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当年齐白石防伪并非全部保密，他有“明”有“暗”，比如“指纹印”，他将自己的指纹押到叶片上，这是暗，而刻成肖形印钤于画上，一目了然，这就是明。
曾经在一个颇具规模的现代绘画展览上看到一幅齐白石的作品，纸本设色，立轴，绘佛手仙桃，名“多福多寿”，构图、笔墨、设色乃至呈现的气韵都一目了然，是齐白石的佳构真迹。此作白石老人钤印四方：起首印钤朱文“悔乌堂”，押角印钤朱文“人长寿”，款印为朱文“白石”，还有一方“指纹印”，钤于押角印“人长寿”的上方。齐白石画上钤印是有讲究的，名章闲章之外，加钤那方肖形指纹印，表明他对这幅作品的重视和满意。展览还正式出版了一本画册，亦煌煌巨制，参展作品悉数其中。但是非常可惜，无论是在展览的说明牌上，还是画册的识文中，齐白石别有用心所钤的那方“指纹印”都没有被提及，枉费了老人的良苦用心。
这样的事老人生前如果知道，那是要叹气的。大家知道，齐白石自从1922年陈师曾在日本帮他展览、卖画大获成功之后，向他买画的人开始一天天多起来，以至后来出现了有人造他假画蒙人图利的事，令白石老人气愤和头疼不已。为了防伪，他绞尽脑汁，先后采取了多种措施，比如请人雕制钢模在画上压钢印；以指为记，将自己的指纹藏于画间，后来干脆刻成指纹肖形印钤于画上；署款时将“齐白石”的“石”字下面的“口”由原来的方形写成圆形等等，可谓别出心裁，巧妙无比。我曾见过一把齐白石的花卉成扇，就是他蘸了花青颜料将自己的指纹押在了同样是用花青绘成的叶片上，押得很隐蔽，不留意是很难看出来的。但是这些“伎俩”后来还是被人知道了，这让齐白石很无奈，就一一停止了。这在齐白石的绘画中是一个非常有趣的现象，他反映了齐白石朴素天真的自我保护意识，和对人负责、维护买画人利益的道德良知，可贵可爱。对于齐白石作品的鉴定来说，毫无疑问，这些措施构成了他这一时期所作真伪判断不可忽视的要素之一。但是在其身后仅仅五六十年，在一个相当规模的现代绘画展览上，他的“指纹印”居然让人视而不见，老人生前或者泉下有知怎么会不叹气呢！
这仅仅是举例而已，更多的被忽视大概要算他在画上压的那个钢印了。这说起来很有趣，钢印的被忽视主要责任其实在白石老人本人。钢印白文篆书，1.8厘米见方，因为是阴雕，“齐白石”三个字压在纸上就会凸起来，手摸上去有凹凸感。但是当时受画人大多不知道这个情况，因为这是齐白石的秘密，让人知道了就无密可保，达不到防伪的目的。裱画师傅多数也不知道，就是知道了，画主如果不做特别强调，裱画师傅就不会太在意，并且，裱画的时候要将作品覆面案板，然后以浆糊代水反复地刷，至水沁透纸，再经砑光（砑，裱画术语，指用卵石或弧形石块在覆背纸上碾压摩擦，使覆背纸与作品之间密实、相合、光亮），突起的钢印就被刷平和砑“光”了！即使没有完全刷平和砑“光”，留下的也只是一个浅浅的、很难看出来的压印痕迹。
2009年下半年，北京保利拍卖推出齐白石著名的花鸟册页《可惜无声》，画得多好，无以复加，这套册页的下方就压有钢印，但是就因为裱画过程中的刷和砑，钢印消褪，不甚分明。2012年秋拍，中国嘉德香港首拍也有一套精彩的齐白石《设色山水图册》，十开，大写意山水，朗朗润泽，是齐白石年届古稀时的合手之作，旧裱，各幅下端也压有钢印——与《可惜无声》一样，这套册页也是在裱画的过程中被刷被砑，留下的印痕只有在对光映照的时候才能隐隐约约地看见。
齐白石当年自存作品中，大多数也是作了装裱的，不知道送裱的时候他有没有嘱咐裱画师傅。这批作品在齐白石1957年去世之后，有关部门于1958年1月在北京为他举办了规模空前的“齐白石遗作展览”，之后由其家属捐赠给了当时准备筹建的齐白石纪念馆，现在保存在北京画院。笔者无缘直接上手欣赏这批作品，只能在展出的时候隔着橱窗的玻璃作窥视，所以看不分明。但是从他防人造假的动机来看，应该不会嘱咐裱画师傅，如果这样，就有可能连齐白石自留作品上的钢印也被刷平砑“光”了，当然这只是我的揣测。
