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一位中国摄影师，为了造一台自己满意的相机而创立了一个相机品牌——这大概是关于沙慕尼流传最广的故事，这位摄影师就是于翔。对于翔来说，通过制造大画幅相机来获取高品质画面可以说是出于本能。经过不断的摸索。创新和改良，如今沙慕尼被公认为最适合外拍的大画幅相机品牌之一。它轻便、坚固，摇摆移轴范围大，是不少摄影师眼中的“外拍神器”，同时也是不少相机收藏家眼中的“收藏佳品”。虽然在业界已经享有相当高的知名度，但沙慕尼从来不做商业广告，没有中文网站，甚至没有职业经销商，显得十分低调。通过创始人于翔的叙述，我们得以揭开神秘的面纱，了解到一个更加真实、具体的沙慕尼。
“影像质量”与“便捷性”的取舍
于翔与大画幅摄影的初次接触要追溯到上世纪90年代中期，那时他就读于北京电影学院图片摄影专业。当他使用135相机拍摄学校作业时，发现放大后的画质差强人意，于是跑到潘家园二手市场花几百元买了一台二手大画幅相机。这台相机的画质的确优秀，然而实在太旧了，不久便出现了故障。这台旧相机形成了于翔对大画幅的最初印象：做工欠佳，不靠谱。
毕业后于翔购买了一台哈苏120柜机，成为了一名自由摄影师，之后数年没有再使用大画幅相机。2000年，一次拍摄珠峰绒布冰川的经历改变了他对大画幅摄影的看法。他使用一台木制的骑士4×5大画幅相机，经过一个月的拍摄以及后期的印放，才发现大画幅相机不仅画质出众，其精度和操作性能丝毫不逊干135、120的相机。于翔事后得出结论：摄影是一种非常依赖器材的艺术形式，例如没有徕卡就没有布列松，而没有大画幅也就不会有亚当斯。在摄影史上，摄影语言的变化，发展往往伴随着摄影器材的进步。然而“影像质量”与“获取影像的便捷性”之间往往是矛盾的，例如135的画质不如1 20，4×5的画质不如8×10；而就使用的便捷性来说，则正好相反。
作为一个追求极高影像品质的摄影师，于翔认为自己可以在便携性上做出让步，这样一来大画幅就成为了必然的选择。
“轻质高强”的沙慕尼相机
在明确自己要选择追求“影像质量“的道路后，2002年于翔开始动手制作超大画幅相机。起初他的计划是做一台12×20英寸的钛金属机身，因为钛金属材料的刚度很好，能保证机身的稳定。他和一个朋友一起，花了不少时间画设计图，跑工厂看材料。然而有一天于翔忽然意识到机身重量是一个问题，他把设计好的相机体积乘以钛金属的单位质量，发现这台相机将重达28公斤，无法满足他外出拍摄的设想，于是制造相机的计划暂时搁浅了。到2003年底，于翔和好友陈光俊聊起相机重量的难题，陈提出如果使用碳纤维，机身重量可以减轻大半。两人对于制造相机的目标一拍即合，遂一同到山东购买碳纤维板材，回京后分头按照各自的图纸做起了相机。于翔那时每天在家切割，打磨碳纤维板，把墙上弄得都是碳纤维粉尘，粘到皮肤上浑身发痒。几经周折，第一台相机在2004年做出来了，于翔带着相机到拉萨试拍，使用中发现还存在一些不尽人意的地方，于是开始琢磨怎样改进相机。
这一年，北京已经出现了许多大画幅相机使用者，甚至有不少人想要入手超大画幅相机。所谓“超大画幅相机”是指胶片尺寸超过8×10英寸的相机，国内没有厂家生产，而国外的超大画幅相机不仅价格昂贵，而且只能定制，需等待半年以上才能收货。
大画幅摄影圈的许多人已经知道于翔做出了超大画幅相机，在一个偶然的机会下，包括何崇岳，陈光俊在内的好几个玩大画幅摄影的朋友向于翔提出，希望他制作一批大画幅相机。正好于翔打算对之前自己做的机型进行改良，于是答应下来。上一台相机是用纯碳纤维做成，重量约12公斤，仍然比较笨重。经过思考后，于翔决定使用碳纤维复合板，即上下表面用很薄的碳纤维板，中层用木材。事实证明，碳纤维板在沙慕尼相机的刚度上起了至关重要的作用。于翔了解到江浙一带木工手艺高超，于是他在浙江待了3个月，不断做试验。跑工厂，聘请了当地的木工师傅，在借来的车库里研制出了第一批量产的12×20英寸超大画幅相机。当时国内还没有碳纤维复合板的工艺，于翔研制的碳纤维复合板在国家专利局成功申请到了发明专利。
