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当文化艺术遇到资本，会发生怎样的“化学反应”?
在人们的观念里，投资总是与股票、黄金等联系到一起，提到投资艺术品收藏，认为这必须有雄厚的资金作后盾，只有富豪才能参与。
如今，随着郑州文化艺术品交易所(以下简称郑州文交所)正式成立，人们这观念正在改变。文交所采用文化艺术品“份额化”交易模式，让普通的民众都可以参与投资文化艺术品。对于艺术品投资者来说，名人字画、青花瓷、贵重玉石珠宝不再遥不可及，不再只为少数人所专享。
“艺术品份额化交易降低了投资艺术品的门槛，扩大了艺术品市场的投资主体，打通了艺术品与资本的渠道，为文化艺术品的供给和需求提供一个沟通连接的平台。”郑州文交所CEO张保盈表示。
近年来，我国文化产业发展迅速，艺术品市场日渐繁荣，引起了资本的关注，初步估计，约有1000亿元人民币涌入艺术品市场。
2010年11月9日，郑州文交所正式注册成立。随着郑州文交所的成立，全国范围内的文化产权交易所已有数十家。有业内人士预言，艺术品投资的“全民时代”或将到来。
“成立文交所的想法一年之前就有了，是在涉足文化产业拍摄电影时，碰到资金难题的时候产生这一想法的。”张保盈颇有感触地说。
张保盈作为河南九鼎德盛投资顾问有限公司的董事长，旗下的飞鹏传媒公司拍摄过电影《红剪花》、《新年真好》，其中《新年真好》获得国际大奖。
在拍摄电影的过程中，筹集资金非常不顺畅，
“国内电影大的投资都是依靠企业自有资金或者各方赞助，银行没有投融资渠道，不对电影贷款。”张保盈说，但在国外却可以通过银行进行融资，国内的这种模式限制了文化产业的发展。一些好剧本、影视剧、创意产业由于融资渠道不畅，被束之高阁。
另一方面，当前活跃的各类资金，却苦于没有好的投资项目。
些投资方想拍电影，却苦于找不到好剧本。
那么，为什么不在文化产品和资本之间建立一个平台呢?
“我大学学的是历史学专业，本身有文史学历背景，同时对文化产业长期关注，又有在金融、投资咨询等领域的阅历，正好可以将两者结合起来。”张保盈说。
经历了年多的筹备，郑州文交所于11月9日正式注册成立。目前，在国内，比较有名的文交所有深圳文交所和天津文交所，深圳文交所侧重于版权和著作品的交易，而天津文交所侧重于收藏品的交易。
郑州文交所则是二者的结合，交易种类既包括古玩字画、玉器、瓷器等，也包括一些具有收藏价值的用品，如电影、电视、小说、剧本等具有文化产权的文化产品。
张保盈说，文交所的整个产业链条中包括资产包发行人、发行代理商、挂牌保荐人、机构投资者、普通投资者等角色。其上市流程是，资产包发行人提出申请、文物部、]进行售前审批、鉴定评估、上市审核委员会审核、保险公司承保、发行人对拟上市艺术品进行路演、博物馆托管、承销商进场发行。
承销商进场发行审核鉴定由具备公信力的机构做出，定价则由艺术品所有人、专业鉴定机构、交易所和艺术品份额承销商共同拟定。
艺术品投资市场一直以来都是小众市场，有特定的市场主体与消费群体。即使是今天，由于艺术品鉴赏的专业性，投资门槛的限定，以及消费价值的单一性，艺术品交易市场始终远离大众投资群体。
那么，郑州文交所如何将原来令人难以企及的高端艺术品投资市场，变成大众投资者都可以参与的投资市场呢?张保盈介绍说，交易所采用了“份额化”交易模式，正是交易所最大的创新之处。
所谓份额交易模式是指将份额标的物等额拆分，拆分后按份额享有的所有权公开上市交易的方式。举例来说，假如一件艺术品价格为1000万元人民币，那么就可以将它分成1000万份份额，按1000份或1000份的整数倍(每份份额1元)进行申购，此时投资人可以参与艺术品上市前的发行申购，持有艺术品的原始份额。这样既降低了投资门槛，拓宽了投资的范围，同时也实现了艺术品投资的标准化，便于交易流通。
