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傍晚的夕阳照在安静的湖面，照在杨洋的《潮汐》上，泛着灿灿的金光，像一轮明月，被无数条扭动身姿的鱼儿使出浑身力气将其托起，伫立在人工湖湖畔，相信此时，不仅仅是杨洋看到自己的作品心生欢喜，就连雕塑工厂的师傅们也甚是欣慰，每一个参与其中的人何尝不是艺术工作者。
艺术家杨洋是清华美术学院的在校研究生，最近导师魏小明教授向他推荐了一个项目，为吉林省白城市生态新区新建的人工湖做一个公共雕塑，这个城市自然环境优美，境内有世界A级湿地、国家级自然保护区，杨洋在考察当地生态环境后，做出一系列创作策划案，最终当地政府选择了《潮汐》这件作品。当然不少雕塑家都需要有一个信任的团队来帮助他共同完成作品，而杨洋的雕塑团队就是这家合作了多年的毛氏家族的雕塑工厂，很多艺术家也因厂子的锻铸不锈钢技术慕名而来。这家厂子由杨洋的导师推荐，由于有了导师的推荐，学生自然就会多几分信任与依赖。
自《潮汐》作品开始构思到现在已经有6个月之久，从时间上来看，做一件雕塑作品实属不易。杨洋的创作灵感来源于白城市著名的月亮湖传说，在辽圣宗太平五年（1025）三月，长春河（今洮儿河）渔儿泺（月亮泡），由于地震的发生，形成一个弯形湖泊，因为形似弯月，被称为“月亮泡”。辽代的历代皇帝都会到月亮泡“凿冰取鱼”，设“鱼头宴”宴请群臣。今日的月亮湖在冬季，白雪皑皑，庞大的捕鱼场面，更为壮观。因此杨洋设想将自己的作品置于人工湖中，庞大的鱼群托起一轮明月，材质选用抛光的不锈钢镜面，蓝天、白云、草地、湖水都可以映到这件雕塑作品上。起初的想法是完美的，但在实际操作中却遇到了很多问题，这些问题的解决也都离不开雕塑工厂的参与，有着诸多经验的雕塑师傅会依照实际的条件给艺术家提出相对应的更为恰当的建议，使作品能在现实中尽可能接近创作初衷地呈现出来。
当前期的草图与效果图都做完之后，从翻制泥稿的阶段开始，杨洋就将自己作品的加工完完全全交给了雕塑工厂。在这个的过程中，杨洋设想有很多条鱼，依靠鱼和鱼之间的连接将月亮托起，而此时雕塑工厂及时提出来，作品安装的地点风大，不锈钢自身的重量不足，作品会被大风吹倒。根据工厂的加工建议，杨洋将鱼做的更加简洁整体，鱼鳍的大小和长度有所改变，根据工厂加工的情况来做出重新设计，还有，鱼的形体要饱满，表面不能有太多的细节，否则无法做出镜面的效果。杨洋最初想用不锈钢锻造，而如果使用锻造技术的话，工人是根据艺术家做的模型基础上，一点点敲打出来，工人师傅的锻造水平便会影响到鱼的质量。此时工厂又建议他选用了不锈钢铸造技术，不但保留了泥稿的造型，也加重了雕塑作品的自身重量，防止大风吹倒作品，也解决了后期鱼和鱼焊接面不充足的问题。凡此种种，都离不开雕塑工人的经验指导。
草图、效果图、小稿架子、泥稿、翻制、玻璃钢稿、硅胶模、铸蜡模、修蜡、铸造、拼接、打磨、抛光、焊接组装……如此繁复的程序，光是听名称，对于我这个外行人来讲，已经是摸不到头绪了。
杨洋这件作品在北京毛老板的厂子基本做成之后，还要运到东北去安装。毛老板的服务也是非常到位，厂里派了物流公司将作品打包运到东北的安装现场，此后作品还需要用吊车吊装焊，作品的角度、作品的加固等等又是一系列的问题，杨洋与工厂师傅不厌其烦的沟通，在寒冷的东北共同安装，最终雕塑作品得以呈现。
《潮汐》是杨洋做的第三件公共雕塑作品了，公共雕塑不同于个人创作，在作品表达上除了有个人对月亮湖的情感之外，还要考虑到甲方的好恶、观众的接受度、场地的条件以及工厂的加工能力等因素，对于杨洋来说，这件公共雕塑放大到4米的高度，是给大众看的，要满足积极、乐观、阳光的定制需求，还要满足自己的创作愿望，这不是寥寥的构思和图纸就能完成的作品。傍晚的夕阳照在安静的湖面，照在杨洋的《潮汐》上，泛着灿灿的金光，像一轮明月，被无数条扭动身姿的鱼儿使出浑身力气将其托起，伫立在人工湖湖畔，相信此时，不仅仅是杨洋看到自己的作品心生欢喜，就连雕塑工厂的师傅们也甚是欣慰，每一个参与其中的人何尝不是艺术工作者。
