新一辈人必须马上顶上来，又当冲锋队又当掌旗主帅，这种角色的撕裂感，固然对冲破内地“老人优先”游戏俗套大有裨益，却也给新人带来了因盲动而提前牺牲的危险。
　　一部《甄传》大热，把去年以来的宫闱剧推到了时尚的巅峰，连带着让孙俪笑傲一线女星之首，这大概是杨幂的拥护者们没想到的，同样也是宫廷剧和历史剧的关注者们没想到的。《甄传》有“新意”：“新”在美工和服饰的精致，也“新”在把《红楼梦》式的幽怨、雅致与阴鸷，移植到了雍正的后宫，搞得大家明明知道是编的，但却又说不出什么（当然控诉剧情过于钩心斗角的那路言论除外）。宫闱剧以钩心斗角为主题，那是必须的，可人物对话一旦注入了红楼梦的腔调，自然便会让人觉得有些不俗——哪怕骨子里照例还是俗的。这就是古装电视剧迎合大众趣味的法门所在。
　　让·雅克·阿诺出掌2012年上海国际电影节，虽然不能与南尼·莫莱蒂出任戛纳评委会主席的消息相提并论，但国际一线实力派名导领衔电影节的思路却是对的。在欧美影圈，这样的做法属于不成文的约定，但在一向有着“专业”要看“世故”眼色的内地娱乐界来说，却也堪称新生事物。这种中外“旧”与“新”的反差固然令人唏嘘，但这次毕竟还是带来了几许欣慰。不过，用社交和人际勾兑艺术的做法，在我们的土地上属于“冰冻三尺非一日之寒”，要想与惯性、惰性作战，时间依然是最煎熬和考验人的因素。
　　宁浩的《黄金大劫案》还未上映，即被人寄予票房和口碑的双重厚望。上映了几天以后，分析“局限性”的影评就已经登陆门户网了。其实今天的宁浩非常像几年前的陆川，都是新导演，却被投资人和自以为“热爱就算懂电影”的评论者揠苗助长了。而且不止“揠苗”，简直就是因为对张艺谋、姜文这两代导演急功近利的绝望，提前把新人驾到火上来烤了！偏偏今天又是个俗人的时代，能在一条窄胡同里杀出生路来的人，基本都是聪明人，跟形而上的理想关系不大。可外界没什么文化，一遇抒情的时刻，只知道拿理想主义（不论是商业片的理想主义，还是人文的理想主义）往上硬套，最后不但把观众，连影人本身也都蛊惑得五迷三道，跟当年无知娱记说周星驰是“后现代”如出一辙。新导演还没来得及和观众充分享受“新鲜”的魅力，就已经被世俗的浮躁提前消费出茧子来了。
　　“创新太难”——这是多年前，老资格的诗人严力写下的一句诗。其实何止是写诗，这个时代在文艺的各行各业，创新都面临着极艰巨的考验。一来有创新才华的人，历来凤毛麟角；二来我们今天正处在一个过度消费新人的年代——过去都是新人历练一二十年，方才承担柱石的责任；现在不是了，老一辈的过早世俗化，或步入衰退期，新一辈人必须马上顶上来，又当冲锋队又当掌旗主帅，这种角色的撕裂感，固然对冲破内地“老人优先”游戏俗套大有裨益，却也给新人带来了因盲动而提前牺牲的危险。这样的考验，恐怕连年轻时代的希区柯克和伯格曼也没遭遇过，中国的新人们行吗？