕再到IMAX，从手摇拷贝到无线数字硬盘，从普通灯泡到激光放映……
每一次的突破，既然是技术的革命，就必然伴随着“冒犯”。
“突破不是很小的事情，要突破业界规则，还有大家的观影习惯，这是很痛苦的事情。”李安说，“观众还没有（120帧）观影的习惯，这个是最可怕的，不光是我自己还不会做，观众也还不会看。”但他相信120帧会是一种趋势：“我觉得这还是一个低的标准，最新的低的标准，当你再看十部八部，眼睛就会适应这个格式了。可是到这个标准以前，我们会有很多的过渡时期，比如你会觉得60帧 2K很好看。”他特别强调的一点是，新技术并不会让人感觉“不舒服”：“很多人说3D看着头疼头晕，但信息充足、逼真的时候，不是你看着会更紧张，相反的，人会看着很舒服、很放松。”而之所以3D令人头晕，很多时候是因为新技术虽然来了，却还不成熟——比如普通的3D至少需要4.5FL的亮度，但很多影院在放3D电影的时候出于成本考虑会调低亮度，而李安的这部《中场战事》，亮度达到了28SL，是普通3D电影的六七倍。
感觉被“冒犯”的不仅是观众，还可能是电影界。李安的这部电影由好莱坞电影公司Studio 8出品、制作，发行方是博纳影业，而Studio 8和博纳影业又有一个共同的股东：复星集团。与此同时，Studio 8的第二股东SONY，也成为了影片的联合出品和制作方，而拍摄影片所使用的120帧高端摄影机，同样来自SONY。也就是说，一旦《中场战事》成功搅动了市场，得益最明显的就是SONY和复星。
但往前翻翻历史，失败的例子也不是没有过。一位电影界老司机告诉《新民周刊》，在杜比SR、SRD、DTS等电影立体声制式最流行的时候，SONY曾经推出过新的SDDS立体声制式，还送给上海影城一台该制式的立体声还音设备。为了推广这种制式，SONY在收购哥伦比亚之后还出过大手笔，拍了两部SDDS制式的影片，声音效果超拔，打仗如在眼前——然而并没有什么用——杜比作为垄断企业，垄断的就是行业标准，对别家的新产品只有两个字：封杀。
所以李安才会说：“最难是改变这个行业本身。已经延续了100多年的工业体系，只能一步一步来。”很多人都想不到，拥抱新技术的李安，本人还是保护胶片电影协会的一员，为了胶片电影的修复出钱出力。但他说自己也会尽力去推销120帧，因为“现在观众进电影院很难了，手机上都可以看电影，但在影院聚起来看电影是不一样的，从原始人时代起人们就聚在一起看火光映在岩壁上的影像，我们需要这样的精神生活，而技术是可以把人拉回影院的”。
但有没有后来者响应，120帧能不能超越眼前的利益，得到业界的共识，才是它面临的最大难关。
李安李淳，上阵父子兵
《比利·林恩的中场战事》里，李安的大儿子李淳也演出了比利的战友、一个亚裔士兵角色。虽然戏份一直不多，但李淳早在1993年的李安电影《喜宴》里，就本色演出了一个小孩，替爸爸省下了请小演员的钱。
李安对这个儿子的评价是：“跟我一样很老实、很认真，开窍比别人慢一点，但是很努力，很认真，很喜欢演戏。”
问：如何评价自己在电影中的演出？
李淳：对于自己的表现不太敢打分数，但是从军训开始，在亚特兰大拍，在摩洛哥拍，对男人的蜕变是很大的。因为美国没有义务兵这回事，现在可以通过一个比较安全的方式去当兵，对我来说是很大的成长。（李安是按照美国海豹队的训练标准，让主演们“往死里练”的。）
问：你现在已经有相当一部分时间搬到北京来住，对于接下来的演艺规划会有哪些？
李淳：基本上现在我的重心是在亚洲，因为亚裔演员在好莱坞经常会收到重复的角色邀请，比较刻板，他们对华裔的想象还是比较局限。作为一个演员，这个职业是不太能设计和规划的，反正好好打下基础，演好戏，做一个好的演员就行了。
问：李安导演给人的印象都是很温文尔雅的，据说把所有的狠劲到用在了拍电影上，你在片场有感受到这种狠劲吗？
李淳：爸爸在我身边我怎么敢讲……他所有在现场的样子，都是想完成他的任务，所以我并没有觉得他在家里或者在现场有太大的差别。可能在拍摄的时候因为很想从演员那里得到他想要的，他有一些表达方式不太一样。但是他基本上是蛮一致的人。
问：表达方式不太一样是说很凶吗？
李淳：毕竟我们B班都是一堆年轻男生，所以在现场还是爱玩的，所以偶尔有稍微骂过。
