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摘 要：圆形人物形象是指在小说或者影视作品里面出现的拥有不止一种性格特点的人物形象。这样的性格特点的形成往往需要一定的过程和岁月的历练打磨，它更贴近生活本身，更能成功地刻画出作品中一个人的形象，使人物形象立体饱满富有生气，相较于扁形人物更具审美趣味。本文以《人间正道是沧桑》小说中杨立仁的人物形象为例，深度剖析圆形人物的矛盾性格的发展过程及由此给人物带来的影响。
关键词：圆形人物；家国情怀；审美价值
一、圆形人物形象性格的形成过程
1.简单平面的书生意气性格
杨立仁一出场，就是一个年轻的教书先生样貌。来到茶馆见周世农，而此时街上军阀正解押哥老会的大头目路过，引来街上众人的围观。坐定，放下随身携带的公文包，当时他一心想要革命的热情无法挥洒，眼睛中闪耀的都是青春与激情。湖南醴陵时期的他，热血满腔，天真的以为靠刺杀三省巡阅使就是为革命做贡献。床上堆满革命的书籍，看《哥达纲领批判》，在家整日板着脸皮，故作老成，作为杨家长子始终摆着威严。认为弟弟立青玩世不恭，甚至对弟弟有一种轻蔑，但在这其中也有一份有作为哥哥没有带好弟弟的自责。对于妹妹立华，并没有过多的着墨，只是一笔带过：文中有提到，他知道了妹妹回家是为打胎，但是大家不说，他也就装作不知道。对于父亲，他在心中有对家长的敬畏也有不满。小姨和父亲之间的感情是家里没有捅破的窗户纸，只不过比起立华，他的不满藏在心里。对于他的小姨，妈妈的妹妹面前也是冰山一块，能不说话就不说话，其实那个时候的他是打心眼里瞧不起他小姨的。实际上，我们能在他的身上看到很多属于青年的惯病，心高气傲年轻气盛，不懂得如何表达自己的情感。在他冷漠的近乎不近人情的外表下，包裹一颗带着小叛逆而又单纯的心，正是由于他的外露的冰冷不允许把内心的感情释放出来，导致他在内心中需要追寻一点慰藉自己心灵的东西。所以，从本质上来说，在醴陵老家时期的他，还是一个有着小小叛逆、单纯的被革命冲昏头脑的书生。
2.渐趋复杂的沉稳老练性格
在离开老家来到黄埔后，在学校遇到了第一个喜欢的女孩子瞿霞，他不知道如何表达自己的爱慕之情，得知弟弟立青也喜欢瞿霞之时，主动退出选择成全。这时候我们不难发现，他的性格更在变得矛盾，作为哥哥，他有一份连自己不愿承认的对幼弟的怜爱，在爱情与兄弟之情中毅然决然地选择了后者。开始北伐，他不想立青跟自己共赴战场。这时候的他思想更趋成熟，对于刺杀使牵连父亲及家人这件事对他的影响很深，在某种程度上，他甚至很感激立青替他背下这口黑锅。在经历这件事之后，我们可以看到他的行事作风更加的稳健。在这之后，他又遇见了自己的第二份爱情，内心已经欢呼雀跃，但脸上还是挂着公式化的笑脸，令人捉摸不透。把林娥带回家见家人吃饭，其实就是在无声地表达他对这个女孩子有多满意。然而，命运却总是一二再再而三的在情感世界里捉弄着他，他想不明白，自己哪一点比不上那个银行的小开，林娥对这个不入流的男子会这样死心塌地。面对林娥的婉拒，他也始终保持尊重，凭借其身份，其实可以完全不顾林娥的意愿强取豪夺，可是他没有。在心爱的人面前，也少有露出真实情感的他，却在林娥临盆之时手足无措，表现出了他的温柔善良的一面。但当神秘的面纱揭开，摆在他面前的谎言令他愤怒、痛苦到发狂。两段感情终以不了了之草草收场，对于爱情，他是挑剔的，宁缺毋滥。面对林娥和瞿恩的儿子，一面杀了孩子的父亲瞿恩，另一面又留下瞿恩的孩子，做孩子的大舅。这时候，他的内心是极度矛盾的，一开始不知道要怎样去面对这个孩子，他选择了逃避，装作事情都没发生过一样，一边沾染着孩子父亲的血，一边开心地抱着孩子玩耍。在这个过程中，他的内心愈发沉稳老练。
3.立体多变的阴沉虚伪性格
