【摘要】自网络文学作品《大江东去》与在此之上改编成的电视剧《大江大河》相继入选“五个一工程奖以来，网络文学已逐步从21世纪初的类型化、娱乐化叙事风格和单一化的文学题材演变成多元化的文学局面，其中，现实题材的网络小说创作风生水起。在2018年网络文学平台发布的新作品中，现实题材占比达65%，同比增长24%。以时代记叙代替玄幻想象，以宏观叙事代替个性化的另类书写。本文以财经作家阿耐的小说《大江东去》为引，从纵向历史的视角来对这篇小说作品的现实主义创作手法进行剖析与阐释，并通过对作者寄予人物的象征意义进行简要的分析。
　　【关键词】现实主义;网络小说;四大经济体
　　【中图分类号】I207            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）06-0016-02
　　阿耐的小说《大江东去》采用全景描摹的视角，以现实主义为创作手法，以经济改革为主线，围绕政治变革、社会生活变迁、文化发展等方面深刻展现中国改革开放三十年以来的全貌。十一届三中全会与南方谈话后，中国开始实行改革开放政策，党的工作重心逐步从抓阶级斗争转到抓经济建设上来，这也给文艺界带来了脚踏实地投入经济改革的创作风气。从当代文学发展的进程来看，现实主义创作手法在传统纸质文学创作与当代新媒体创作时期，都经历了不同形态的成长过程。
　　一、《大江东去》中的现实主义创作手法简介
　　（一）改革开放下的现实主义文学
　　上世纪八十年代开始，文艺界开始寻求现实主义转型，蒋子龙发表的《乔厂长上任记》开启了改革文学的先河，大胆反映十年浩劫对我国的工业造成的创伤与站在新的历史节点面临的新问题，同时这类小说也一洗十年浩劫后文艺界伤痕文学消沉、踌躇的风气，展现出经济建设时期高昂的热情与勇猛的改革魄力。
　　书写现实或是植根于乡土，是改革开放这一时期文学界的主流。现实主义这一文学思潮也在20世纪90年代，开始活跃于官场小说、反腐小说等通俗文学作品中。现实主义这一字眼主要来源于西方，最早由德国“狂飙突进”运动代表作家席勒提出，是一种重要的创作原则和方法，虽系统形成于西方文艺界，但追根溯源我国古代文学历史，亦可见现实主义写作之章法，譬如先秦《诗三百》中“赋、比、兴”的叙事手法，汉乐府诗之“缘事而发”的创作与收录主旨，而到了元明清时期，现实主义思潮在小说创作中迈向了高峰，同时涌现出了一大批现实主义作品，诸如关汉卿的《窦娥冤》、施耐庵的《水浒传》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》等。其后，现实主义逐渐繁盛，繁衍出如今活跃于主流文坛的超现实主义、魔幻现实主义等流派与风格。1942年毛泽东《在文艺工作座谈会上的讲话》中也明确提出了“文艺从属于政治”“文艺为政治服务”的见解，进一步推动了有着强烈政治属性的现实主义文学一度成为文学的主要形态。
　　（二）新媒体环境下的书写现实
　　在互联网时代，數字媒介技术创造出纷繁复杂的“拟态环境”，通过对客观现实的结构化处理，再现现实环境。在文学创作领域，作者写作——读者阅读的主客体关系被重构，在扩大了文学的边界和范式的同时，也逐渐走向了以吸引读者阅读兴趣为导向的功利主义的藩篱，网络文学曾一度陷入脱离现实、题材同质化或一哄而上等现象。
　　从另一个角度来看，数字媒介技术催生了一大批作品的影视化，但其中对于作家作品的筛选标准逐渐趋于一致，一种精英基于利己主义的商业化目的而书写的“新伤痕文学”成为影视人热衷呈现的文本对象。这类文本通常创作于21世纪初期，以网络、杂志、书籍为载体，代表主题有“疼痛”“青春伤痕” 抑或是基于蒙太奇视角回顾20世纪的历史痛点，为迎合市场而生，企图将伤痕加以扩大化。
　　当然，随着改革开放的持续深入，“十三五”建设如火如荼地开展，城乡经济一体化、乡村振兴、脱贫攻坚有序进行，城乡文化产生了激烈碰撞与冲突，也使得当代新媒体环境下的文学创作有了第一手素材，拥有更广阔视野的新时代现实主义文学不遗余力地绘制宏伟图章，如《复兴之路》、齐橙的《大国重工》、阿耐的《大江东去》，着力表现政策变革、时代变迁、小人物的奋斗章程，为社会发展提供价值引导。2020年“十三五”与“十四五”交汇期，136位网络文学作家联合倡议，呼吁网络作家遵循正确的创作导向，加大现实主义题材的创作力度，以此推进网络文学的精品化。
