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作文君：2020年8月底，一部叫《正在连接》的纪录片上线了第3集，以《少年》为名，讲述了12岁的浙江永康少年舒奥华靠直播扛起家庭重担的故事。纪录片上线后，话题“12岁少年直播赚钱养家”很快上了热搜，各种质疑席卷而来：“父母称职吗？”“他妈妈为什么不出去赚钱？”“才12岁就要养全家，孩子不上学吗？”很多网友认为，父母让这个男孩在过小的年纪就承担了本不应属于他的重任，甚至有人将这种行为叫做“家庭PUA”，说奥华的母亲杨晓兰是后妈，是人口贩子，站在奥华身后绑架孩子。
直播、拍视频，成为越来越多人致富的途径；不少有天赋的孩子也凭此找到了“舞台”，像钟美美那样，因兴趣而创作。但对奥华而言，直播是为了养家糊口，为了背负分裂成两半的家庭生活下去。从“拍照童模遭妈妈踹”到“3岁佩琪做吃播被父母喂到70斤”，再到奥华直播养家的事，相关的新闻话题屡屡被曝光。本该好好读书、快乐成长的年纪，却被用来做直播赚钱，未成年直播是否应该得到支持？过早通过直播接触到更多的世界，对他们个人的成长而言将会产生怎样的影响？
1.家里的“顶梁柱”：再累也要直播，得赚钱
直播间里，12岁的男孩奥华转圈、转手绢、来回变换男女角色，歌唱了一首接一首，直到十点，直播结束。奥华关掉手机，再次瘫在了沙发上。“再累也要直播，得赚钱。累不怕，没有钱才是最可怕的。”奥华说。这个有着170万粉絲的小男孩是家里的“顶梁柱”。
2008年，奥华在浙江永康出生，父亲舒长其本想把他“送”走，因为家里穷，两个孩子养活不起。妈妈杨晓兰不同意，在月子里就带着奥华逃离。奥华7岁时，父母离异，哥哥跟爸爸，妈妈带着奥华离开了家。
杨晓兰一开始在酒店做早餐，每个月工资两千，刚够房租和生活费。她下班后便去唱歌补贴家用。日子久了，身体吃不消，她只好从酒店辞职。2015年，杨晓兰和几个兴趣相投的朋友组了一支民间乐队，接一些商演，红白事儿、店铺开业、生日庆典等，奥华开始跟着团里的老师学习电子琴。一周下来，奥华学会了弹唱《妈妈的吻》，就跟着乐队演出。“唱完后，他们都在夸我唱得好，我都不敢相信。”后来，客人们直接点名要奥华表演。杨晓兰说，不管路途再远再苦，奥华从没说过“不”，因为一场演出二百，奥华去了就能多得二百。
后来乐团生意越来越不景气，2019年，奥华和妈妈开始在永康西站（当地人流量较大的火车站）唱歌。一个麦克风、一个音响、一台手机，变成了他们谋生的工具。那里有很多直播的“艺人”，奥华是其中年纪最小的一个。他个子刚到一米五，小小的身影完全被人高马大的围观群众淹没。但他的歌声底气十足，丝毫不逊色于隔壁的竞争对手。
因为奥华唱得好，在永康，几乎没有人不知道这个“很会唱歌的小孩”。他在火车站唱歌，还被其他人跟拍，一位四十多岁的大姐说：“发一个奥华的视频，能涨一百多个粉丝，是自己平时那些视频的几十倍。”
在教过奥华半年声乐课的陈老师眼里，奥华“是个很好的苗子，乐器一摸就会了”， 但和其他小孩相比，“他上课没有定性，都是为了演出临时训练的。这种形势之下，孩子揠苗助长，可惜了。”奥华每天都在争分夺秒。早晨五点半从被子里挣扎出来去上学，早自习最困，他就趴在桌子上，好久才能清醒过来。一天的课程要上到晚上八点半才能结束，在学校里，他要抓紧时间把作业写完，保证晚上的直播时间；一回到家，打开音响、架好手机和话筒，奥华又要打起精神开始直播。但奥华的梦想还是和音乐有关。“我最想去参加《星光大道》，想在大舞台上唱歌，以后去中央音乐学院上学。”
