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[摘要]冯小宁是我国为数不多的集编剧、摄影、制片于一身的电影导演，以拍摄战争题材影片著名。从1990年拍摄的《战争子午线》到2000年的《紫日》，他的众多作品在国内外电影评选申荣膺各奖项的同时，更兼具票房佳绩。从叙事策略角度探究其战争影片广获赞誉的成因，对中国电影的发展具有重要意义。
[关键词]冯小宁 战争影片 叙事策略
冯小宁是我国为数不多的集编剧、摄影、制片亍—一身的著名电影导演，为第五代的中坚力量。自1990年发轫，先后拍摄了《战争子午线》《红河谷》《黄河绝恋》、《紫日》等战争系列。曾荣获中国电影“金鸡奖”、“华表奖”、“百花奖”、“飞天奖”多种奖项，并获美国夏威夷国际电影最佳影片大奖《紫日》、最佳日本东京国际儿童节大奖《战争子午线》、伊朗国际电影节大奖《红河谷》等。另外，冯导的电影还获得了不俗的国内外票房。1997年，国产影片票房排行榜中，《红河谷》名列第二。1999年，《黄河绝恋》在好莱坞上映，不得不加演一场以满足未买到票观众的热切要求。在九十年代至新世纪初的十年中，改革开放进一步深入，电影观念的嬗变、观众口味的更改、电影技术的发展、市场环境的严峻均让中国电影人感到压力重重。为什么冯小宁导演此时却能游刃有余，佳作迭出?笔者以为，冯小宁不仅是一位深谙电影艺术和技术的导演，更是一个审时度势、讲究策略的导演，下面便分析其拍摄战争影片的“战术”：
一、融合民族与国际
综观冯小宁战争影片中最重要的几部作品——《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》，无不体现着融合民族与国际的意图。三部影片均以外国人的视点审视中华民族，并打出“洋人眼中的中国”作为宣传词。美国飞行员欧文在《黄河绝恋》中被西北人民的纯真、刚毅和执着深深吸引《紫日》表现的是在林海逃亡中苏联女兵娜佳和日本女学生秋叶子洞悉中国普通民众人性光辉的过程《红河谷》则是英国列强预谋入侵西藏。首领罗克曼先以西方的认知来评价中国“是一棵一吹即倒的老树”，在遭到汉藏人民英勇、猛烈的反击后，不得不推翻自己的殖民论断，承认“一个国家也有犯错误的时候”。在叙事时间上《战争子午线》、《黄河绝恋》和《紫日》均借助片头的回忆加以展开：老年女护士重登长城，缅怀为传达西进任务在此献出生命的十二个军队子弟；老年欧文再返中国。重温起黄河岸边的被护送的经历；杨玉福、娜佳两位老人在被采访的过程中回想起当年丛林逃生场景……在九十年代后市场化、全球化的大背景下，冯小宁导演拍摄战争影片既借助西方，吸引国内观众的注意，又展示东方，弘扬民族精神和传统文化，真可谓既“洋为中用”，又“东学西渐”，一举两得，实现双赢。
二、兼顾主流与大众
九十年代所提倡的主旋律内容已较前更加宽泛。大体可概括为在高扬爱国主义和社会主义旗帜下，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想，大力宣扬一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的精神，并传达一种健康、积极向上的创作意识。对此，作为导演的冯小宁有自己的理解：“我一直认为主旋律作品就是为老百姓喜爱的作品(不管是悲剧、喜剧。