2010年年底，由雪佛兰科鲁兹冠名的“11度青春”系列短片中，《老男孩》拔得头筹，受到广泛热捧。事实上，这部几乎称不上大手笔的小电影，配备着一个曾名不见经传的导演及一群草根演员。其关键点在于，它既缅怀了青春，又重塑了理想。
　　而年前，民间纪录片《待业青年》同样也赢得极大关注。在粗糙和冗长的影像片段之外，因为挖掘中国现代年轻人的生活状态，它所呈现的近乎生态，也使得蹿红绝非偶然，在Verycd上线三天内，下载量超过12万人次，豆瓣网上万用户予以评分。
　　无论上述两部影片本身的褒贬如何，至少我们可以确信，青年已经成为一个隐性热词。邵夷贝的《大龄文艺女青年之歌》、中国达人秀赛场上“饶舌帝”寿君超唱出80后心声，都足以证明。青年人对自身命运越加清晰的“抵抗”。就业、婚姻、居住环境等种种压力，迫使这一群体开始自谋出路。或许也有部分人会认为，在摇滚现场摆地摊是件颇为时髦的事情，甚至感到这代青年生性顽劣、嬉皮、难成大事。
　　此前，我曾与一名生于上世纪50年代的艺术家偶然接触，他的观点是一代不如一代，越来越缺乏对社会的责任感。而自从我国将“垮掉一代”这一称号引进之日，它就带着强烈的主观贬义，要给“80后”提前做个总结。
　　可能是误会了那个美国作家，甚至误读了“垮掉一代”的英文单词。在BeatGeneration中，“beat”一词本身具有疲惫潦倒之意，凯鲁亚克却赋予了它欢腾与幸福的新含义，二者都可以看做是对现象的客观阐述。而一经中文翻译，却唯心地上升到垮掉的极端高度。
　　真垮了7即便是在遥远的191 5年，也并未如此大面积悲观。191 5年，中国上千名留日学生抗议“二十一条”：1915年，虽然陈独秀在《敬告青年》中不无煽情地写道，“吾见夫其青年其年龄，而老年其身体者十之五焉”，但更多的是持勉励态度，他格外明白，唯有年青一代才能推动进步。
　　当寄予希望的新生群体被投之以偏见或冷眼时，青年却主动关照起自身所处的囹圄，所以也就产生了那些值得感动和咀嚼的电影、音乐、言论。从需要受到重视到自我觉醒，中国新一代的青年没打算让其他人看笑话(李刚儿子之类算是特例)。
　　现代生活略去了数十年前的米面肉油限量供应，却又迎来了同样艰巨的司题。蚁族们从农村来到城市寻求光亮，企图将家庭的厚望化作现实，却又卡在了劳动力市场转型、高等教育体制改革、城市化进程加速的节骨眼上。相对逼仄的生存空间敦促着他们寻求解决之道，6400元自制的蛋形“蜗居”，或是拼车、拼餐等新的应对方式，做出这样的决定是无可奈何的。当然，同样也证明了这一群体的坚韧与乐观。
　　马云在王利芬的一次访谈中就说，80后将为中国找回价值体系。这一新的认知通过名人之口发出，也让社会的心理拐点渐渐浮出水面。事实一下，在“我坚定不移地认为，我们80后要比70后、60后、50后更加成熟、更加成长、更有希望”之前，年青一代早已开始纠正起一些看法。
　　失焦后的照片为什么是模糊的，可能只有手持相机的人知道。