论文部分内容阅读
在当今的产品设计理念中，“以人为本”无疑是一种被广泛使用的原则，把人和所处的空间作为一个整体考虑，为“人的生活”进行设计，则需要充分地考虑产品的协调性和融入性，不勉强，不突兀，甚至恰到好处地填补生活中的缺口。这种设计，可被称为“以生活方式为中心的设计”。在今年获得iF China设计大奖的作品中，华硕与B&O合作设计的NX90笔记本也进行了这方面的尝试，针对一种特定的生活方式设计数码产品。NX90作为两个不同领域品牌间的合作，也成功开辟了一个可持续的发展策略。在这一项目中，所有对于音效性能的追求都将支持华硕在下一个阶段对于家庭娱乐型产品的延展开发，同时为其开辟笔记本的高端市场奠定了良好的开端。而对于B&O来说，这同样是一次受益良多的创新项目，NX90拓宽了其家庭影音产品的范畴，开辟了其技术在跨领域中应用的可能性。以生活方式为中心的设计
“以生活方式为中心的设计”面向的是不同的用户群体，他们有不同的职业、不同的文化背景、不同的思维方式，但他们在卸除种种社会赋予的标签，回到自己的家中作为一个“业余人”而生活时，人群的界限就不再明显，或者说，他们又形成了新的群体，有了新的“标签”。
华硕NX90所针对的是一个完美主义者的家庭生活。完美主义者面对市场上众多型号的电脑，往往无从选择。因为他们既想要台式机的高性能，又想要笔记本的整洁美观，于是在选择家庭里的影音数字中心时，经常“屈就”于选择优良的一体式台式机，既能够与家庭中的装修环境相吻合，也能够接驳高品质音响系统，同时提供并非顶级但差强人意的性能。NX90正是在台式机和笔记本之间寻找到这样—个结合点，提供一定的便携性和足够高的性能，给决不妥协的完美主义者一个选择。另一方面，家中的主人注重生活品味和享受，更看重的是一台电脑是否可以和家中的环境相结合。这一类人群的生活空间往往伴随着高贵典雅、简洁利落的装修风格，追求高品质的各种感官体验，对空间中产品的形、声、色、味、触都有着较高的要求，如何融入这种生活空间，正是NX90要考虑的问题。
为某种生活方式进行设计，所考虑的不止是一种体验，更是一种情景。就像为某种生活情景拍摄一张照片，那么在照片里构成生活空间的产品中总有一些会格格不入，找到它，将其替换为更符合当前氛围的产品，就是“以生活方式为中心的设计”所要做的。Nx首先要从外观上做到与完美主义者的生活空间相和谐，在上盖的材质选择上，设计团队曾有过采用高光或亚光两种材质的争论，这种争论最后演变为专家团队的讨论，公司的领导层也参与其中，最终由华硕的董事长决定采用高光的材质。理由是只有采用纯铝抛光的高光材质，才能够体现出外观设计的完美无瑕，任何缺陷都能够一览无余。如果采用亚光材质，或许加工过程的一些小瑕疵能够隐匿其中，但这也正是这款产品难以容忍的。同样，这种追求完美的过程也给外观的加工带来了很大的困难。例如普通笔记本的上下盖边缘往往是采用压制成型，有棱有角，便于生产和安装，NX90由于采用的是无接缝的弧面设计，由上至下包裹整个边缘，于是就难以使用模具一次成型，必须经过多次卷曲，才能得到最终的形状。它去除了完美主义者不能容忍的多余排线、繁琐装饰，通过抛光的镜面上盖，将整个厅室的精致装潢都影映其中，与家中匠心独具的个性家具、新颖装饰和大胆配色融为一体，形成共鸣。