　　二、《大江东去》中人物塑造的象征意义
　　以人物成长轨迹体现历史命脉，通过对人物拼搏历程的描摹来隐喻特殊时代背景下的不同社会群体的沉浮，是《大江东去》这一作品最鲜明的特色之一。以塑造人物为核心，以人物成长展现故事情节与环境变化这两大关键要素，以“史诗”化的写作手法铺陈开来，《大江东去》的这一写作模式也来源于18世纪末期德国的“成长小说”。《大江东去》通过对1978到1998年这二十年间四位主角人物的奋斗成长历程的书写，象征着国企、集体企业、个体企业、外资企业这四大经济体波澜壮阔的运行路径。
　　（一）国企的现代企业制度改革
　　国有企业在我国国民经济中占据主导地位，自1978年改革开放以来，我国国有企业的经济地位日益显现。《大江东去》以小说的写实的笔法，描绘了地方国有企业“金州总厂”和大型国有企业“东海化工”的改革发展之路，以主线人物宋运辉串联起了水书记、费厂长、马保平等一大批有血有肉的支线人物，将这些人物作为一个整体，象征的是1987年前后国有企业的发展脉络。宋运辉是“十年浩劫”后的首批大学生，1982年毕业后进入地方国有企业金州总厂，金州总厂是我国传统老牌国有企业的代表，宋运辉在工作期间贯穿于其成长经历的有企业自身管理模式的僵化、内部潜在等级制度划分的复杂以及裙带关系的纠缠不清等问题，这些问题也是十三届三中全会前，我国国有企业自身存在的短板。金州总厂这一现象引出了必须要建立以公有制为主体的现代企业制度这一改革方略。其后，宋运辉着力建设的东海化工厂便代表了改革开放前后国有企业制度现代化的探索路径，道路艰难而曲折，但宋运辉饱读政策，不放过每一个企业改革的机遇，在推进改革的过程中虽然受到保守派人员的重重阻挠，但改革开放的春风已悄然吹进每一个大型国有企业，此后，大型国有企业逐步理清了产权关系、政企关系以及内部管理与经营目标，并开始进入主动寻求外资的股份制改革。 　　（二）乡镇集体企业的改革历程
　　小说展现的另外一个宏观叙事的便是乡镇青年干部雷东宝带领“小雷家”在政策的规划中艰难拼搏的故事，象征着村办集体企业在改革开放前后的彷徨与无奈、进取与成长。村办集体经济的发展在我国曾经历四个发展阶段：初步振兴、基层治理、艰难探索与全面复兴阶段，在改革开放以来，发展和处理好集体经济，这也是农村改革首当其冲的。雷东宝胜在敢想敢做、不拘一格，他在宋运辉的帮助下，懂得了摸清政策的重要性，并率先在土地承包制“大包干”、企业市场化经营初步尝试等阶段大胆迈步，这样的人物形象也代表了那个年代敢闯敢为的并取得成功的一大批农村集体。
　　（三）个体经济的恢复与重生
　　杨巡作为主要人物之一，是作者想要呈现的个体经济这一经济体的象征。早年东北下海创业的经历开拓了他的视野，促生了他想要创建个人企业，把家电市场、日用品市场做大做强的决心，这个人物顽强又圆滑的人物特质象征了那个年代第一批想要抓住市场经济机遇的个体户们。他善于利用人际关系，周旋于宦海、商界，小心谨慎而唯唯诺诺，通过不断的“试错”，抓住了时代的浪潮。党的十一届三中全会以来，国家意识到生产关系一定要适合生產力状况规律的客观性决定了发展个体经济的必要性，此后，城镇个体经济得到复苏，个体户数量逐年增长。
　　（四）外资企业的涌现与发展
　　作者在刻画出生于农村的几位主要人物的风云史之外，还着力刻画了梁思申这位象征着改革开放后期进入中国投资市场的外国资本，初次登上国际舞台的中国企业，在努力寻找合作伙伴的过程中必然需要一个熟悉中国经济环境的中间人，而出生于中国的梁思申便是最佳人选，作者巧妙地将这一独立自信的女性人物与国有企业代表宋运辉和个体经济代表杨巡串联在了一起，并且不予褒贬地展现了在改革开放历史交汇期，不同经济形态之间、上层建筑与底层个体之间的世界观的矛盾与隔阂。
　　三、结论
　　《大江东去》是一篇从立意到创作手法，再到对人物的刻画与描摹都水平极高的网络小说，其中隐喻与人物刻画中的时代象征、四大经济体变革历程的象征已突破了传统网络文学的“快餐式”写作水准，在积聚了一定的固定粉丝群体后，经过影视化改编更是取得了广泛的好评，与同类型作品一道，共同推动了网络文学的优质化、精品化，并将助力于下一步“十四五”文化强国建设的发展。
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　　作者简介：
　　薛宵蓉，女，汉族，江苏泰州人，武汉纺织大学在读硕士研究生。研究方向：新闻史与媒介史。