相机制作成功后，于翔连夜开车将机器从浙江运回北京，到达时已是凌晨2点，预订相机的几个朋友正在北京的一家工作室迎接他。当这一批相机在三脚架上安装完毕时，大伙儿一下子炸了锅，兴奋不已地提出这款相机可以起商标、量产。这就是第一批沙慕尼相机诞生的经过，这批沙慕尼相机的购买者都是于翔的好朋友，对大画幅摄影十分热心，他们不断地鼓励、支持于翔研发大画幅相机，并在后来沙慕尼的成长道路上起了很大的作用。
良好的口碑，开放的心态
沙慕尼的工厂位于浙江海宁，最初只有8名工人，现在则增加到了12名。虽然生产规模不大，但是近年来，沙慕尼已经成为全球大画幅木制相机中最引人注目的一个亮点。每个季度生产的100多台沙慕尼相机，总是一两周内就售罄，其中约有60％卖到了国外。作为当今世界大画幅木制相机里产品线最长的品牌，沙慕尼提供从常见的4×5、8×10英寸到11×14，12×20、24×32英寸等不同规格的相机，其产品的多样性令人眼花缭乱。
于翔和他的团队还将于今年10月推出新的型号045N-3。这将是沙慕尼4×5相机的第三代机型。相比之前的机型，045N-3在操作上更加简便，使用这样的相机将不需要太多的知识储备。如今许多从未使用过大画幅的人开始玩大画幅，这是影像数码化后的返潮。其中年轻人特别多，他们的大画幅知识基本为零，往往是发现大画幅相机并不昂贵，出于好玩的心态购置。当新机型的设计思路向这部分新兴用户群倾斜时，大画幅也会变得更加平易近人。
沙慕尼的发展并非一帆风顺。在刚进入美国市场的时候它曾遭遇过一次危机。美国生产的“菲利普斯”是沙慕尼相机的原型机。菲利普斯首次在木制大画幅相机上引入了复合材料，只不过这款相机使用的是玻璃纤维。于翔正是在看到这款相机后才有了使用碳纤维复合板的想法。这样一来，二者的结合使得木头易变形、碳纤维太重的缺点得到避免，同时碳纤维的刚度大大超过玻璃纤维。而这么做的唯一缺点是工艺复杂、成本高。沙慕尼与菲利普斯的基本架构几乎完全一样，因此在沙慕尼刚刚登陆美国时，当地的大画幅网上论坛反应强烈，指责沙慕尼剽窃菲利普斯的设计。于翔在看到这些言论后立即给菲利普斯的设计者DickPhilIips写了一封信，并通过沙慕尼的美国经销商给Dick带了一台沙慕尼相机。信里表示，如果Dick认为沙慕尼的制造是抄袭行为，自己将立即停止沙慕尼的制造。Dick很快回信，表示沙慕尼无疑借鉴了菲利普斯的设计，但是却在此基础上继续创新，他非常乐于看到这一点。
Dick Phillips的这番话肯定了沙慕尼的技术创新，他的宽宏大度也感染了于翔。这次经历让他看到人性美好的一面，他希望善意和宽容能够良性循环下去，让技术的进步惠及每一个人。从那以后如果有人提出想按沙慕尼的样子DIY相机，他都会热心提供图纸。沙慕尼此后曾遭遇过国内厂商的恶意仿造，但是于翔始终没有后悔自己公开设计图纸的决定。他认为，仿冒行为伤害的是创新力不足的原创者，对于永远在创新的人来讲，仿冒根本不会构成本质的伤害。沙慕尼不断创新，而仿冒者只能跟在后面亦步亦趋，这样最后出名，赚得口碑的还是沙慕尼。
如果说创新和品质为沙慕尼赢得了市场与口碑，那么发生在2009年底的“045N-1对焦屏召回事件”则为沙慕尼在业内赢得了尊敬。045N-1是沙慕尼销量最大的机型，其对焦屏前有一块增亮屏，是该机型的标准配置。当时美国一个精通技术的摄影爱好者在网站论坛上提出045N-1增亮屏的前置会引起焦点偏移，偏移量为透镜厚度的1／3。虽然多数人使用大画幅相机都只用最小的几挡小光圈，这点轻微的焦点偏移并不会影响画面清晰度，然而作为生产厂家的沙慕尼必须对此给出回应。经过几天的斟酌，于翔在网上发出了召回通知，宣布将已售出的1000台045N-1的对焦屏全部召回，并将于整修完毕后寄给用户。沙慕尼为这个决定承受了巨大的压力，因为1000台相机中有一半以上卖到了美国，往返运费加上关税是一笔很大的开支，工厂很可能因此面临资金链断裂的问题。然而为了维护品牌声誉，沙慕尼不惜代价地做到了在许多厂家看来是可以忽略的事。或许正是因为如此，没有做过广告宣传的沙慕尼相机一直不愁销售。它的宣传词：By photographer，for photographer，(摄影师制造，摄影师使用。)不仅可以诠释为对相机实际操作的深刻理解，也可以理解为一种“使用者至上”的服务精神，致力于建立摄影师对照相机的信任感。
