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“你在戏文系应该算是与众不同的学生吧？”我问武然。
“我在整个中戏都应该算是很不同的。”他说。
今年32岁的武然，把他入行的时间界定为2000年。那一年，他19岁，念大一，开始留一头过肩的长发，“主要是为了彰显个性，现在看来幼稚得很”。如今留着短圆寸的武然自嘲道。
作为中央戏剧学院戏剧文学系的一名学生，武然多年来一直坚定不移地想要成为一名电视剧导演。对，不是戏剧导演，也不是电影导演，而是电视剧导演。
他说：“我做任何事，都是为了实现这个目标。”
入行，特别迫切
当年在中戏，武然属于日子过得特着急的那种学生。虽然念的是戏文，但他每天跟着表演系同学出晨功练台词，常到导演系或电视艺术系蹭课。“练功和蹭课，我都比他们本专业的学生考勤要满，夜里在自习室最后一个收摊儿的准是我。回宿舍没什么话，因为已经很累了。所以卧谈会什么的，我没有这样的记忆。”
初入大学，武然就特别迫切地想要进入影视圈，用他自己的话说，“那时候的迫切基本属于利欲熏心范儿的”。进影视剧组，把演员、场记、副导演等各工种都转了一遍，同时还接些编剧的活儿练手——跟戏文系其他同学比起来，武然在影视圈撒下的“网”显然更大，而在圈中的这些经历，也加速了他的成长。
“年纪小的时候耳朵根子软，人家说三句好话就晕菜了。什么年轻有为啊，我们一定要长期合作啊，一个作品你就红了啊，都这路子！”武然自我剖析道，“虽说是耳朵根子软，但其实也还是浮躁，所以写剧本也好、拍东西也好，都上过当受过骗。”
写剧本，学校是不教的
而作为戏文系的学生，武然认为写剧本这事儿，“学校是不教的”。
“2001年的时候我跟过一个师父，是《鬼子来了》、《无悔追踪》的编剧史健全先生，跟着他做一个三集的贺岁剧。”武然回忆道，“我的每一个方案都被他毙掉了，但他说的方案我又不甘心执行，就自己重新想新的，来来回回写了41稿，在那个过程中我学到了很多。史老师是我创作生涯中非常重要的领路人。”
最快的时候，武然一天能写一集（电视剧）剧本。而在开始写剧本的前十年里，他的写作习惯一直是熬夜，“跟艺术家似的”，直到30岁了，才开始警觉到写作是“需要职业化的”，“想要延长创作生命，就要规律地生活。”但彼时毕竟年轻，体力旺盛、精神亢奋，很自然地就以一种“打鸡血”的状态一路狂奔去了。
机会也来得很偶然。2002年，“我在网上认识了一老哥，他说他是制片人，要跟我聊聊（写剧本）。然后我就去了。那时候我只有21岁，后来他带我见了资方老板，就这么奇怪地开工了。”
2002年底到2003年非典时期，武然独立完成了一个20集的电视剧剧本，名为《我的父亲母亲》。虽然这部剧最终没有拍成，但对武然而言，这仍然是一部“里程碑”式的作品。“有很多演员、导演和制片人都读过这个本子。从那以后，找我的人就慢慢多了。我也就慢慢不再做场记、副导演、执行导演什么的了，开始大量写剧本。”
我起初怀疑他会说从此爱上了写剧本云云，没料到他直言“当时想法很简单”。“副导演甚至执行导演那时候我都做过，但收入很少。写剧本是按集算钱的，而且编剧是主创啊。我干嘛放着主创不做，要去剧组做工作人员呢？名和利都不如写剧本啊——当然，这也是当时一个很幼稚的想法。”
说很幼稚，倒不如说是很现实。“刚毕业，谁让你导戏？想要做导演，就需要有一些作品来证明自己。我去搞话剧就是为了这个。”
于是，2005年，已离开学校的武然怀抱着对“电视剧导演”的满腔热忱，一头扎进了戏剧圈。
戏剧，只是垫脚石
武然把“执导戏剧”当作他朝“电视剧导演”进军的一块垫脚石。
2010年的夏天，我曾在朝阳9剧场的门口遇见过武然。他挎着个包，神态淡定地站在剧场门口兜售戏剧演出票，神似一名“老黄牛”。上前一问，才知道他是当晚演出剧目《鲜榨小夫妻2》的导演兼演员。那时的他已经执导过十部戏剧作品，在京城戏剧圈也小有名气。在舞台上，他可一人分饰十几个角色，每晚极尽“疯癫”的表演带给观众欢笑，却渐渐已不能让他满足。
“那几年，我体验了观众带给我的幸福感，我非常感谢那些年花钱看我戏的观众，他们是我最早的衣食父母。”但是，“我三十岁了，该上一个新的台阶了。话剧带给我的已经足够了。”