2.谙熟网络直播规则的少年和陌生人的善意
2019年，在陌生路人的帮助下，奥华和妈妈杨晓兰在直播平台发了第一个视频——《青藏高原》，当晚就破了一百万的播放量，冲上热门榜，不到两个月，粉丝就涨到了四十多万。“只有直播才能刷礼物。”陌生人告诉奥华和他的母亲。第一次直播，奥华赚到了一百多块钱，母亲激动坏了。
一年半过去，奥华已经深谙网络直播平台的游戏规则。“感谢家人们，红心飘起来！”“谢谢老王叔的邮轮，还有三十秒，家人们给点力啊！”奥华的粉丝以40岁到60岁的人群为主，他口中的“干爸”老王叔也是他的粉丝。每次PK赛，老王叔都会刷很大的礼物，帮助奥华取胜。在线下，吃的用的穿的，老王叔都会给奥华买，就连奥华直播用的最新款苹果手机也是他资助的。还有很多粉丝从外地寄来零食、牛奶、衣服，粉丝还给他买了电子琴、架子鼓。这些帮助的其中一个原因就是觉得奥华这孩子太难了。
每月直播赚的钱，奥华都悉数上交给妈妈，不仅要帮妈妈还信用卡，还包括哥哥的零花钱，甚至是两套房子的房租。2020年奥华初一开学前，听说爸爸现在每天要去给人家刷油漆，来回路程太远，他立刻给爸爸买了一辆三千块钱的电瓶车。
3.善意背面的恶意：被生活磨出来“少年老成”
在“12岁少年直播赚钱养家”视频上热搜的当晚，杨晓兰在直播间里被网友攻击。杨晓兰连着好几夜躺在床上睡不着觉，小声啜泣，奥华睡在妈妈上铺，半夜听到哭声，心里酸酸的。在热搜的新闻下面，他只回复了八个字，“是是非非，人情世故”。“懂的人自然会懂，我也不想解释，没必要浪费时间。”经历过这件事，奥华觉得自己又变得成熟了些。
2019年3月，奥华刚做直播的时候，就有人说他“小小年纪，不务正业，这样下去，人都废了”，他放下麦克风，跟网友干了两个小时嘴仗。官方规定未成年人必须在家长的陪同下才能直播，两个月后，有人趁奥华妈妈不在镜头里的一次直播，把奥华举报了，直播号也被封了。奥华从此在直播间里谨言慎行，只要是不太过分的言论他都装看不见。 4.未成年直播的是是非非
《正在连接》纪录片导演孙孟君在筹备拍摄奥华之前，进行了大量的调研。他发现在直播平台上，未成年主播已经占据相当大一部分比例。比如，《2016年直播行业洞察报告》显示，2016年全国共产生了200家直播平台，11岁至16岁的网络主播占到总数的12%。像奥华这样需要靠直播养家的是少数，更多的孩子只是想借直播作为展示舞台。
孙孟君说：“我们认为童年应该是快乐的、轻松的，但其实这是我们高高在上的想法。对奥华来说，这可能是他目前最好的选择。如果没有直播，他也许还在和妈妈四处卖唱，连学费都付不起。”
2019年8月，北京青少年法律援助与研究中心发布《中国未成年人网络保护法律政策研究报告》，建议限制14岁以下未成年人开直播、发视频。但目前，我国现有法律法规对于未成年人能否参与网络直播并无明确规定。
孙孟君认为，互联网对于未成年的影响，无法评判是好是坏，它是这个社会的常态，在看不到的地方还有更多的“奥华”存在。
【热文时评】
12岁少年直播养家：他承受了这个年纪不该有的压力
□和 光