不管是古代作品还是现代作品)，歌颂真、善、美，揭露假、丑、恶，使老百姓在得到艺术享受的同时，提纯自己的思想，推动人类社会前进，而不是向后退。”《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》展现了中国人民在侵略者面前无畏的精神、博大的胸怀和崇高的人性，并通过影片引导人们摒弃战争、呼唤和平。此种叙事主题显然符合主流国家意识形态的要求。不仅如此。冯小宁基于“要为十二亿老百姓拍出好看的电影”的初衷，影片在“看点”上也做足了文章。以《黄河绝恋》为例：影片具有—个曲折离奇、跌宕起伏的戏剧化故事，其间有护送能否成功、人物能否平安所造成的悬念：有中国军人和美国士兵价值观念的冲突，有安家与黑子结仇的械斗场景及安洁做学生时遭受日军侮辱的惨烈回忆……这些均符合中国观众长期以来形成的喜爱看故事，喜欢将电影作为“影戏”观赏的审美传统。另外，一位美丽的女主角与美国士兵发生一段缠绵凄美的异国恋情，更是具有吸引人眼球的浪漫传奇色彩。
三、场面与细节齐备
《黄河绝恋》开篇便是宏大场面：两位美国飞行员与日舰展开激烈的空战，美机凌空投弹。日舰据海还击，炮声隆隆、硝烟阵阵。美机成两面夹击之势进攻日舰，怎奈一机被炮火击中，坠入海中爆炸，另一机奋力再掷重磅炸弹。日舰毁灭，机身亦中弹，滑行于山崖边，撞日军瞭望岗后倒挂于峭壁之上，摇摇欲坠……《紫日》的坦克大战更加惊心动魄。平坦开阔的平原之上，瞬间成百上千辆苏军坦克呼啸而来，钢铁之躯，利炮射击，所中之处，顿成火海。遥远的天际，出现无数飞驰的战机，即刻遮天蔽日，风云变色，日军阵地火光连连，血肉横飞……战争场面阵容恢宏，气势磅礴。
冯小宁在架构大场面时仍不忘细节的处理。《红河谷》中打火机多次出现，不仅象征着文明与原始的差异，反衬藏族人民远离纷争的祥和生活，更肩负着推动剧情发展的重任。开始罗克曼有感格桑的两次相救赠送以作留念，这是两个异族之间友谊的开始；格桑与琼斯用对方的方式(打火和摩擦)点燃篝火，并欢快嬉闹，这是感情进一步加深的结果：罗克曼再次踏入西藏的土地，格桑怀揣打火机相迎，手中洁白的哈达却被列强的枪炮玷满血污；古堡中，格桑面对罗克曼，以他赠送的打火机点燃身边的油桶，随着一声轰然巨响，爱恨情仇一起泯灭。
四、视听元素俱佳
冯小宁以第五代导演所具有的共性：注重造型影像和画面的处理，为自己的影片创造了视觉奇观。《红河谷》中。冯小宁以油画般的浓厚与绚烂，展示了雪域高原的壮丽风光：那澄澈明净的蓝天、碧波如顷的湖水、云雾缭绕的雪山、夕阳西照的草地无一不焕发着神奇的异彩。《黄河绝恋》中，安洁站在波涛翻滚的黄河岸边。闭起双眼，双手伸向高空，景佳人美，两相映衬。此镜头是在黄河壶口瀑布实地取景拍摄的。壶口瀑布位于45公里处的黄河河床。是中国第二大瀑布。早在明代陈维藩《壶口秋风》诗中即有“秋风卷起千层浪，晚日迎来万丈红”之句。冯小宁将湍急飞流、澎湃激浪尽收镜底，雄壮奇丽。《紫日》中，一望无际的北国林莽黄绿相间、瑰丽无比的落日黄红交织。还有笔直挺立的白桦树林、蜿蜒流淌的金色河流……冯小宁在影片中尽情展现了祖国山河的壮美、各地景致的奇异，让观众充分享受到了视觉的愉悦。冯小宁还是个非常注重声效的导演，影片声音方面制作精良，其中的音乐尤为人称道。《红河谷》这部影片虽描写上世纪初汉藏人民团结御侮的悲壮史诗，却以刻画在西藏这块古老而安详的土地上生活的善良质朴的人民和坚贞不屈的民族精神见长。故此，由上海音乐学院的金复载先生谱写的音乐与影片基调十分契合，获第十七届金鸡奖评选最佳音乐奖。《红河谷》音乐主要有两个主导主题，其一：和平主题。片尾的一首藏族民歌是此主题的完整呈现，并奠定了整部影片的音乐格调。