最近两三年，武然已经没有再排新戏。在他的人生时间表上，现在待完成的是新的任务。
电视剧，为什么是电视剧？
要是没有去做戏剧，武然肯定不会是今天的武然。
因为执导的戏剧获得肯定，有人找他拍摄了大量MV，也有人给了他执导数字电影的机会。原计划要在30岁时导上影视作品，后来这个愿望居然在27岁就提前完成了。
2008年，他自编自导了数字电影《吃葡萄不吐葡萄皮儿》，并在27岁生日当天完成了后期制作。这让他觉得，前面27年的人生，“算是完满了”。
“如果10年前你采访我，我一定把自己说得跟一朵‘花儿’似的，但现在我不会说些粉饰自己的话了”。最近几年，武然常常强调，认识他太太以后，他的成长是立方式增长的。“爱情和婚姻能帮助一个男人走向成熟。现在因为经济基础稳定了，我也不再像年轻时候那样‘饥不择食’，我会更清楚地认识自己，我能写什么，我能拍什么，我什么东西不擅长。我从一个被动的被选择的人开始有些选择了，这是对自己负责！”
但是，为什么一定要做电视剧导演呢？
武然说自己曾跟每个采访过他的记者都说过这样的话：“小时候去小卖部买水，说了三遍买水，那人都不理我，回头却一脸泪水。我说‘干嘛呢这是？’她说，‘我在看《永不瞑目》呢’，这是让我能记一辈子的事情。”
“老百姓上一天班，一个月挣不了几个钱——我说的是最普通的劳动人民，他们一天下来唯一的娱乐就是看电视剧，戏剧、电影、音乐会都是要花钱的，所以做电视剧就是为人民服务。你的作品可以让他们不洗碗就跑到电视机前面守候着，一集不看就闹心，一晚上看完两集心满意足，睡一好觉，还有什么比这个更有成就感吗？”
几乎没有迷茫过
现在，武然每天会在早晨八点起床，然后吃早餐、游泳，十点半开始写字到晚饭，晚饭后就去散步。每天，他都像个上班族一样写剧本，最近在写的是个带点儿怀旧色彩的平民戏。
入行13年，武然说，与他的中戏同学相比，他最大的不同可能在于他有明确的目标，几乎没有迷茫过。
我问他：“如果现在对13年前刚入学的自己说一句话，要说什么？”
他回答：“别忙着出来混，多看几本书。”
末了，他又补充道：“当然，我一点都不后悔。”
而现在他所希望的是，35岁时，能以导演的身份拿出一部叫好的电视剧。
“我在整个中戏都应该算是很不同的。”他说。
今年32岁的武然，把他入行的时间界定为2000年。那一年，他19岁，念大一，开始留一头过肩的长发，“主要是为了彰显个性，现在看来幼稚得很”。如今留着短圆寸的武然自嘲道。
作为中央戏剧学院戏剧文学系的一名学生，武然多年来一直坚定不移地想要成为一名电视剧导演。对，不是戏剧导演，也不是电影导演，而是电视剧导演。
他说：“我做任何事，都是为了实现这个目标。”
入行，特别迫切
当年在中戏，武然属于日子过得特着急的那种学生。虽然念的是戏文，但他每天跟着表演系同学出晨功练台词，常到导演系或电视艺术系蹭课。“练功和蹭课，我都比他们本专业的学生考勤要满，夜里在自习室最后一个收摊儿的准是我。回宿舍没什么话，因为已经很累了。所以卧谈会什么的，我没有这样的记忆。”
初入大学，武然就特别迫切地想要进入影视圈，用他自己的话说，“那时候的迫切基本属于利欲熏心范儿的”。进影视剧组，把演员、场记、副导演等各工种都转了一遍，同时还接些编剧的活儿练手——跟戏文系其他同学比起来，武然在影视圈撒下的“网”显然更大，而在圈中的这些经历，也加速了他的成长。
“年纪小的时候耳朵根子软，人家说三句好话就晕菜了。什么年轻有为啊，我们一定要长期合作啊，一个作品你就红了啊，都这路子！”武然自我剖析道，“虽说是耳朵根子软，但其实也还是浮躁，所以写剧本也好、拍东西也好，都上过当受过骗。”
写剧本，学校是不教的
而作为戏文系的学生，武然认为写剧本这事儿，“学校是不教的”。
“2001年的时候我跟过一个师父，是《鬼子来了》、《无悔追踪》的编剧史健全先生，跟着他做一个三集的贺岁剧。”武然回忆道，“我的每一个方案都被他毙掉了，但他说的方案我又不甘心执行，就自己重新想新的，来来回回写了41稿，在那个过程中我学到了很多。史老师是我创作生涯中非常重要的领路人。”