“影像质量”与“便捷性”的取舍
于翔与大画幅摄影的初次接触要追溯到上世纪90年代中期，那时他就读于北京电影学院图片摄影专业。当他使用135相机拍摄学校作业时，发现放大后的画质差强人意，于是跑到潘家园二手市场花几百元买了一台二手大画幅相机。这台相机的画质的确优秀，然而实在太旧了，不久便出现了故障。这台旧相机形成了于翔对大画幅的最初印象：做工欠佳，不靠谱。
毕业后于翔购买了一台哈苏120柜机，成为了一名自由摄影师，之后数年没有再使用大画幅相机。2000年，一次拍摄珠峰绒布冰川的经历改变了他对大画幅摄影的看法。他使用一台木制的骑士4×5大画幅相机，经过一个月的拍摄以及后期的印放，才发现大画幅相机不仅画质出众，其精度和操作性能丝毫不逊干135、120的相机。于翔事后得出结论：摄影是一种非常依赖器材的艺术形式，例如没有徕卡就没有布列松，而没有大画幅也就不会有亚当斯。在摄影史上，摄影语言的变化，发展往往伴随着摄影器材的进步。然而“影像质量”与“获取影像的便捷性”之间往往是矛盾的，例如135的画质不如1 20，4×5的画质不如8×10；而就使用的便捷性来说，则正好相反。
作为一个追求极高影像品质的摄影师，于翔认为自己可以在便携性上做出让步，这样一来大画幅就成为了必然的选择。
“轻质高强”的沙慕尼相机
在明确自己要选择追求“影像质量“的道路后，2002年于翔开始动手制作超大画幅相机。起初他的计划是做一台12×20英寸的钛金属机身，因为钛金属材料的刚度很好，能保证机身的稳定。他和一个朋友一起，花了不少时间画设计图，跑工厂看材料。然而有一天于翔忽然意识到机身重量是一个问题，他把设计好的相机体积乘以钛金属的单位质量，发现这台相机将重达28公斤，无法满足他外出拍摄的设想，于是制造相机的计划暂时搁浅了。到2003年底，于翔和好友陈光俊聊起相机重量的难题，陈提出如果使用碳纤维，机身重量可以减轻大半。两人对于制造相机的目标一拍即合，遂一同到山东购买碳纤维板材，回京后分头按照各自的图纸做起了相机。于翔那时每天在家切割，打磨碳纤维板，把墙上弄得都是碳纤维粉尘，粘到皮肤上浑身发痒。几经周折，第一台相机在2004年做出来了，于翔带着相机到拉萨试拍，使用中发现还存在一些不尽人意的地方，于是开始琢磨怎样改进相机。
这一年，北京已经出现了许多大画幅相机使用者，甚至有不少人想要入手超大画幅相机。所谓“超大画幅相机”是指胶片尺寸超过8×10英寸的相机，国内没有厂家生产，而国外的超大画幅相机不仅价格昂贵，而且只能定制，需等待半年以上才能收货。
大画幅摄影圈的许多人已经知道于翔做出了超大画幅相机，在一个偶然的机会下，包括何崇岳，陈光俊在内的好几个玩大画幅摄影的朋友向于翔提出，希望他制作一批大画幅相机。正好于翔打算对之前自己做的机型进行改良，于是答应下来。上一台相机是用纯碳纤维做成，重量约12公斤，仍然比较笨重。经过思考后，于翔决定使用碳纤维复合板，即上下表面用很薄的碳纤维板，中层用木材。事实证明，碳纤维板在沙慕尼相机的刚度上起了至关重要的作用。于翔了解到江浙一带木工手艺高超，于是他在浙江待了3个月，不断做试验。跑工厂，聘请了当地的木工师傅，在借来的车库里研制出了第一批量产的12×20英寸超大画幅相机。当时国内还没有碳纤维复合板的工艺，于翔研制的碳纤维复合板在国家专利局成功申请到了发明专利。
相机制作成功后，于翔连夜开车将机器从浙江运回北京，到达时已是凌晨2点，预订相机的几个朋友正在北京的一家工作室迎接他。当这一批相机在三脚架上安装完毕时，大伙儿一下子炸了锅，兴奋不已地提出这款相机可以起商标、量产。这就是第一批沙慕尼相机诞生的经过，这批沙慕尼相机的购买者都是于翔的好朋友，对大画幅摄影十分热心，他们不断地鼓励、支持于翔研发大画幅相机，并在后来沙慕尼的成长道路上起了很大的作用。