对于郑州文交所的交易模式，张保盈表示，对于价值比较高的收藏品，郑州文交所采用份额化交易。对于价值比较低的收藏品，比如标的在100万以下的，采用现货的电子交易，通过银行作为支付系统。“对于交易过程中投资者比较关心的资金安全问题，交易所通过与银行进行战略合作，引入第三方支付中介的资金管理模式，保障交易资金安全。”
除艺术品交易外，郑州文交所还承担一定的拍卖功能，组织一些大的拍卖活动，用于促进文化艺术品的交易。
郑州文交所还有一项重要功能就是进行融资。文交所将与担保公司和银行进行合作，进行文化作品的发行产权融资。
在郑州文交所的机构设置中，有一个重要机构就是保险公司，“与保险公司合作，对发行上市的艺术品进行保险，并引入第三方公证程序，对艺术品发行上市关键环节进行公证。”张保盈说。
艺术品份额化网络交易模式对规范和完善我国艺术品市场具有重要的作用。“这种交易模式构筑了一个良性的投资渠道，让那些兴趣不在于收藏艺术品，但期望获得艺术品增值回报的投资者，能够在专业机制的保障下，进入艺术品投资市场。艺术品的价格决定干需求，在广泛关注之下需求度增强，艺术品的价格也会实现理性增长。”业内人士认为。
随着郑州文交所的成立，在全国范围内的文化产权交易所已经有数十家，包括天津文化艺术品交易所和深圳文化产权交易所。
在张保盈看来，郑州文交所的成立对文化产业的发展具有重要意义。“河南要建文化强省，文化产业的作用不可忽视。”
首先，它可以壮大艺术品的规模。现有的文化艺术品虽然量很大，但都是私下交易。而通过文交所的平台，就可以使文化艺术品交易形成一定的规模。
其次，它可以解决很多动漫、电影、电视剧的融资难题，“譬如，目前，国内的电影在资金不足的情况下，引进的投资者往往采用植人广告的方式作为回报，严重伤害了电影的艺术性。”张保盈说，如果投资部电影预算2亿，有1个亿的资金缺口，就可以到文交所做融资1个亿，这1个亿可以拆成1万份，投资者可以认购一定的份数，等电影上线赚钱后，根据自己的投资份额获得相应的分红。
郑州文交所还可以提高中国在文化艺术品上的国际话语权。“目前，世界文化艺术品的定价权基本上控制在以索斯比、嘉德为代表的拍卖行手里，我们期望把郑州做成文化艺术品的‘金融中心’，争取文化艺术品的定价权。”张保盈充满信心地表示。
在人们的观念里，投资总是与股票、黄金等联系到一起，提到投资艺术品收藏，认为这必须有雄厚的资金作后盾，只有富豪才能参与。
如今，随着郑州文化艺术品交易所(以下简称郑州文交所)正式成立，人们这观念正在改变。文交所采用文化艺术品“份额化”交易模式，让普通的民众都可以参与投资文化艺术品。对于艺术品投资者来说，名人字画、青花瓷、贵重玉石珠宝不再遥不可及，不再只为少数人所专享。
“艺术品份额化交易降低了投资艺术品的门槛，扩大了艺术品市场的投资主体，打通了艺术品与资本的渠道，为文化艺术品的供给和需求提供一个沟通连接的平台。”郑州文交所CEO张保盈表示。
近年来，我国文化产业发展迅速，艺术品市场日渐繁荣，引起了资本的关注，初步估计，约有1000亿元人民币涌入艺术品市场。
2010年11月9日，郑州文交所正式注册成立。随着郑州文交所的成立，全国范围内的文化产权交易所已有数十家。有业内人士预言，艺术品投资的“全民时代”或将到来。
“成立文交所的想法一年之前就有了，是在涉足文化产业拍摄电影时，碰到资金难题的时候产生这一想法的。”张保盈颇有感触地说。
张保盈作为河南九鼎德盛投资顾问有限公司的董事长，旗下的飞鹏传媒公司拍摄过电影《红剪花》、《新年真好》，其中《新年真好》获得国际大奖。
在拍摄电影的过程中，筹集资金非常不顺畅，
“国内电影大的投资都是依靠企业自有资金或者各方赞助，银行没有投融资渠道，不对电影贷款。”张保盈说，但在国外却可以通过银行进行融资，国内的这种模式限制了文化产业的发展。一些好剧本、影视剧、创意产业由于融资渠道不畅，被束之高阁。
另一方面，当前活跃的各类资金，却苦于没有好的投资项目。
些投资方想拍电影，却苦于找不到好剧本。
那么，为什么不在文化产品和资本之间建立一个平台呢?
