一把钥匙或是门卡在手，旅馆的房间就在某个时间段属于你，你可以毫无顾忌地呈现最真实的自己。这或许就是旅馆最大的吸引力，它为你提供了一个生活常规之外的藏身之所。
　　书中有许多光线忽明忽暗的黑白照片，照片中呈现的是拂动的窗帘、厨房的水槽、空荡荡的天窗、楼梯，或者仅仅是一张蒙着白布的大床，但这些并不是实物，而是摄影师Mayumi Terada利用泡沫芯、纸板、木材、织物等制作的微型景观。照片呈现出深刻的时间与空间张力，空旷而神秘：没有衣服的衣架、留有人形褶皱的床单、阳光笼罩了一半的梳妆台……曾经有人存在于房间，曾经有那么多亲密感存在，如今它们全部消失了。承载着被人们遗忘的记忆，旅馆便越来越厚重。
　　“我第一次来和平饭店的时候真的什么都不知道，但我现在可以把你们带进来，带你们看这里，我看到了5年以前的自己、8年以前的自己。”花了8年的时间写《成为和平饭店》一书的陈丹燕这样说道。本书收录了对她的访谈，在她看来，写和平饭店的今昔，就是一种对文明的向往和留恋。她的比喻仍然那样贴切：“客人们离开后，整个饭店立刻空下来，就像一件脱下来的外套，带着身体造成的皱褶和体温。”而谈到旅馆对写作的影响，陈丹燕说，每每开始写作时，她便习惯租一所房子，陌生之地才有更多挖掘自身的空间。
　　沈从文在小说《旅店》开头写道：“只有醒的人，去看睡着了的另一种人，才会觉到有意思的。”旅馆里有太多真实与虚幻交织的故事，你参与了别人的，留下了自己的。