[关键词]冯小宁 战争影片 叙事策略
冯小宁是我国为数不多的集编剧、摄影、制片亍—一身的著名电影导演，为第五代的中坚力量。自1990年发轫，先后拍摄了《战争子午线》《红河谷》《黄河绝恋》、《紫日》等战争系列。曾荣获中国电影“金鸡奖”、“华表奖”、“百花奖”、“飞天奖”多种奖项，并获美国夏威夷国际电影最佳影片大奖《紫日》、最佳日本东京国际儿童节大奖《战争子午线》、伊朗国际电影节大奖《红河谷》等。另外，冯导的电影还获得了不俗的国内外票房。1997年，国产影片票房排行榜中，《红河谷》名列第二。1999年，《黄河绝恋》在好莱坞上映，不得不加演一场以满足未买到票观众的热切要求。在九十年代至新世纪初的十年中，改革开放进一步深入，电影观念的嬗变、观众口味的更改、电影技术的发展、市场环境的严峻均让中国电影人感到压力重重。为什么冯小宁导演此时却能游刃有余，佳作迭出?笔者以为，冯小宁不仅是一位深谙电影艺术和技术的导演，更是一个审时度势、讲究策略的导演，下面便分析其拍摄战争影片的“战术”：
一、融合民族与国际
综观冯小宁战争影片中最重要的几部作品——《红河谷》《黄河绝恋》《紫日》，无不体现着融合民族与国际的意图。三部影片均以外国人的视点审视中华民族，并打出“洋人眼中的中国”作为宣传词。美国飞行员欧文在《黄河绝恋》中被西北人民的纯真、刚毅和执着深深吸引《紫日》表现的是在林海逃亡中苏联女兵娜佳和日本女学生秋叶子洞悉中国普通民众人性光辉的过程《红河谷》则是英国列强预谋入侵西藏。首领罗克曼先以西方的认知来评价中国“是一棵一吹即倒的老树”，在遭到汉藏人民英勇、猛烈的反击后，不得不推翻自己的殖民论断，承认“一个国家也有犯错误的时候”。在叙事时间上《战争子午线》、《黄河绝恋》和《紫日》均借助片头的回忆加以展开：老年女护士重登长城，缅怀为传达西进任务在此献出生命的十二个军队子弟；老年欧文再返中国。重温起黄河岸边的被护送的经历；杨玉福、娜佳两位老人在被采访的过程中回想起当年丛林逃生场景……在九十年代后市场化、全球化的大背景下，冯小宁导演拍摄战争影片既借助西方，吸引国内观众的注意，又展示东方，弘扬民族精神和传统文化，真可谓既“洋为中用”，又“东学西渐”，一举两得，实现双赢。
二、兼顾主流与大众
九十年代所提倡的主旋律内容已较前更加宽泛。大体可概括为在高扬爱国主义和社会主义旗帜下，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想，大力宣扬一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的精神，并传达一种健康、积极向上的创作意识。对此，作为导演的冯小宁有自己的理解：“我一直认为主旋律作品就是为老百姓喜爱的作品(不管是悲剧、喜剧。不管是古代作品还是现代作品)，歌颂真、善、美，揭露假、丑、恶，使老百姓在得到艺术享受的同时，提纯自己的思想，推动人类社会前进，而不是向后退。”《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》展现了中国人民在侵略者面前无畏的精神、博大的胸怀和崇高的人性，并通过影片引导人们摒弃战争、呼唤和平。