除了与静态的生活空间相匹配之外，为生活方式而设计还要考虑到动态的使用情景。完美主义者难以容忍始终坐在台式机前，同时也难以容忍笔记本的低劣音质，NX90要在体积与音质问找到平衡。对于每个人来说，都有一个自我的舒适角落，也许是在餐桌旁、在柔软的沙发里或床上。无论是台式机还是一体机都难以满足这种需求，NX90虽然有着18.4英寸的屏幕和4.8公斤的重量，不便于外出使用，但在家庭中却足以满足移动性需求，能够让用户回到自我的舒适角落中。相比之下对满足音质的需求则更困难一些。笔记本的音质之所以为人所诟病，归根结底还是因为空间的不足，在某种程度上，音质是与音箱的空间和扩音器的尺寸成正比的，要在体积有限的笔记本电脑上配置足够发挥重音效果的音盆，又不能增加电脑移动性的负担。但正如设计师大卫刘易斯(David Lewis)所说，“谁说扬声器一定要被隐藏在黑暗中?如果它距离你越近声音会更加动听”。设计师选择了32毫米直径的扬声器置于108立方厘米的音盆中，配备专供电源的放大器功率达到了11瓦，是一般笔记本电脑功率的5.5倍。NX90的扬声器悬浮在笔记本电脑里，既可以大声又没有振动。同时，设计师还要针对扬声器做模态分析，找出在发出音乐时哪个位置会动，哪个位置不会动，必须把扬声器锁在不会动的位置，这样就可以进一步减少振动。NX90将音箱挂于屏幕两侧，声音不经任何波折便能直达听者的双耳。于是摆脱了音响的连线和固定位置，让完美主义者在移动中也能享受到优良的音质。
以品牌匹配生活方式
以生活方式为中心进行设计时，经常能够发现一些成功品牌的特点，它们所做的，往往就是为某种生活方式代言，甚至在想到一种生活方式时，它们的产品会成为构建生活空间的必然选择。利用品牌形象，并融入品牌功能和内涵，给“以生活方式为中心的设计”带来了一种思路。
在个人电脑产品与家庭影音产品两个领域，华硕与Bang&Olufsen都是各自领域中当之无愧的佼佼者，B&O作为来自丹麦的顶级视听品牌，代表着音响系统的顶级音质与最佳设计，同时也代表着一种高品质的生活方式，NX90正是借助B&O的设计实力和品牌影响力，更好地融入了完美主义者的生活方式中。
NX90的外观设计由B&O的首席设计师大卫·刘易斯(David Lewis)提出创意。大卫·刘易斯说：“我们所追寻的是一种卓越的设计和艺术，它可以让人们欣然将其置于家的中央，而且对于它的出现感受到无比的欣喜。对于我本人而言，它并不只是一款机器而已，我们的目的是创建一个足以挑战人们对于笔记本电脑看法的作品。”他为NX90的设计制订了一个基调和外观的大致形状，而作为设计笔记本的专业团队，华硕的设计师们也有着大卫·刘易斯所没有的经验，例如在笔记本的重心平衡、零件的位置和结构的设计、生产的流程和要求等方面，华硕的设计师起到了主要的作用。可以说，大卫·刘易斯用自己的创意为这款笔记本的诞生提供了可能性，而华硕的设计师则让这种可能性成为了现实。实际上，大卫-刘易斯除了秉承北欧简洁的设计理念之外，在其设计过程中也充满了严谨的逻辑性，例如在两侧扩音器喇叭小孔的设计上，由上到下是由疏到密的过程，这种设计并不是设计师的随性所为，而是考虑到结构的特性，由于扩音器整体是一个弧面的结构，从正面看，由疏到密的序列能够让人联想到音乐的律动波形图的形状，从侧面看，弧面底部密集的孔洞又体现出了相同的距离，有了一种秩序感。将触控板放置在键盘两侧的选择是设计师根据用户日常行为的判断而做出，设计师注意到，在日常使用中，用户往往是在键盘右侧或左侧操作鼠标，并不会挪到下面来，传统的笔记本由于空间所限，将触控板设计到了腕托部分，而NX90的设计是横向延展的，这样也给满足用户使用习惯提供了客观条件。同时考虑到了左右手使用优先级的问题，即使是左撇子也能很舒服的操作触控板。大卫·刘易斯在北欧的简洁风格之外，也融合了中国传统的文化元素。顶盖侧面的仿隶书“—”字形设计。不是平直的“—”，而是在尾端产生了曲线和下坠的顿点，有效避免了外观的平整单一性。