问：在你从影的道路上，父亲和母亲的态度会不一样吗？
李淳：我父母亲都是一路很支持的，他们都希望他们的孩子可以自由地做自己，追寻我们的梦想，我们的兴趣。但是他们两个也都是很负责任的父母，所以他们还会分享他们过往的经历。比如爸爸会说语言、一些身体上的锻炼，还有历史、文化上的知识。因为我在纽约成长，如果没有这些，演艺就会维持在表面。
120帧 4K 3D。在上海影城1号厅，我和这个世界上仅有的五个顶级影厅里的其他幸运观众一样，看到了李安新片《比利·林恩的中场战事》最高配版本。
120帧当然是带来了全新的感官世界，这毫无疑问；但是和新技术同样令人吃惊的，还有这部电影的内容本身。从来没有想过，一部关于战争的电影，可以拍得这么波澜不惊又暗潮汹涌，可以这么立场模糊，还可以这么意识流。
再一次，李安这个长着一双纯良的“鹿眼睛”，看起来完全一副“人畜无害”模样的萌叔，用电影刷新了我们对他的认知。
谦和、稳重、东方思维，这些都是以往常见的，对于李安其人其影的评价，背后的潜台词却不外乎：中庸、匠气。可是《中场战事》却让人觉得：在大家都忙着站队的时候，敢于中立这件事，一点也不中庸；在人人急于成名三分钟的年代，肯一帧帧地下笨功夫推敲，一点也不匠气。
为何从来没人怀疑过24帧？
120帧之所以带来如此多的讨论，正因为电影诞生100多年以来，有80多年都采用了24帧的拍摄方式——严格来说，应该称为“24格”，“帧”其实是电视媒体的概念，而电影是用胶片来拍，每一秒钟走24格胶片，因此也被称为“每秒24格的真理”。
但“24格”这一行业标准延续将近百年，并不只是因为戈达尔的这句名言。从人体科学上说，人类具有1/24秒的视觉暂留，如果每秒呈现的画面少于24格，眼前就会产生跳闪——如果你看过默片时代，用19格或22格拍摄的卓别林电影，就会明显感觉到画面的跳跃。而24格，其实是保证画面连贯的“最低配”。
为什么是最低配成为行规，而不是更“豪华”一点的48格或者60格呢？很简单，因为最经济。胶片时代，35毫米的电影胶片不仅昂贵，每一本胶片的长度还非常有限，即使用24格的最低配，也只能拍摄10分钟左右，如果改成48格，那就只能拍5分钟，摄影师忙着换胶片都来不及。不仅如此，每秒钟走48格胶片，对于胶片本身的物理强度来说也是一种考验，胶片很可能会被快速的滚动拉断。
你或许会问，进入数字时代以后，这一切问题都不再是问题，为什么动辄投资过亿的超豪华大片们，还在用24帧的最低配呢？这个问题，有一天也浮上了李安的脑海：“我们电影为什么这么看，从来没有人问过，我也没有问过——我做了这么多年电影，我是相信电影比相信人生还多的一个人——就像你进一个庙里面你就去磕头，就去拜拜，从来没有怀疑。但到了一个时候，你再信的东西，你也会去思索。我常常想24帧就像是天堂乐园的一个栏杆，出去了大家就都不知道怎么办。我并不是想拆掉天堂的篱笆，只是想把边界再向外扩一点。我觉得人类要经过这样不断的刺激、活动，不断的挑战，才感觉是一个活生生的有机体。娱乐也好，艺术也好，都是刺激我们的东西，到某一个程度就要重新出发，重新摸索。”
确实，24帧历经百年无人撼动，并非因为它是真理，而是因为它最经济，经济到成了行业标准——摄影机、镜头的中心分辨率、影院放映系统、观众的观影习惯，都与之密切相关。谁敢打破这个天堂的围栏，谁就会触动整个行业的奶酪，背后牵涉到复杂的利益关系，这才是24帧长久以来无人取代的真相。
李安之前，2013年彼得·杰克逊曾经尝试用48帧来拍摄《霍比特人》，但一来颠覆了观众的观影习惯，口碑并不很好；二来后继乏人，整个行业并没有响应他的革新。这次48帧冒险，反而更加坚固了24帧的传统。只有少数像詹姆斯·卡梅隆这样的技术狂人，还在尝试60帧的可能。
“技术盲”
李安成了先行者
没想到，第一个挑战120帧的，会是“技术盲”李安。这个连iPad都不太会用的人，自称“不是做科技的人，一点兴趣都没有”，让他在意的，是“电影的看法”——进入一部电影，而不仅仅是看它。