别以懂事为由制造孩子的童年“被消逝”，是网络时代儿童保护的应有之义。
短视频兴起以来，不少孩子揣着天赋找到了“舞台”。可也有孩子搞直播、拍视频是为了“养家”。
要认清一个事实：奥华才12岁，这意味着，他还未达到树立健全人生观价值观的年龄。无论是网络世界的復杂不堪，还是过早进入成人世界，都让人对他的未来忧心。
可以想象，当某一天他的直播从兴趣驱动变成商业利益驱动，他从纯爱好者变成直播产业流水线上的螺丝钉，他恐怕也会有更多的身不由己感。到那时，他想唱就唱，不想唱恐怕也得唱。
在网上，这事在激起许多“童年消逝”等相关讨论的同时，也引发了“该不该利用孩子的天赋赚钱养家”的争论。
依我看，在舒奥华家里并不宽裕的情况下，指责他过早地进入偏成人化的直播产业领域，或许有些站着说话不腰疼。可不要过度地依赖孩子的能力去养家，却是底线。
在不影响受教育的基础上，让孩子顺应兴趣唱唱歌，顺带着实现了些许收益，或许无可厚非。可把孩子当赚钱工具，超出了“非利用”层面，那就过了。
说起来，从“拍照童模遭妈妈踹”再到如今的舒奥华，在网络时代新场景下如何加强儿童权益保护，如何避免孩子异化为家长赚钱的工具，近年来屡屡成为公共舆论场讨论的议题。
不可否认的是，网络平台也是未成年人自我展示、发挥创新能力的重要渠道，但直言不讳让孩子成为养家的顶梁柱，甚至让他不想唱时也得唱，抛开侵犯未成年人合法权益的法律定性不谈，至少暴露了成人的“缺位”。
这倒不是说，要否定掉这家人“自救”的机会、将他们拽入更困厄的境地。他们的家庭困境，或许也该得到公共救济层面的关照。该有的纾困不能少。
但一码归一码，公共救济补位是一个层面的事，能否保护孩子、让他们免于童年“被消逝”的境遇，则是另一个层面的事。
进一步而言，无论何时，孩子的天赋和能力，都不该被父母用来解决面对生活的乏力。
别让舒奥华们独自苦撑，别以懂事为由制造孩子的童年“被消逝”，原本也是网络时代儿童保护的应有之义。
（摘自《新京报》2020年9月17日）
直播、拍视频，成为越来越多人致富的途径；不少有天赋的孩子也凭此找到了“舞台”，像钟美美那样，因兴趣而创作。但对奥华而言，直播是为了养家糊口，为了背负分裂成两半的家庭生活下去。从“拍照童模遭妈妈踹”到“3岁佩琪做吃播被父母喂到70斤”，再到奥华直播养家的事，相关的新闻话题屡屡被曝光。本该好好读书、快乐成长的年纪，却被用来做直播赚钱，未成年直播是否应该得到支持？过早通过直播接触到更多的世界，对他们个人的成长而言将会产生怎样的影响？
1.家里的“顶梁柱”：再累也要直播，得赚钱
直播间里，12岁的男孩奥华转圈、转手绢、来回变换男女角色，歌唱了一首接一首，直到十点，直播结束。奥华关掉手机，再次瘫在了沙发上。“再累也要直播，得赚钱。累不怕，没有钱才是最可怕的。”奥华说。这个有着170万粉絲的小男孩是家里的“顶梁柱”。
2008年，奥华在浙江永康出生，父亲舒长其本想把他“送”走，因为家里穷，两个孩子养活不起。妈妈杨晓兰不同意，在月子里就带着奥华逃离。奥华7岁时，父母离异，哥哥跟爸爸，妈妈带着奥华离开了家。