最快的时候，武然一天能写一集（电视剧）剧本。而在开始写剧本的前十年里，他的写作习惯一直是熬夜，“跟艺术家似的”，直到30岁了，才开始警觉到写作是“需要职业化的”，“想要延长创作生命，就要规律地生活。”但彼时毕竟年轻，体力旺盛、精神亢奋，很自然地就以一种“打鸡血”的状态一路狂奔去了。
机会也来得很偶然。2002年，“我在网上认识了一老哥，他说他是制片人，要跟我聊聊（写剧本）。然后我就去了。那时候我只有21岁，后来他带我见了资方老板，就这么奇怪地开工了。”
2002年底到2003年非典时期，武然独立完成了一个20集的电视剧剧本，名为《我的父亲母亲》。虽然这部剧最终没有拍成，但对武然而言，这仍然是一部“里程碑”式的作品。“有很多演员、导演和制片人都读过这个本子。从那以后，找我的人就慢慢多了。我也就慢慢不再做场记、副导演、执行导演什么的了，开始大量写剧本。”
我起初怀疑他会说从此爱上了写剧本云云，没料到他直言“当时想法很简单”。“副导演甚至执行导演那时候我都做过，但收入很少。写剧本是按集算钱的，而且编剧是主创啊。我干嘛放着主创不做，要去剧组做工作人员呢？名和利都不如写剧本啊——当然，这也是当时一个很幼稚的想法。”
说很幼稚，倒不如说是很现实。“刚毕业，谁让你导戏？想要做导演，就需要有一些作品来证明自己。我去搞话剧就是为了这个。”
于是，2005年，已离开学校的武然怀抱着对“电视剧导演”的满腔热忱，一头扎进了戏剧圈。
戏剧，只是垫脚石
武然把“执导戏剧”当作他朝“电视剧导演”进军的一块垫脚石。
2010年的夏天，我曾在朝阳9剧场的门口遇见过武然。他挎着个包，神态淡定地站在剧场门口兜售戏剧演出票，神似一名“老黄牛”。上前一问，才知道他是当晚演出剧目《鲜榨小夫妻2》的导演兼演员。那时的他已经执导过十部戏剧作品，在京城戏剧圈也小有名气。在舞台上，他可一人分饰十几个角色，每晚极尽“疯癫”的表演带给观众欢笑，却渐渐已不能让他满足。
“那几年，我体验了观众带给我的幸福感，我非常感谢那些年花钱看我戏的观众，他们是我最早的衣食父母。”但是，“我三十岁了，该上一个新的台阶了。话剧带给我的已经足够了。”
最近两三年，武然已经没有再排新戏。在他的人生时间表上，现在待完成的是新的任务。
电视剧，为什么是电视剧？
要是没有去做戏剧，武然肯定不会是今天的武然。
因为执导的戏剧获得肯定，有人找他拍摄了大量MV，也有人给了他执导数字电影的机会。原计划要在30岁时导上影视作品，后来这个愿望居然在27岁就提前完成了。
2008年，他自编自导了数字电影《吃葡萄不吐葡萄皮儿》，并在27岁生日当天完成了后期制作。这让他觉得，前面27年的人生，“算是完满了”。
“如果10年前你采访我，我一定把自己说得跟一朵‘花儿’似的，但现在我不会说些粉饰自己的话了”。最近几年，武然常常强调，认识他太太以后，他的成长是立方式增长的。“爱情和婚姻能帮助一个男人走向成熟。现在因为经济基础稳定了，我也不再像年轻时候那样‘饥不择食’，我会更清楚地认识自己，我能写什么，我能拍什么，我什么东西不擅长。我从一个被动的被选择的人开始有些选择了，这是对自己负责！”
但是，为什么一定要做电视剧导演呢？
武然说自己曾跟每个采访过他的记者都说过这样的话：“小时候去小卖部买水，说了三遍买水，那人都不理我，回头却一脸泪水。我说‘干嘛呢这是？’她说，‘我在看《永不瞑目》呢’，这是让我能记一辈子的事情。”
“老百姓上一天班，一个月挣不了几个钱——我说的是最普通的劳动人民，他们一天下来唯一的娱乐就是看电视剧，戏剧、电影、音乐会都是要花钱的，所以做电视剧就是为人民服务。你的作品可以让他们不洗碗就跑到电视机前面守候着，一集不看就闹心，一晚上看完两集心满意足，睡一好觉，还有什么比这个更有成就感吗？”
几乎没有迷茫过
现在，武然每天会在早晨八点起床，然后吃早餐、游泳，十点半开始写字到晚饭，晚饭后就去散步。每天，他都像个上班族一样写剧本，最近在写的是个带点儿怀旧色彩的平民戏。
入行13年，武然说，与他的中戏同学相比，他最大的不同可能在于他有明确的目标，几乎没有迷茫过。
我问他：“如果现在对13年前刚入学的自己说一句话，要说什么？”
他回答：“别忙着出来混，多看几本书。”
末了，他又补充道：“当然，我一点都不后悔。”
而现在他所希望的是，35岁时，能以导演的身份拿出一部叫好的电视剧。