前不久与几位收藏家朋友谈齐白石，就有人说，齐白石的诸多防伪手段当年不为人知，是老人自己的秘密，要不然这些钢印就不会都被刷平和砑“光”了。这话并非全无道理，但有失偏颇。当年齐白石防伪并非全部保密，他有“明”有“暗”，比如“指纹印”，他将自己的指纹押到叶片上，这是暗，而刻成肖形印钤于画上，一目了然，这就是明。再比如“石”字下面的“口”由方形改成圆形，也不能说是暗，明明白白写在纸上怎么能说是暗呢？总不能要求齐白石将自己的防伪手段广而告之、逢人便说吧？赏画，特别是鉴赏一幅画，需要眼睛明察秋毫，并且要有“于无声处听惊雷”的本事。当然，如果齐白石当年告诉了裱画师傅，裱画师傅就会非常小心地去作业，那是可以作一些避免，至少可以降低印痕消褪的程度的。
那么齐白石画上的钢印有没有完好保存的呢？当然有。我曾在一位收藏家朋友的家里赏画，这位收藏家的藏品中有若干齐白石作品，最养眼的是一批齐白石的小品，20多幅，同样的尺寸（个别尺幅稍有不同，纵横相差约1厘米左右），绘蔬果杂卉，鸡蛙鼠虫，题材集中，构图简约，笔墨率性，水墨设色间之，老辣而富有逸趣。这批小品都是齐白石90、91岁时所作，其中两幅署有“英格女士”上款，显然这是“英格女士”分两次所得，应该是两本册页。“英格女士”据说是当年挪威驻华大使的夫人，当年她也一定不知道齐白石在这20多幅小品上都压了钢印，所以请人托裱时没有提醒裱画师傅，结果钢印都被刷平了。幸运的是她没有全部拿去托裱，而是留下了一部分，于是这一部分上的钢印完好保留了当年所压的本来面貌，轮廓分明，压痕清晰，凹凸丝毫无差，十分难得，珍贵如同标本！我曾和这位朋友开玩笑说，如果做装裱那一定得替齐白石向裱画师傅交代清楚，再不能发生将钢印刷平和砑“光”的事了！其实这并非开玩笑，如果白石老人再生，我想今天他也会这样嘱咐裱画师傅的。
曾经在一个颇具规模的现代绘画展览上看到一幅齐白石的作品，纸本设色，立轴，绘佛手仙桃，名“多福多寿”，构图、笔墨、设色乃至呈现的气韵都一目了然，是齐白石的佳构真迹。此作白石老人钤印四方：起首印钤朱文“悔乌堂”，押角印钤朱文“人长寿”，款印为朱文“白石”，还有一方“指纹印”，钤于押角印“人长寿”的上方。齐白石画上钤印是有讲究的，名章闲章之外，加钤那方肖形指纹印，表明他对这幅作品的重视和满意。展览还正式出版了一本画册，亦煌煌巨制，参展作品悉数其中。但是非常可惜，无论是在展览的说明牌上，还是画册的识文中，齐白石别有用心所钤的那方“指纹印”都没有被提及，枉费了老人的良苦用心。
这样的事老人生前如果知道，那是要叹气的。大家知道，齐白石自从1922年陈师曾在日本帮他展览、卖画大获成功之后，向他买画的人开始一天天多起来，以至后来出现了有人造他假画蒙人图利的事，令白石老人气愤和头疼不已。为了防伪，他绞尽脑汁，先后采取了多种措施，比如请人雕制钢模在画上压钢印；以指为记，将自己的指纹藏于画间，后来干脆刻成指纹肖形印钤于画上；署款时将“齐白石”的“石”字下面的“口”由原来的方形写成圆形等等，可谓别出心裁，巧妙无比。我曾见过一把齐白石的花卉成扇，就是他蘸了花青颜料将自己的指纹押在了同样是用花青绘成的叶片上，押得很隐蔽，不留意是很难看出来的。但是这些“伎俩”后来还是被人知道了，这让齐白石很无奈，就一一停止了。这在齐白石的绘画中是一个非常有趣的现象，他反映了齐白石朴素天真的自我保护意识，和对人负责、维护买画人利益的道德良知，可贵可爱。对于齐白石作品的鉴定来说，毫无疑问，这些措施构成了他这一时期所作真伪判断不可忽视的要素之一。但是在其身后仅仅五六十年，在一个相当规模的现代绘画展览上，他的“指纹印”居然让人视而不见，老人生前或者泉下有知怎么会不叹气呢！