他的情感世界始终是灰暗的，母亲的早逝、父亲军队化的管教方式，作为长子的责任心，使他过着如同苦行僧一般的生活，他的内心始终痛苦，甚至极少说很少有快乐放松的时刻。这种痛苦加上身在宦海需时刻谨言慎行，在精神上近乎激烈的冲突对抗让他的性格进一步走向阴鸷、虚伪。当她逮捕瞿霞时，内心十分矛盾，他对瞿霞的爱克制的很完美，在那个时代中，爱情与革命似乎是对等的了，但他只能選择放弃自己的爱情，他坚信他的选择不会背弃他，他的信仰始终坚定。也在那时，他意识到自己的渺小，在历史面前，好似一颗尘埃，被绑架在自己的信仰之上，再无转圜的余地。他的内心极其的矛盾，这其中有对自己背叛爱情的悔恨，也有对自己精神上背叛信仰的愤恨，更有在面对家人时装作若无其事的疲惫。在后期，与立青站在不同信仰面前，收到的一封特殊的家书，留下了他不轻易落下的泪，但又在那一瞬间板起了脸，又摇摇头，又笑。这个笑容是纯粹的，想起了孩提時代的兄弟之情，内心有怀念、有苦楚、有落寞。在遭受自己选择的道路上一次又一次的失败之后，还是坚定地守护着信念，正如小时候父亲常说的，男儿到死心如铁。就算自己选的这条路走不通，还是要磕磕绊绊走到头，他身上的家国情怀也让人为之动人，并非不爱国，只是从一开始，就选错了革命道路。
二、圆形人物形象性格的审美价值与借鉴意义
杨立仁这个人物形象可以说是整部小说中圆形人物的典型代表。他的性格多变复杂，无法用简单的好与坏来对他做出评价。这个人物形象可憎又可怜，正义又邪恶，阴鸷又善良，冷酷又温柔，立体饱满的人物塑造使得杨立仁好像就是活在我们周围的某个人。人物性格的复杂立体，给读者带来全新的心灵冲击，为之震撼。不得不承认，圆形人物较之于扁形人物具有更高的文学审美价值，而究其原因，则在于真。文学来源于现实，唯一个“真”字，平凡朴素才有震颤心灵的力量，在创作文学作品的过程中不外乎如是。
参考文献：
[1]江奇涛.人间正道是沧桑[M].南京：江苏文艺出版社，2005：32-34.
[2]曾庆瑞.无情未必真豪杰——浅析电视剧《人间正道是沧桑》的艺术探索[J].中国电视，2009（9）：21-23.
[3]E.M福斯特.小说面面观[M].上海：上海译文出版社，2016：12.
[4]张智华，郑军港.论家族剧的艺术范式与美学意蕴[J].中国电视.2014（09）：21-23.
[5]蒋建农.毛泽东全书[M].石家庄：河北人民出版社，1998：82.
关键词：圆形人物；家国情怀；审美价值
一、圆形人物形象性格的形成过程
1.简单平面的书生意气性格
杨立仁一出场，就是一个年轻的教书先生样貌。来到茶馆见周世农，而此时街上军阀正解押哥老会的大头目路过，引来街上众人的围观。坐定，放下随身携带的公文包，当时他一心想要革命的热情无法挥洒，眼睛中闪耀的都是青春与激情。湖南醴陵时期的他，热血满腔，天真的以为靠刺杀三省巡阅使就是为革命做贡献。床上堆满革命的书籍，看《哥达纲领批判》，在家整日板着脸皮，故作老成，作为杨家长子始终摆着威严。认为弟弟立青玩世不恭，甚至对弟弟有一种轻蔑，但在这其中也有一份有作为哥哥没有带好弟弟的自责。对于妹妹立华，并没有过多的着墨，只是一笔带过：文中有提到，他知道了妹妹回家是为打胎，但是大家不说，他也就装作不知道。对于父亲，他在心中有对家长的敬畏也有不满。小姨和父亲之间的感情是家里没有捅破的窗户纸，只不过比起立华，他的不满藏在心里。对于他的小姨，妈妈的妹妹面前也是冰山一块，能不说话就不说话，其实那个时候的他是打心眼里瞧不起他小姨的。实际上，我们能在他的身上看到很多属于青年的惯病，心高气傲年轻气盛，不懂得如何表达自己的情感。在他冷漠的近乎不近人情的外表下，包裹一颗带着小叛逆而又单纯的心，正是由于他的外露的冰冷不允许把内心的感情释放出来，导致他在内心中需要追寻一点慰藉自己心灵的东西。所以，从本质上来说，在醴陵老家时期的他，还是一个有着小小叛逆、单纯的被革命冲昏头脑的书生。
2.渐趋复杂的沉稳老练性格