与工厂合作时有没有不愉快的时候？
在合作的过程中多数还是愉快的，不过这次合作中还是有一个小小的问题，以前加工作业是在厂房里，现在搬到了甬道，场地的不便可能会造成工人的疏忽，在这件作品最上端，有个焊接的小钢条没有处理掉，露在外面，这种工作上的失误，不知道是不是因为厂子要搬迁，场地不方便才会引起的。小钢条需要磨掉后再打磨抛光，厂子里派来的师傅也没有带设备，不过现在作品已经安装起来了，也只能是这个状态了。不过还好，需要仔细看才能发现。
那你一直会信任这个工厂吗？工人能做出来你想要的艺术效果吗？
当然信任。毕竟我们导师和同学与毛老板合作很多了，彼此都会信任。经过几个环节下来，会有损失，但他们对材质的加工能力肯定要高于我们，所以我们彼此的信任和交流很重要。交给他们，我们也会经常过去看看，在每一个环节上跟进，也会减少很多错误，这样最后的效果也会好很多，工人在与我的沟通中也会明白我的需求，作品才会完善。
雕塑的第一步是做什么？哪一步由工厂介入？
做雕塑时想的不会太过于具体，会很轻松的开始，比如每天根据当时的心情画一些乱线也好，具体的形体也好，时间长了会发现，这就是自己的发展状态。要做雕塑了，便很自然的就开始了，当然这个状态的保持很重要。因为这样出来的作品会比较自然，最后会慢慢提炼出来这件作品的精神气质，但这个过程会很艰难，反反复复的塑造才行，这样才能靠细节的形体表达细腻的情感，这和我的生长环境、修养等等是分不开的，所以我只能这样做，也喜欢这样做，也才能做出来。当我的草图完成，自己做完泥稿之后，就开始有工厂的介入了，请师傅拿去翻制。
《潮汐》这件作品中鱼的造型只需要一个模具就可以吗？在复制过程中会不会对模具造成损坏？
鱼只需要一个就好，翻出玻璃钢之后，再做一个细致点的硅胶模，鱼要复制很多条，在复制过程中肯定会有磨损啊，比如在蜡模上修复，毛老板这边做得还是不错的，步骤上很仔细，所以做出来的都还挺好。
雕塑工厂搬迁之后，你还会继续跟毛老板合作吗？
会啊，专一信任很重要。毛老板的工人们做工工艺还是不错的，也都是做事认真的人，我与师傅们也会成为朋友，这也是这个厂子能做这么大的原因。
艺术家杨洋是清华美术学院的在校研究生，最近导师魏小明教授向他推荐了一个项目，为吉林省白城市生态新区新建的人工湖做一个公共雕塑，这个城市自然环境优美，境内有世界A级湿地、国家级自然保护区，杨洋在考察当地生态环境后，做出一系列创作策划案，最终当地政府选择了《潮汐》这件作品。当然不少雕塑家都需要有一个信任的团队来帮助他共同完成作品，而杨洋的雕塑团队就是这家合作了多年的毛氏家族的雕塑工厂，很多艺术家也因厂子的锻铸不锈钢技术慕名而来。这家厂子由杨洋的导师推荐，由于有了导师的推荐，学生自然就会多几分信任与依赖。
自《潮汐》作品开始构思到现在已经有6个月之久，从时间上来看，做一件雕塑作品实属不易。杨洋的创作灵感来源于白城市著名的月亮湖传说，在辽圣宗太平五年（1025）三月，长春河（今洮儿河）渔儿泺（月亮泡），由于地震的发生，形成一个弯形湖泊，因为形似弯月，被称为“月亮泡”。辽代的历代皇帝都会到月亮泡“凿冰取鱼”，设“鱼头宴”宴请群臣。今日的月亮湖在冬季，白雪皑皑，庞大的捕鱼场面，更为壮观。因此杨洋设想将自己的作品置于人工湖中，庞大的鱼群托起一轮明月，材质选用抛光的不锈钢镜面，蓝天、白云、草地、湖水都可以映到这件雕塑作品上。起初的想法是完美的，但在实际操作中却遇到了很多问题，这些问题的解决也都离不开雕塑工厂的参与，有着诸多经验的雕塑师傅会依照实际的条件给艺术家提出相对应的更为恰当的建议，使作品能在现实中尽可能接近创作初衷地呈现出来。