良好的口碑，开放的心态
沙慕尼的工厂位于浙江海宁，最初只有8名工人，现在则增加到了12名。虽然生产规模不大，但是近年来，沙慕尼已经成为全球大画幅木制相机中最引人注目的一个亮点。每个季度生产的100多台沙慕尼相机，总是一两周内就售罄，其中约有60％卖到了国外。作为当今世界大画幅木制相机里产品线最长的品牌，沙慕尼提供从常见的4×5、8×10英寸到11×14，12×20、24×32英寸等不同规格的相机，其产品的多样性令人眼花缭乱。
于翔和他的团队还将于今年10月推出新的型号045N-3。这将是沙慕尼4×5相机的第三代机型。相比之前的机型，045N-3在操作上更加简便，使用这样的相机将不需要太多的知识储备。如今许多从未使用过大画幅的人开始玩大画幅，这是影像数码化后的返潮。其中年轻人特别多，他们的大画幅知识基本为零，往往是发现大画幅相机并不昂贵，出于好玩的心态购置。当新机型的设计思路向这部分新兴用户群倾斜时，大画幅也会变得更加平易近人。
沙慕尼的发展并非一帆风顺。在刚进入美国市场的时候它曾遭遇过一次危机。美国生产的“菲利普斯”是沙慕尼相机的原型机。菲利普斯首次在木制大画幅相机上引入了复合材料，只不过这款相机使用的是玻璃纤维。于翔正是在看到这款相机后才有了使用碳纤维复合板的想法。这样一来，二者的结合使得木头易变形、碳纤维太重的缺点得到避免，同时碳纤维的刚度大大超过玻璃纤维。而这么做的唯一缺点是工艺复杂、成本高。沙慕尼与菲利普斯的基本架构几乎完全一样，因此在沙慕尼刚刚登陆美国时，当地的大画幅网上论坛反应强烈，指责沙慕尼剽窃菲利普斯的设计。于翔在看到这些言论后立即给菲利普斯的设计者DickPhilIips写了一封信，并通过沙慕尼的美国经销商给Dick带了一台沙慕尼相机。信里表示，如果Dick认为沙慕尼的制造是抄袭行为，自己将立即停止沙慕尼的制造。Dick很快回信，表示沙慕尼无疑借鉴了菲利普斯的设计，但是却在此基础上继续创新，他非常乐于看到这一点。
Dick Phillips的这番话肯定了沙慕尼的技术创新，他的宽宏大度也感染了于翔。这次经历让他看到人性美好的一面，他希望善意和宽容能够良性循环下去，让技术的进步惠及每一个人。从那以后如果有人提出想按沙慕尼的样子DIY相机，他都会热心提供图纸。沙慕尼此后曾遭遇过国内厂商的恶意仿造，但是于翔始终没有后悔自己公开设计图纸的决定。他认为，仿冒行为伤害的是创新力不足的原创者，对于永远在创新的人来讲，仿冒根本不会构成本质的伤害。沙慕尼不断创新，而仿冒者只能跟在后面亦步亦趋，这样最后出名，赚得口碑的还是沙慕尼。
如果说创新和品质为沙慕尼赢得了市场与口碑，那么发生在2009年底的“045N-1对焦屏召回事件”则为沙慕尼在业内赢得了尊敬。045N-1是沙慕尼销量最大的机型，其对焦屏前有一块增亮屏，是该机型的标准配置。当时美国一个精通技术的摄影爱好者在网站论坛上提出045N-1增亮屏的前置会引起焦点偏移，偏移量为透镜厚度的1／3。虽然多数人使用大画幅相机都只用最小的几挡小光圈，这点轻微的焦点偏移并不会影响画面清晰度，然而作为生产厂家的沙慕尼必须对此给出回应。经过几天的斟酌，于翔在网上发出了召回通知，宣布将已售出的1000台045N-1的对焦屏全部召回，并将于整修完毕后寄给用户。沙慕尼为这个决定承受了巨大的压力，因为1000台相机中有一半以上卖到了美国，往返运费加上关税是一笔很大的开支，工厂很可能因此面临资金链断裂的问题。然而为了维护品牌声誉，沙慕尼不惜代价地做到了在许多厂家看来是可以忽略的事。或许正是因为如此，没有做过广告宣传的沙慕尼相机一直不愁销售。它的宣传词：By photographer，for photographer，(摄影师制造，摄影师使用。)不仅可以诠释为对相机实际操作的深刻理解，也可以理解为一种“使用者至上”的服务精神，致力于建立摄影师对照相机的信任感。