李安第一次感觉到24帧不行，是在拍摄《少年派的奇幻漂流》时。“拍《少年派》的时候我第一次接触3D，第一次接触数字电影，拍了之后就感觉24帧不行，看都不能看。同行导演在看24帧格式3D的时候，都感觉不对。好像3D不是这样看，3D该有它本身的东西。很多表演方式，很多打灯光的方式都没有办法忍受，因为看得很清楚。差别就像足球和篮球一样明显。”李安说，“本来电影画面有坐标X轴Y轴，现在加了个Z轴，眼睛对这个会有更高的要求。过去的24帧电影，动作太快就会看不清楚，其实不光是动态镜头，静态镜头里也会有很多东西会被漏掉。在3D状态下，这种缺陷就会更加明显地被感知出来。其实超过大概80帧的时候，24帧的那种闪动就没有了，就像一个面纱取下来了。因此立体声、光线足、帧数高、清晰度高，这就是3D应该有的样子，现在的技术也完全能够满足了。一直没有做，是因为我们电影人的观念没有跟上，我们的脑子还在2D时代，觉得这是未来的事情。”
后来他看了詹姆斯·卡梅隆拍摄的60帧片段，很受启发：“人眼的帧数大概是800到900帧的样子，实际上一超过60帧，就很接近人眼看到的，电影的语言和参与感就不一样了——你不会感觉在看别人的事，你也不可能置身事外看别人的事。我曾考虑了很久要不要超过60帧，最后还是决定超过——120帧相当于我做的一个实验，这个东西最大的突破，不是它的精致，也不是它的清晰度，而是你看电影的基本心态在改变，是你怎么跟这个故事结合，这个基本互动的关系已经在改变了。”
打定主意采用120帧以后，李安开始寻找适合这种拍摄方式的素材，这时候，美国作家本·方登的小说《比利·林恩的中场战事》适逢其时地出现了。 拍120帧就像上了战场
所以他选择和比利·林恩一样回到战场，而且要打一场硬仗——拍120帧。“拍电影我是老手，但拍这个东西，我和任何人一样都是新手。过去很多熟练的东西没有了，包括演、拍、打灯，灯需要很大的热量，才能看清楚。最大的难处是我拍的时候看不到，（显示屏）只能看到60帧，只能看到大概只有1K的景象，我不晓得人在哪里。每个镜头都会拍好几次，一天也拍不了几个镜头……跟新兵送去打仗的感觉很相像。”
更加令人望而却步的是电影后期，每秒钟120帧画面都要调光调色，工作量足足是24帧的5倍。不仅如此，考虑到主流影院播放平台的局限，李安和他的团队其实是为这部电影做了七八个版本——除了120帧 4K 3D的“顶配版”，还有120帧 2K 3D的“杜比版”，更有“电影感”的60帧 4K 3D版、60帧 2K 3D版，以及24帧 3D的传统版、24帧 2D的海外传统版……“我想一个影院能够供应什么，我就再创造一次，每次都是重新创作一遍，以那个媒体的特色来做它的艺术的表达，所以这个片子我做得非常辛苦，最后有两三个月我就光做这件事情，每一个媒体，每一个形式我都要重新创作一次。艺术不是你有了什么东西，而是你没有什么东西，而去补偿它。所以我在做不同版本的时候，发觉对电影其实有更深的了解。”李安用“闭门觅句”来形容自己的状态，因为同行里基本上没有人可以交流，“我常常想要不要放弃，每天想三次这样子……到后期的时候，大家都很可怜，像是拉着手一起喂狮子，大概这样折腾了一年。”
他想证明给业界和观众看，自己并没有发疯，真的可以这样拍，真的会好看。
如果说2009年卡梅隆的《阿凡达》带来了“IMAX元年”的话，那么2016年，李安确实也创造了“120帧元年”。
选择“120帧”，并非只是脑袋一拍往前迈大步，而是考虑到它既是24帧的倍数，又是电视等其他媒体帧速的整数倍，在多种媒体规格下都能呈现出很好的效果。
而120帧显然也不可能是帧速的最大值，240帧，甚至480帧，未来还有无限的可能——但“120帧元年”的到来，确实在提醒我们：电影技术就是一直不停在进步的，从无声到有声，从黑白到彩色，从单声道到立体声，从易燃的硝基胶片到更加安全的醋酸基，从胶片到数字，从2D到3D，从普通银幕到弧形宽银幕再到IMAX，从手摇拷贝到无线数字硬盘，从普通灯泡到激光放映……
每一次的突破，既然是技术的革命，就必然伴随着“冒犯”。