当前期的草图与效果图都做完之后，从翻制泥稿的阶段开始，杨洋就将自己作品的加工完完全全交给了雕塑工厂。在这个的过程中，杨洋设想有很多条鱼，依靠鱼和鱼之间的连接将月亮托起，而此时雕塑工厂及时提出来，作品安装的地点风大，不锈钢自身的重量不足，作品会被大风吹倒。根据工厂的加工建议，杨洋将鱼做的更加简洁整体，鱼鳍的大小和长度有所改变，根据工厂加工的情况来做出重新设计，还有，鱼的形体要饱满，表面不能有太多的细节，否则无法做出镜面的效果。杨洋最初想用不锈钢锻造，而如果使用锻造技术的话，工人是根据艺术家做的模型基础上，一点点敲打出来，工人师傅的锻造水平便会影响到鱼的质量。此时工厂又建议他选用了不锈钢铸造技术，不但保留了泥稿的造型，也加重了雕塑作品的自身重量，防止大风吹倒作品，也解决了后期鱼和鱼焊接面不充足的问题。凡此种种，都离不开雕塑工人的经验指导。
草图、效果图、小稿架子、泥稿、翻制、玻璃钢稿、硅胶模、铸蜡模、修蜡、铸造、拼接、打磨、抛光、焊接组装……如此繁复的程序，光是听名称，对于我这个外行人来讲，已经是摸不到头绪了。
杨洋这件作品在北京毛老板的厂子基本做成之后，还要运到东北去安装。毛老板的服务也是非常到位，厂里派了物流公司将作品打包运到东北的安装现场，此后作品还需要用吊车吊装焊，作品的角度、作品的加固等等又是一系列的问题，杨洋与工厂师傅不厌其烦的沟通，在寒冷的东北共同安装，最终雕塑作品得以呈现。
《潮汐》是杨洋做的第三件公共雕塑作品了，公共雕塑不同于个人创作，在作品表达上除了有个人对月亮湖的情感之外，还要考虑到甲方的好恶、观众的接受度、场地的条件以及工厂的加工能力等因素，对于杨洋来说，这件公共雕塑放大到4米的高度，是给大众看的，要满足积极、乐观、阳光的定制需求，还要满足自己的创作愿望，这不是寥寥的构思和图纸就能完成的作品。傍晚的夕阳照在安静的湖面，照在杨洋的《潮汐》上，泛着灿灿的金光，像一轮明月，被无数条扭动身姿的鱼儿使出浑身力气将其托起，伫立在人工湖湖畔，相信此时，不仅仅是杨洋看到自己的作品心生欢喜，就连雕塑工厂的师傅们也甚是欣慰，每一个参与其中的人何尝不是艺术工作者。
与工厂合作时有没有不愉快的时候？
在合作的过程中多数还是愉快的，不过这次合作中还是有一个小小的问题，以前加工作业是在厂房里，现在搬到了甬道，场地的不便可能会造成工人的疏忽，在这件作品最上端，有个焊接的小钢条没有处理掉，露在外面，这种工作上的失误，不知道是不是因为厂子要搬迁，场地不方便才会引起的。小钢条需要磨掉后再打磨抛光，厂子里派来的师傅也没有带设备，不过现在作品已经安装起来了，也只能是这个状态了。不过还好，需要仔细看才能发现。
那你一直会信任这个工厂吗？工人能做出来你想要的艺术效果吗？
当然信任。毕竟我们导师和同学与毛老板合作很多了，彼此都会信任。经过几个环节下来，会有损失，但他们对材质的加工能力肯定要高于我们，所以我们彼此的信任和交流很重要。交给他们，我们也会经常过去看看，在每一个环节上跟进，也会减少很多错误，这样最后的效果也会好很多，工人在与我的沟通中也会明白我的需求，作品才会完善。
雕塑的第一步是做什么？哪一步由工厂介入？
做雕塑时想的不会太过于具体，会很轻松的开始，比如每天根据当时的心情画一些乱线也好，具体的形体也好，时间长了会发现，这就是自己的发展状态。要做雕塑了，便很自然的就开始了，当然这个状态的保持很重要。因为这样出来的作品会比较自然，最后会慢慢提炼出来这件作品的精神气质，但这个过程会很艰难，反反复复的塑造才行，这样才能靠细节的形体表达细腻的情感，这和我的生长环境、修养等等是分不开的，所以我只能这样做，也喜欢这样做，也才能做出来。当我的草图完成，自己做完泥稿之后，就开始有工厂的介入了，请师傅拿去翻制。
《潮汐》这件作品中鱼的造型只需要一个模具就可以吗？在复制过程中会不会对模具造成损坏？
鱼只需要一个就好，翻出玻璃钢之后，再做一个细致点的硅胶模，鱼要复制很多条，在复制过程中肯定会有磨损啊，比如在蜡模上修复，毛老板这边做得还是不错的，步骤上很仔细，所以做出来的都还挺好。
雕塑工厂搬迁之后，你还会继续跟毛老板合作吗？
会啊，专一信任很重要。毛老板的工人们做工工艺还是不错的，也都是做事认真的人，我与师傅们也会成为朋友，这也是这个厂子能做这么大的原因。