杨晓兰一开始在酒店做早餐，每个月工资两千，刚够房租和生活费。她下班后便去唱歌补贴家用。日子久了，身体吃不消，她只好从酒店辞职。2015年，杨晓兰和几个兴趣相投的朋友组了一支民间乐队，接一些商演，红白事儿、店铺开业、生日庆典等，奥华开始跟着团里的老师学习电子琴。一周下来，奥华学会了弹唱《妈妈的吻》，就跟着乐队演出。“唱完后，他们都在夸我唱得好，我都不敢相信。”后来，客人们直接点名要奥华表演。杨晓兰说，不管路途再远再苦，奥华从没说过“不”，因为一场演出二百，奥华去了就能多得二百。
后来乐团生意越来越不景气，2019年，奥华和妈妈开始在永康西站（当地人流量较大的火车站）唱歌。一个麦克风、一个音响、一台手机，变成了他们谋生的工具。那里有很多直播的“艺人”，奥华是其中年纪最小的一个。他个子刚到一米五，小小的身影完全被人高马大的围观群众淹没。但他的歌声底气十足，丝毫不逊色于隔壁的竞争对手。
因为奥华唱得好，在永康，几乎没有人不知道这个“很会唱歌的小孩”。他在火车站唱歌，还被其他人跟拍，一位四十多岁的大姐说：“发一个奥华的视频，能涨一百多个粉丝，是自己平时那些视频的几十倍。”
在教过奥华半年声乐课的陈老师眼里，奥华“是个很好的苗子，乐器一摸就会了”， 但和其他小孩相比，“他上课没有定性，都是为了演出临时训练的。这种形势之下，孩子揠苗助长，可惜了。”奥华每天都在争分夺秒。早晨五点半从被子里挣扎出来去上学，早自习最困，他就趴在桌子上，好久才能清醒过来。一天的课程要上到晚上八点半才能结束，在学校里，他要抓紧时间把作业写完，保证晚上的直播时间；一回到家，打开音响、架好手机和话筒，奥华又要打起精神开始直播。但奥华的梦想还是和音乐有关。“我最想去参加《星光大道》，想在大舞台上唱歌，以后去中央音乐学院上学。”
2.谙熟网络直播规则的少年和陌生人的善意
2019年，在陌生路人的帮助下，奥华和妈妈杨晓兰在直播平台发了第一个视频——《青藏高原》，当晚就破了一百万的播放量，冲上热门榜，不到两个月，粉丝就涨到了四十多万。“只有直播才能刷礼物。”陌生人告诉奥华和他的母亲。第一次直播，奥华赚到了一百多块钱，母亲激动坏了。
一年半过去，奥华已经深谙网络直播平台的游戏规则。“感谢家人们，红心飘起来！”“谢谢老王叔的邮轮，还有三十秒，家人们给点力啊！”奥华的粉丝以40岁到60岁的人群为主，他口中的“干爸”老王叔也是他的粉丝。每次PK赛，老王叔都会刷很大的礼物，帮助奥华取胜。在线下，吃的用的穿的，老王叔都会给奥华买，就连奥华直播用的最新款苹果手机也是他资助的。还有很多粉丝从外地寄来零食、牛奶、衣服，粉丝还给他买了电子琴、架子鼓。这些帮助的其中一个原因就是觉得奥华这孩子太难了。
每月直播赚的钱，奥华都悉数上交给妈妈，不仅要帮妈妈还信用卡，还包括哥哥的零花钱，甚至是两套房子的房租。2020年奥华初一开学前，听说爸爸现在每天要去给人家刷油漆，来回路程太远，他立刻给爸爸买了一辆三千块钱的电瓶车。
3.善意背面的恶意：被生活磨出来“少年老成”
在“12岁少年直播赚钱养家”视频上热搜的当晚，杨晓兰在直播间里被网友攻击。杨晓兰连着好几夜躺在床上睡不着觉，小声啜泣，奥华睡在妈妈上铺，半夜听到哭声，心里酸酸的。在热搜的新闻下面，他只回复了八个字，“是是非非，人情世故”。“懂的人自然会懂，我也不想解释，没必要浪费时间。”经历过这件事，奥华觉得自己又变得成熟了些。