在离开老家来到黄埔后，在学校遇到了第一个喜欢的女孩子瞿霞，他不知道如何表达自己的爱慕之情，得知弟弟立青也喜欢瞿霞之时，主动退出选择成全。这时候我们不难发现，他的性格更在变得矛盾，作为哥哥，他有一份连自己不愿承认的对幼弟的怜爱，在爱情与兄弟之情中毅然决然地选择了后者。开始北伐，他不想立青跟自己共赴战场。这时候的他思想更趋成熟，对于刺杀使牵连父亲及家人这件事对他的影响很深，在某种程度上，他甚至很感激立青替他背下这口黑锅。在经历这件事之后，我们可以看到他的行事作风更加的稳健。在这之后，他又遇见了自己的第二份爱情，内心已经欢呼雀跃，但脸上还是挂着公式化的笑脸，令人捉摸不透。把林娥带回家见家人吃饭，其实就是在无声地表达他对这个女孩子有多满意。然而，命运却总是一二再再而三的在情感世界里捉弄着他，他想不明白，自己哪一点比不上那个银行的小开，林娥对这个不入流的男子会这样死心塌地。面对林娥的婉拒，他也始终保持尊重，凭借其身份，其实可以完全不顾林娥的意愿强取豪夺，可是他没有。在心爱的人面前，也少有露出真实情感的他，却在林娥临盆之时手足无措，表现出了他的温柔善良的一面。但当神秘的面纱揭开，摆在他面前的谎言令他愤怒、痛苦到发狂。两段感情终以不了了之草草收场，对于爱情，他是挑剔的，宁缺毋滥。面对林娥和瞿恩的儿子，一面杀了孩子的父亲瞿恩，另一面又留下瞿恩的孩子，做孩子的大舅。这时候，他的内心是极度矛盾的，一开始不知道要怎样去面对这个孩子，他选择了逃避，装作事情都没发生过一样，一边沾染着孩子父亲的血，一边开心地抱着孩子玩耍。在这个过程中，他的内心愈发沉稳老练。
3.立体多变的阴沉虚伪性格
他的情感世界始终是灰暗的，母亲的早逝、父亲军队化的管教方式，作为长子的责任心，使他过着如同苦行僧一般的生活，他的内心始终痛苦，甚至极少说很少有快乐放松的时刻。这种痛苦加上身在宦海需时刻谨言慎行，在精神上近乎激烈的冲突对抗让他的性格进一步走向阴鸷、虚伪。当她逮捕瞿霞时，内心十分矛盾，他对瞿霞的爱克制的很完美，在那个时代中，爱情与革命似乎是对等的了，但他只能選择放弃自己的爱情，他坚信他的选择不会背弃他，他的信仰始终坚定。也在那时，他意识到自己的渺小，在历史面前，好似一颗尘埃，被绑架在自己的信仰之上，再无转圜的余地。他的内心极其的矛盾，这其中有对自己背叛爱情的悔恨，也有对自己精神上背叛信仰的愤恨，更有在面对家人时装作若无其事的疲惫。在后期，与立青站在不同信仰面前，收到的一封特殊的家书，留下了他不轻易落下的泪，但又在那一瞬间板起了脸，又摇摇头，又笑。这个笑容是纯粹的，想起了孩提時代的兄弟之情，内心有怀念、有苦楚、有落寞。在遭受自己选择的道路上一次又一次的失败之后，还是坚定地守护着信念，正如小时候父亲常说的，男儿到死心如铁。就算自己选的这条路走不通，还是要磕磕绊绊走到头，他身上的家国情怀也让人为之动人，并非不爱国，只是从一开始，就选错了革命道路。
二、圆形人物形象性格的审美价值与借鉴意义
杨立仁这个人物形象可以说是整部小说中圆形人物的典型代表。他的性格多变复杂，无法用简单的好与坏来对他做出评价。这个人物形象可憎又可怜，正义又邪恶，阴鸷又善良，冷酷又温柔，立体饱满的人物塑造使得杨立仁好像就是活在我们周围的某个人。人物性格的复杂立体，给读者带来全新的心灵冲击，为之震撼。不得不承认，圆形人物较之于扁形人物具有更高的文学审美价值，而究其原因，则在于真。文学来源于现实，唯一个“真”字，平凡朴素才有震颤心灵的力量，在创作文学作品的过程中不外乎如是。
参考文献：
[1]江奇涛.人间正道是沧桑[M].南京：江苏文艺出版社，2005：32-34.
[2]曾庆瑞.无情未必真豪杰——浅析电视剧《人间正道是沧桑》的艺术探索[J].中国电视，2009（9）：21-23.
[3]E.M福斯特.小说面面观[M].上海：上海译文出版社，2016：12.
[4]张智华，郑军港.论家族剧的艺术范式与美学意蕴[J].中国电视.2014（09）：21-23.
[5]蒋建农.毛泽东全书[M].石家庄：河北人民出版社，1998：82.