如果说华硕的产品线是一个金字塔形状的话，NX90应该处于塔尖的位置，大卫·刘易斯说：“我希望找到笔记本的全新设计观念或至少把观念向前推进。”事实上，想要设计创作出一款好的作品并非难事，但若想要创造一件具有生命力和颠覆性的艺术品实属不易。如何把控这件艺术品的亲力度，令其不单单是一件高高在上、格格不入的“艺术品”，而是一种具用实用价值、灵感温度的“生活品”，这才是设计创新中最大的难点。
“以生活方式为中心的设计”面向的是不同的用户群体，他们有不同的职业、不同的文化背景、不同的思维方式，但他们在卸除种种社会赋予的标签，回到自己的家中作为一个“业余人”而生活时，人群的界限就不再明显，或者说，他们又形成了新的群体，有了新的“标签”。
华硕NX90所针对的是一个完美主义者的家庭生活。完美主义者面对市场上众多型号的电脑，往往无从选择。因为他们既想要台式机的高性能，又想要笔记本的整洁美观，于是在选择家庭里的影音数字中心时，经常“屈就”于选择优良的一体式台式机，既能够与家庭中的装修环境相吻合，也能够接驳高品质音响系统，同时提供并非顶级但差强人意的性能。NX90正是在台式机和笔记本之间寻找到这样—个结合点，提供一定的便携性和足够高的性能，给决不妥协的完美主义者一个选择。另一方面，家中的主人注重生活品味和享受，更看重的是一台电脑是否可以和家中的环境相结合。这一类人群的生活空间往往伴随着高贵典雅、简洁利落的装修风格，追求高品质的各种感官体验，对空间中产品的形、声、色、味、触都有着较高的要求，如何融入这种生活空间，正是NX90要考虑的问题。
为某种生活方式进行设计，所考虑的不止是一种体验，更是一种情景。就像为某种生活情景拍摄一张照片，那么在照片里构成生活空间的产品中总有一些会格格不入，找到它，将其替换为更符合当前氛围的产品，就是“以生活方式为中心的设计”所要做的。Nx首先要从外观上做到与完美主义者的生活空间相和谐，在上盖的材质选择上，设计团队曾有过采用高光或亚光两种材质的争论，这种争论最后演变为专家团队的讨论，公司的领导层也参与其中，最终由华硕的董事长决定采用高光的材质。理由是只有采用纯铝抛光的高光材质，才能够体现出外观设计的完美无瑕，任何缺陷都能够一览无余。如果采用亚光材质，或许加工过程的一些小瑕疵能够隐匿其中，但这也正是这款产品难以容忍的。同样，这种追求完美的过程也给外观的加工带来了很大的困难。例如普通笔记本的上下盖边缘往往是采用压制成型，有棱有角，便于生产和安装，NX90由于采用的是无接缝的弧面设计，由上至下包裹整个边缘，于是就难以使用模具一次成型，必须经过多次卷曲，才能得到最终的形状。它去除了完美主义者不能容忍的多余排线、繁琐装饰，通过抛光的镜面上盖，将整个厅室的精致装潢都影映其中，与家中匠心独具的个性家具、新颖装饰和大胆配色融为一体，形成共鸣。
除了与静态的生活空间相匹配之外，为生活方式而设计还要考虑到动态的使用情景。完美主义者难以容忍始终坐在台式机前，同时也难以容忍笔记本的低劣音质，NX90要在体积与音质问找到平衡。对于每个人来说，都有一个自我的舒适角落，也许是在餐桌旁、在柔软的沙发里或床上。无论是台式机还是一体机都难以满足这种需求，NX90虽然有着18.4英寸的屏幕和4.8公斤的重量，不便于外出使用，但在家庭中却足以满足移动性需求，能够让用户回到自我的舒适角落中。相比之下对满足音质的需求则更困难一些。笔记本的音质之所以为人所诟病，归根结底还是因为空间的不足，在某种程度上，音质是与音箱的空间和扩音器的尺寸成正比的，要在体积有限的笔记本电脑上配置足够发挥重音效果的音盆，又不能增加电脑移动性的负担。