此种叙事主题显然符合主流国家意识形态的要求。不仅如此。冯小宁基于“要为十二亿老百姓拍出好看的电影”的初衷，影片在“看点”上也做足了文章。以《黄河绝恋》为例：影片具有—个曲折离奇、跌宕起伏的戏剧化故事，其间有护送能否成功、人物能否平安所造成的悬念：有中国军人和美国士兵价值观念的冲突，有安家与黑子结仇的械斗场景及安洁做学生时遭受日军侮辱的惨烈回忆……这些均符合中国观众长期以来形成的喜爱看故事，喜欢将电影作为“影戏”观赏的审美传统。另外，一位美丽的女主角与美国士兵发生一段缠绵凄美的异国恋情，更是具有吸引人眼球的浪漫传奇色彩。
三、场面与细节齐备
《黄河绝恋》开篇便是宏大场面：两位美国飞行员与日舰展开激烈的空战，美机凌空投弹。日舰据海还击，炮声隆隆、硝烟阵阵。美机成两面夹击之势进攻日舰，怎奈一机被炮火击中，坠入海中爆炸，另一机奋力再掷重磅炸弹。日舰毁灭，机身亦中弹，滑行于山崖边，撞日军瞭望岗后倒挂于峭壁之上，摇摇欲坠……《紫日》的坦克大战更加惊心动魄。平坦开阔的平原之上，瞬间成百上千辆苏军坦克呼啸而来，钢铁之躯，利炮射击，所中之处，顿成火海。遥远的天际，出现无数飞驰的战机，即刻遮天蔽日，风云变色，日军阵地火光连连，血肉横飞……战争场面阵容恢宏，气势磅礴。
冯小宁在架构大场面时仍不忘细节的处理。《红河谷》中打火机多次出现，不仅象征着文明与原始的差异，反衬藏族人民远离纷争的祥和生活，更肩负着推动剧情发展的重任。开始罗克曼有感格桑的两次相救赠送以作留念，这是两个异族之间友谊的开始；格桑与琼斯用对方的方式(打火和摩擦)点燃篝火，并欢快嬉闹，这是感情进一步加深的结果：罗克曼再次踏入西藏的土地，格桑怀揣打火机相迎，手中洁白的哈达却被列强的枪炮玷满血污；古堡中，格桑面对罗克曼，以他赠送的打火机点燃身边的油桶，随着一声轰然巨响，爱恨情仇一起泯灭。
四、视听元素俱佳
冯小宁以第五代导演所具有的共性：注重造型影像和画面的处理，为自己的影片创造了视觉奇观。《红河谷》中。冯小宁以油画般的浓厚与绚烂，展示了雪域高原的壮丽风光：那澄澈明净的蓝天、碧波如顷的湖水、云雾缭绕的雪山、夕阳西照的草地无一不焕发着神奇的异彩。《黄河绝恋》中，安洁站在波涛翻滚的黄河岸边。闭起双眼，双手伸向高空，景佳人美，两相映衬。此镜头是在黄河壶口瀑布实地取景拍摄的。壶口瀑布位于45公里处的黄河河床。是中国第二大瀑布。早在明代陈维藩《壶口秋风》诗中即有“秋风卷起千层浪，晚日迎来万丈红”之句。冯小宁将湍急飞流、澎湃激浪尽收镜底，雄壮奇丽。《紫日》中，一望无际的北国林莽黄绿相间、瑰丽无比的落日黄红交织。还有笔直挺立的白桦树林、蜿蜒流淌的金色河流……冯小宁在影片中尽情展现了祖国山河的壮美、各地景致的奇异，让观众充分享受到了视觉的愉悦。冯小宁还是个非常注重声效的导演，影片声音方面制作精良，其中的音乐尤为人称道。《红河谷》这部影片虽描写上世纪初汉藏人民团结御侮的悲壮史诗，却以刻画在西藏这块古老而安详的土地上生活的善良质朴的人民和坚贞不屈的民族精神见长。故此，由上海音乐学院的金复载先生谱写的音乐与影片基调十分契合，获第十七届金鸡奖评选最佳音乐奖。《红河谷》音乐主要有两个主导主题，其一：和平主题。片尾的一首藏族民歌是此主题的完整呈现，并奠定了整部影片的音乐格调。