这仅仅是举例而已，更多的被忽视大概要算他在画上压的那个钢印了。这说起来很有趣，钢印的被忽视主要责任其实在白石老人本人。钢印白文篆书，1.8厘米见方，因为是阴雕，“齐白石”三个字压在纸上就会凸起来，手摸上去有凹凸感。但是当时受画人大多不知道这个情况，因为这是齐白石的秘密，让人知道了就无密可保，达不到防伪的目的。裱画师傅多数也不知道，就是知道了，画主如果不做特别强调，裱画师傅就不会太在意，并且，裱画的时候要将作品覆面案板，然后以浆糊代水反复地刷，至水沁透纸，再经砑光（砑，裱画术语，指用卵石或弧形石块在覆背纸上碾压摩擦，使覆背纸与作品之间密实、相合、光亮），突起的钢印就被刷平和砑“光”了！即使没有完全刷平和砑“光”，留下的也只是一个浅浅的、很难看出来的压印痕迹。
2009年下半年，北京保利拍卖推出齐白石著名的花鸟册页《可惜无声》，画得多好，无以复加，这套册页的下方就压有钢印，但是就因为裱画过程中的刷和砑，钢印消褪，不甚分明。2012年秋拍，中国嘉德香港首拍也有一套精彩的齐白石《设色山水图册》，十开，大写意山水，朗朗润泽，是齐白石年届古稀时的合手之作，旧裱，各幅下端也压有钢印——与《可惜无声》一样，这套册页也是在裱画的过程中被刷被砑，留下的印痕只有在对光映照的时候才能隐隐约约地看见。
齐白石当年自存作品中，大多数也是作了装裱的，不知道送裱的时候他有没有嘱咐裱画师傅。这批作品在齐白石1957年去世之后，有关部门于1958年1月在北京为他举办了规模空前的“齐白石遗作展览”，之后由其家属捐赠给了当时准备筹建的齐白石纪念馆，现在保存在北京画院。笔者无缘直接上手欣赏这批作品，只能在展出的时候隔着橱窗的玻璃作窥视，所以看不分明。但是从他防人造假的动机来看，应该不会嘱咐裱画师傅，如果这样，就有可能连齐白石自留作品上的钢印也被刷平砑“光”了，当然这只是我的揣测。
前不久与几位收藏家朋友谈齐白石，就有人说，齐白石的诸多防伪手段当年不为人知，是老人自己的秘密，要不然这些钢印就不会都被刷平和砑“光”了。这话并非全无道理，但有失偏颇。当年齐白石防伪并非全部保密，他有“明”有“暗”，比如“指纹印”，他将自己的指纹押到叶片上，这是暗，而刻成肖形印钤于画上，一目了然，这就是明。再比如“石”字下面的“口”由方形改成圆形，也不能说是暗，明明白白写在纸上怎么能说是暗呢？总不能要求齐白石将自己的防伪手段广而告之、逢人便说吧？赏画，特别是鉴赏一幅画，需要眼睛明察秋毫，并且要有“于无声处听惊雷”的本事。当然，如果齐白石当年告诉了裱画师傅，裱画师傅就会非常小心地去作业，那是可以作一些避免，至少可以降低印痕消褪的程度的。
那么齐白石画上的钢印有没有完好保存的呢？当然有。我曾在一位收藏家朋友的家里赏画，这位收藏家的藏品中有若干齐白石作品，最养眼的是一批齐白石的小品，20多幅，同样的尺寸（个别尺幅稍有不同，纵横相差约1厘米左右），绘蔬果杂卉，鸡蛙鼠虫，题材集中，构图简约，笔墨率性，水墨设色间之，老辣而富有逸趣。这批小品都是齐白石90、91岁时所作，其中两幅署有“英格女士”上款，显然这是“英格女士”分两次所得，应该是两本册页。“英格女士”据说是当年挪威驻华大使的夫人，当年她也一定不知道齐白石在这20多幅小品上都压了钢印，所以请人托裱时没有提醒裱画师傅，结果钢印都被刷平了。幸运的是她没有全部拿去托裱，而是留下了一部分，于是这一部分上的钢印完好保留了当年所压的本来面貌，轮廓分明，压痕清晰，凹凸丝毫无差，十分难得，珍贵如同标本！我曾和这位朋友开玩笑说，如果做装裱那一定得替齐白石向裱画师傅交代清楚，再不能发生将钢印刷平和砑“光”的事了！其实这并非开玩笑，如果白石老人再生，我想今天他也会这样嘱咐裱画师傅的。