“我大学学的是历史学专业，本身有文史学历背景，同时对文化产业长期关注，又有在金融、投资咨询等领域的阅历，正好可以将两者结合起来。”张保盈说。
经历了年多的筹备，郑州文交所于11月9日正式注册成立。目前，在国内，比较有名的文交所有深圳文交所和天津文交所，深圳文交所侧重于版权和著作品的交易，而天津文交所侧重于收藏品的交易。
郑州文交所则是二者的结合，交易种类既包括古玩字画、玉器、瓷器等，也包括一些具有收藏价值的用品，如电影、电视、小说、剧本等具有文化产权的文化产品。
张保盈说，文交所的整个产业链条中包括资产包发行人、发行代理商、挂牌保荐人、机构投资者、普通投资者等角色。其上市流程是，资产包发行人提出申请、文物部、]进行售前审批、鉴定评估、上市审核委员会审核、保险公司承保、发行人对拟上市艺术品进行路演、博物馆托管、承销商进场发行。
承销商进场发行审核鉴定由具备公信力的机构做出，定价则由艺术品所有人、专业鉴定机构、交易所和艺术品份额承销商共同拟定。
艺术品投资市场一直以来都是小众市场，有特定的市场主体与消费群体。即使是今天，由于艺术品鉴赏的专业性，投资门槛的限定，以及消费价值的单一性，艺术品交易市场始终远离大众投资群体。
那么，郑州文交所如何将原来令人难以企及的高端艺术品投资市场，变成大众投资者都可以参与的投资市场呢?张保盈介绍说，交易所采用了“份额化”交易模式，正是交易所最大的创新之处。
所谓份额交易模式是指将份额标的物等额拆分，拆分后按份额享有的所有权公开上市交易的方式。举例来说，假如一件艺术品价格为1000万元人民币，那么就可以将它分成1000万份份额，按1000份或1000份的整数倍(每份份额1元)进行申购，此时投资人可以参与艺术品上市前的发行申购，持有艺术品的原始份额。这样既降低了投资门槛，拓宽了投资的范围，同时也实现了艺术品投资的标准化，便于交易流通。
对于郑州文交所的交易模式，张保盈表示，对于价值比较高的收藏品，郑州文交所采用份额化交易。对于价值比较低的收藏品，比如标的在100万以下的，采用现货的电子交易，通过银行作为支付系统。“对于交易过程中投资者比较关心的资金安全问题，交易所通过与银行进行战略合作，引入第三方支付中介的资金管理模式，保障交易资金安全。”
除艺术品交易外，郑州文交所还承担一定的拍卖功能，组织一些大的拍卖活动，用于促进文化艺术品的交易。
郑州文交所还有一项重要功能就是进行融资。文交所将与担保公司和银行进行合作，进行文化作品的发行产权融资。
在郑州文交所的机构设置中，有一个重要机构就是保险公司，“与保险公司合作，对发行上市的艺术品进行保险，并引入第三方公证程序，对艺术品发行上市关键环节进行公证。”张保盈说。
艺术品份额化网络交易模式对规范和完善我国艺术品市场具有重要的作用。“这种交易模式构筑了一个良性的投资渠道，让那些兴趣不在于收藏艺术品，但期望获得艺术品增值回报的投资者，能够在专业机制的保障下，进入艺术品投资市场。艺术品的价格决定干需求，在广泛关注之下需求度增强，艺术品的价格也会实现理性增长。”业内人士认为。
随着郑州文交所的成立，在全国范围内的文化产权交易所已经有数十家，包括天津文化艺术品交易所和深圳文化产权交易所。
在张保盈看来，郑州文交所的成立对文化产业的发展具有重要意义。“河南要建文化强省，文化产业的作用不可忽视。”
首先，它可以壮大艺术品的规模。现有的文化艺术品虽然量很大，但都是私下交易。而通过文交所的平台，就可以使文化艺术品交易形成一定的规模。
其次，它可以解决很多动漫、电影、电视剧的融资难题，“譬如，目前，国内的电影在资金不足的情况下，引进的投资者往往采用植人广告的方式作为回报，严重伤害了电影的艺术性。”张保盈说，如果投资部电影预算2亿，有1个亿的资金缺口，就可以到文交所做融资1个亿，这1个亿可以拆成1万份，投资者可以认购一定的份数，等电影上线赚钱后，根据自己的投资份额获得相应的分红。
郑州文交所还可以提高中国在文化艺术品上的国际话语权。“目前，世界文化艺术品的定价权基本上控制在以索斯比、嘉德为代表的拍卖行手里，我们期望把郑州做成文化艺术品的‘金融中心’，争取文化艺术品的定价权。”张保盈充满信心地表示。