2019年3月，奥华刚做直播的时候，就有人说他“小小年纪，不务正业，这样下去，人都废了”，他放下麦克风，跟网友干了两个小时嘴仗。官方规定未成年人必须在家长的陪同下才能直播，两个月后，有人趁奥华妈妈不在镜头里的一次直播，把奥华举报了，直播号也被封了。奥华从此在直播间里谨言慎行，只要是不太过分的言论他都装看不见。 4.未成年直播的是是非非
《正在连接》纪录片导演孙孟君在筹备拍摄奥华之前，进行了大量的调研。他发现在直播平台上，未成年主播已经占据相当大一部分比例。比如，《2016年直播行业洞察报告》显示，2016年全国共产生了200家直播平台，11岁至16岁的网络主播占到总数的12%。像奥华这样需要靠直播养家的是少数，更多的孩子只是想借直播作为展示舞台。
孙孟君说：“我们认为童年应该是快乐的、轻松的，但其实这是我们高高在上的想法。对奥华来说，这可能是他目前最好的选择。如果没有直播，他也许还在和妈妈四处卖唱，连学费都付不起。”
2019年8月，北京青少年法律援助与研究中心发布《中国未成年人网络保护法律政策研究报告》，建议限制14岁以下未成年人开直播、发视频。但目前，我国现有法律法规对于未成年人能否参与网络直播并无明确规定。
孙孟君认为，互联网对于未成年的影响，无法评判是好是坏，它是这个社会的常态，在看不到的地方还有更多的“奥华”存在。
【热文时评】
12岁少年直播养家：他承受了这个年纪不该有的压力
□和 光
别以懂事为由制造孩子的童年“被消逝”，是网络时代儿童保护的应有之义。
短视频兴起以来，不少孩子揣着天赋找到了“舞台”。可也有孩子搞直播、拍视频是为了“养家”。
要认清一个事实：奥华才12岁，这意味着，他还未达到树立健全人生观价值观的年龄。无论是网络世界的復杂不堪，还是过早进入成人世界，都让人对他的未来忧心。
可以想象，当某一天他的直播从兴趣驱动变成商业利益驱动，他从纯爱好者变成直播产业流水线上的螺丝钉，他恐怕也会有更多的身不由己感。到那时，他想唱就唱，不想唱恐怕也得唱。
在网上，这事在激起许多“童年消逝”等相关讨论的同时，也引发了“该不该利用孩子的天赋赚钱养家”的争论。
依我看，在舒奥华家里并不宽裕的情况下，指责他过早地进入偏成人化的直播产业领域，或许有些站着说话不腰疼。可不要过度地依赖孩子的能力去养家，却是底线。
在不影响受教育的基础上，让孩子顺应兴趣唱唱歌，顺带着实现了些许收益，或许无可厚非。可把孩子当赚钱工具，超出了“非利用”层面，那就过了。
说起来，从“拍照童模遭妈妈踹”再到如今的舒奥华，在网络时代新场景下如何加强儿童权益保护，如何避免孩子异化为家长赚钱的工具，近年来屡屡成为公共舆论场讨论的议题。
不可否认的是，网络平台也是未成年人自我展示、发挥创新能力的重要渠道，但直言不讳让孩子成为养家的顶梁柱，甚至让他不想唱时也得唱，抛开侵犯未成年人合法权益的法律定性不谈，至少暴露了成人的“缺位”。
这倒不是说，要否定掉这家人“自救”的机会、将他们拽入更困厄的境地。他们的家庭困境，或许也该得到公共救济层面的关照。该有的纾困不能少。
但一码归一码，公共救济补位是一个层面的事，能否保护孩子、让他们免于童年“被消逝”的境遇，则是另一个层面的事。
进一步而言，无论何时，孩子的天赋和能力，都不该被父母用来解决面对生活的乏力。
别让舒奥华们独自苦撑，别以懂事为由制造孩子的童年“被消逝”，原本也是网络时代儿童保护的应有之义。
（摘自《新京报》2020年9月17日）