“突破不是很小的事情，要突破业界规则，还有大家的观影习惯，这是很痛苦的事情。”李安说，“观众还没有（120帧）观影的习惯，这个是最可怕的，不光是我自己还不会做，观众也还不会看。”但他相信120帧会是一种趋势：“我觉得这还是一个低的标准，最新的低的标准，当你再看十部八部，眼睛就会适应这个格式了。可是到这个标准以前，我们会有很多的过渡时期，比如你会觉得60帧 2K很好看。”他特别强调的一点是，新技术并不会让人感觉“不舒服”：“很多人说3D看着头疼头晕，但信息充足、逼真的时候，不是你看着会更紧张，相反的，人会看着很舒服、很放松。”而之所以3D令人头晕，很多时候是因为新技术虽然来了，却还不成熟——比如普通的3D至少需要4.5FL的亮度，但很多影院在放3D电影的时候出于成本考虑会调低亮度，而李安的这部《中场战事》，亮度达到了28SL，是普通3D电影的六七倍。
感觉被“冒犯”的不仅是观众，还可能是电影界。李安的这部电影由好莱坞电影公司Studio 8出品、制作，发行方是博纳影业，而Studio 8和博纳影业又有一个共同的股东：复星集团。与此同时，Studio 8的第二股东SONY，也成为了影片的联合出品和制作方，而拍摄影片所使用的120帧高端摄影机，同样来自SONY。也就是说，一旦《中场战事》成功搅动了市场，得益最明显的就是SONY和复星。
但往前翻翻历史，失败的例子也不是没有过。一位电影界老司机告诉《新民周刊》，在杜比SR、SRD、DTS等电影立体声制式最流行的时候，SONY曾经推出过新的SDDS立体声制式，还送给上海影城一台该制式的立体声还音设备。为了推广这种制式，SONY在收购哥伦比亚之后还出过大手笔，拍了两部SDDS制式的影片，声音效果超拔，打仗如在眼前——然而并没有什么用——杜比作为垄断企业，垄断的就是行业标准，对别家的新产品只有两个字：封杀。
所以李安才会说：“最难是改变这个行业本身。已经延续了100多年的工业体系，只能一步一步来。”很多人都想不到，拥抱新技术的李安，本人还是保护胶片电影协会的一员，为了胶片电影的修复出钱出力。但他说自己也会尽力去推销120帧，因为“现在观众进电影院很难了，手机上都可以看电影，但在影院聚起来看电影是不一样的，从原始人时代起人们就聚在一起看火光映在岩壁上的影像，我们需要这样的精神生活，而技术是可以把人拉回影院的”。
但有没有后来者响应，120帧能不能超越眼前的利益，得到业界的共识，才是它面临的最大难关。
李安李淳，上阵父子兵
《比利·林恩的中场战事》里，李安的大儿子李淳也演出了比利的战友、一个亚裔士兵角色。虽然戏份一直不多，但李淳早在1993年的李安电影《喜宴》里，就本色演出了一个小孩，替爸爸省下了请小演员的钱。
李安对这个儿子的评价是：“跟我一样很老实、很认真，开窍比别人慢一点，但是很努力，很认真，很喜欢演戏。”
问：如何评价自己在电影中的演出？
李淳：对于自己的表现不太敢打分数，但是从军训开始，在亚特兰大拍，在摩洛哥拍，对男人的蜕变是很大的。因为美国没有义务兵这回事，现在可以通过一个比较安全的方式去当兵，对我来说是很大的成长。（李安是按照美国海豹队的训练标准，让主演们“往死里练”的。）
问：你现在已经有相当一部分时间搬到北京来住，对于接下来的演艺规划会有哪些？
李淳：基本上现在我的重心是在亚洲，因为亚裔演员在好莱坞经常会收到重复的角色邀请，比较刻板，他们对华裔的想象还是比较局限。作为一个演员，这个职业是不太能设计和规划的，反正好好打下基础，演好戏，做一个好的演员就行了。
问：李安导演给人的印象都是很温文尔雅的，据说把所有的狠劲到用在了拍电影上，你在片场有感受到这种狠劲吗？
李淳：爸爸在我身边我怎么敢讲……他所有在现场的样子，都是想完成他的任务，所以我并没有觉得他在家里或者在现场有太大的差别。可能在拍摄的时候因为很想从演员那里得到他想要的，他有一些表达方式不太一样。但是他基本上是蛮一致的人。
问：表达方式不太一样是说很凶吗？
李淳：毕竟我们B班都是一堆年轻男生，所以在现场还是爱玩的，所以偶尔有稍微骂过。
问：在你从影的道路上，父亲和母亲的态度会不一样吗？
李淳：我父母亲都是一路很支持的，他们都希望他们的孩子可以自由地做自己，追寻我们的梦想，我们的兴趣。但是他们两个也都是很负责任的父母，所以他们还会分享他们过往的经历。比如爸爸会说语言、一些身体上的锻炼，还有历史、文化上的知识。因为我在纽约成长，如果没有这些，演艺就会维持在表面。