但正如设计师大卫刘易斯(David Lewis)所说，“谁说扬声器一定要被隐藏在黑暗中?如果它距离你越近声音会更加动听”。设计师选择了32毫米直径的扬声器置于108立方厘米的音盆中，配备专供电源的放大器功率达到了11瓦，是一般笔记本电脑功率的5.5倍。NX90的扬声器悬浮在笔记本电脑里，既可以大声又没有振动。同时，设计师还要针对扬声器做模态分析，找出在发出音乐时哪个位置会动，哪个位置不会动，必须把扬声器锁在不会动的位置，这样就可以进一步减少振动。NX90将音箱挂于屏幕两侧，声音不经任何波折便能直达听者的双耳。于是摆脱了音响的连线和固定位置，让完美主义者在移动中也能享受到优良的音质。
以品牌匹配生活方式
以生活方式为中心进行设计时，经常能够发现一些成功品牌的特点，它们所做的，往往就是为某种生活方式代言，甚至在想到一种生活方式时，它们的产品会成为构建生活空间的必然选择。利用品牌形象，并融入品牌功能和内涵，给“以生活方式为中心的设计”带来了一种思路。
在个人电脑产品与家庭影音产品两个领域，华硕与Bang&Olufsen都是各自领域中当之无愧的佼佼者，B&O作为来自丹麦的顶级视听品牌，代表着音响系统的顶级音质与最佳设计，同时也代表着一种高品质的生活方式，NX90正是借助B&O的设计实力和品牌影响力，更好地融入了完美主义者的生活方式中。
NX90的外观设计由B&O的首席设计师大卫·刘易斯(David Lewis)提出创意。大卫·刘易斯说：“我们所追寻的是一种卓越的设计和艺术，它可以让人们欣然将其置于家的中央，而且对于它的出现感受到无比的欣喜。对于我本人而言，它并不只是一款机器而已，我们的目的是创建一个足以挑战人们对于笔记本电脑看法的作品。”他为NX90的设计制订了一个基调和外观的大致形状，而作为设计笔记本的专业团队，华硕的设计师们也有着大卫·刘易斯所没有的经验，例如在笔记本的重心平衡、零件的位置和结构的设计、生产的流程和要求等方面，华硕的设计师起到了主要的作用。可以说，大卫·刘易斯用自己的创意为这款笔记本的诞生提供了可能性，而华硕的设计师则让这种可能性成为了现实。实际上，大卫-刘易斯除了秉承北欧简洁的设计理念之外，在其设计过程中也充满了严谨的逻辑性，例如在两侧扩音器喇叭小孔的设计上，由上到下是由疏到密的过程，这种设计并不是设计师的随性所为，而是考虑到结构的特性，由于扩音器整体是一个弧面的结构，从正面看，由疏到密的序列能够让人联想到音乐的律动波形图的形状，从侧面看，弧面底部密集的孔洞又体现出了相同的距离，有了一种秩序感。将触控板放置在键盘两侧的选择是设计师根据用户日常行为的判断而做出，设计师注意到，在日常使用中，用户往往是在键盘右侧或左侧操作鼠标，并不会挪到下面来，传统的笔记本由于空间所限，将触控板设计到了腕托部分，而NX90的设计是横向延展的，这样也给满足用户使用习惯提供了客观条件。同时考虑到了左右手使用优先级的问题，即使是左撇子也能很舒服的操作触控板。大卫·刘易斯在北欧的简洁风格之外，也融合了中国传统的文化元素。顶盖侧面的仿隶书“—”字形设计。不是平直的“—”，而是在尾端产生了曲线和下坠的顿点，有效避免了外观的平整单一性。
如果说华硕的产品线是一个金字塔形状的话，NX90应该处于塔尖的位置，大卫·刘易斯说：“我希望找到笔记本的全新设计观念或至少把观念向前推进。”事实上，想要设计创作出一款好的作品并非难事，但若想要创造一件具有生命力和颠覆性的艺术品实属不易。如何把控这件艺术品的亲力度，令其不单单是一件高高在上、格格不入的“艺术品”，而是一种具用实用价值、灵感温度的“生活品”，这才是设计创新中最大的难点。