《戏剧丛刊》迎来了创刊30周年华诞。30年，在历史长河中算不上太长，但，处在特定时期的戏剧刊物，风风雨雨坎坎坷坷地一路走来，实属不易。真是酸甜苦辣咸，五味俱全。个中滋味，只有局中人才真正领略得到。作为一个老编辑，亲身经历和目睹她的成长、发展过程，感慨颇多。不吐不快。30年间，大概出版了将近200期吧(正刊加增刊)。总的趋势是，刊物质量越来越高，影响力越来越大，编辑队伍的学历和素质也一代更比一代强，十分令人欣慰!《戏剧丛刊》能够发展到这一步，造什么呢?我说八个字：“认准了的，坚持到底。”30年中，采编人员变化很大，刊物栏目不断出新。优秀作品接连涌现，诸多现象都在年新月异的变化之中，唯独不变的是编辑队伍的那种认准了就坚持的性格和韧劲没有变。相反。更加坚定地在新老编辑人员中传递着。且踏踏实实地践行于办刊的过程中。坚持什么呢?
　　坚持《戏剧丛刊》永远姓“戏”。《戏剧丛刊》从创刊到现在，是处在一个文化艺术多元化的时代，一些新兴的艺术门类，尤其电化艺术，强烈地冲击着古老的、传统的、程式化很强的戏曲艺术和已经失去兴盛光环的新兴戏剧(话剧、歌剧和舞剧)艺术。此时此刻，连戏剧演出都逐渐失去了吸引力，又有多少人来拜读和订购戏剧刊物呢?特别是青年群体。基于这种现象，戏剧刊物开始出现了分化和蜕变。一些戏剧刊物在“适者生存，逆者亡”的思想指导下，有的羞羞答答地改成了多元艺术杂刊；有的索性“一做二不休”，改成通俗文学刊物或影视刊物，背弃初衷，避长就短，靠拾别人的剩饭残羹充饥，结果呢，丢了锅里的泼了碗里的。落个老爷不亲舅舅不爱的结局。《戏剧丛刊》的同仁们则认为，没有个性的刊物等于没有灵魂，也就没有生命力。现代的青年观众对戏曲的冷淡有两个根本原因：一是戏曲本身跟不上时代的要求，需要改革创新；另一个是文化大革命的十年内乱，剥夺了年轻人欣赏戏曲的权利，造成中国戏曲在青年人内心的盲区。十分需要补上这一课，引导他们走出盲区，认知中国的艺术的瑰宝——戏曲。上述两点说明，戏剧刊物的使命重大，决不能让表面现象迷住眼睛，决不能移情他恋，改弦易辙。戏剧刊物必须姓戏，不姓戏就失去了它存在的价值。同时还认识到，地方戏剧刊物就得有地方性，故而明确了“立足山东(剧本只发本省的，只有如此才能逐渐建立起自己的创作队伍)面向全国(文稿，凡是有利于戏剧改革创新的论述，不分区域，兼容并收)”编辑部从团结专业队伍人手。进而扩展广大戏迷和业余戏剧爱好者。经过引导，由不理睬，到试着看，再到着手干。逐步形成刊物的作者群和读者群。热爱戏剧的人多了，稿源丰富了，刊物自然也就提高了。刊物影响力一大，发行量也就顺理成章的随之增长。《戏剧丛刊》发行量曾一度由一千多份猛增到五万份左右，而且破天荒地出现了六十多份国外订户，有华侨，也有热爱中国戏曲的外国人。顽强坚持得到应有回报。
　　坚持为他人做嫁衣。坚持甘为人梯。在《戏剧丛刊》的编辑人员中，有一个很好的传统，编辑和作者是志趣相投的朋友，保持着那种无话不谈的亲密无间关系。一部好的作品出现，往往是在闲聊中灵感闪现，渐渐成型。不断充实完善，最终成为精品。编辑在对作者的辅导中，付出是巨大的，心地是无私的。为了提高作者的作品质量，有的甚至不惜把自己积累的创作素材，或把自己未成作品中的人物、情节贡献出来。尽管如此，从来没见过有一个编辑在他人作品上署名。这种甘心情愿为他人做嫁衣，无怨无悔为青年作者做人梯的高贵品质，赢得了刊物作者群的共同赞誉，也为刊物增强了凝聚力。很少出现一稿多投和好作品外流的现象。
　　坚持勤俭、节约办刊。办刊经费不足是《戏剧丛刊》的老大难问题。没有钱，想办事也办不成，可丛刊人偏不信这个邪。没钱找钱，没条件创造条件，宁肯苦了自己，也不能误了自己所从事的事业。方法只有一个：“开源节流”，勤俭节约办刊。全刊人员，除了完成自身业务外。还要承担一定数额的拉广告、求赞助的任务。说起节俭来，至今尚感心中酸溜溜的。采访、组稿只能局限于省内。省外稿件只能通过书信联系，打个长途电话约稿都要犹豫再三，因为没有差旅费。有时不得不到省外出差，也是省了再省，住旅馆捡最便宜的，行动挤公交车。采访耳听手记。直到上世纪九十年代中期，我们的采编人员还没尝到“打的”是什么滋味。采访用的袖珍录音机，在别的单位早已人手一台，我们却配不起。真苦了这些痴迷戏剧事业的好同志。对自身如此“抠门”的丛刊人，恨不得一分钱掰成两瓣花，但对作者的稿酬却从来不拖欠，因为他们不愿影响刊物的信誉，不愿挫伤作者的创作热情。
　　坚持办好多家刊物自筹资金联办的“田汉戏剧奖”。此奖发起于1984年，《戏剧丛刊》为发起单位之一。用田汉的名字命名，主要鉴于田汉老既是中国话剧的创始人之一，又是中国戏曲改革创新的先驱者，他的一生。为无产阶级戏剧做出了卓越的贡献。尤其在戏剧为无产阶级服务，为人民大众服务方面树立了光辉的榜样，是全体戏剧工作者学习效法的楷模。设立这个奖项旨在为各家刊物发表的优秀作品，提供一个彪炳与彰显的平台。既可以扩大刊物在省内外的影响，又可以激励作者的创作热忱和理论研究的积极性，还可以为获奖作者以后的职称晋级提供有力的资质凭证。可谓一举三得，其益大焉!“田汉戏剧奖”从1985年起至今已举办了25届，参加联办的戏剧刊物也由最初的7家扩充到十多家。在各省市领导支持下，越办影响越大，并得到中国“田汉基金会”的肯定和中国田汉研究会帮助。对这项有益于戏剧事业的事情，《戏剧丛刊》从始至终是坚定不移的，坚持把“田汉戏剧奖”办好，永久地办下去。25届的评奖活动，充分显示出它的功绩。也完全可以相信，它将来在戏剧历史上也会留下浓重一笔。
　　在纪念《戏剧丛刊》创刊30周年的喜悦时刻，千万不可忘记山东省委、省政府，以及主管文化艺术事业的诸多领导对《戏剧丛刊》的关怀、支持和帮助，没有各级领导的保护，《戏剧丛刊》早已不复存在。在报刊杂志改制中，要求一样“自收自支，自负盈亏”。主管领导冒着一定风险坚持给《丛刊》拨款，正因领导实事求是对待，才使《丛刊》保留下来；千万不可忘记各地市文化局，30年来，对我们所举办的作品讨论会、学术研论会、评奖会、出版增刊、专集等活动中，在人力、物质和经费上的帮助和支持；千万不可忘记，某些时期，那些具有先见卓识的企业家，伸出援助之手，解我燃眉之急：也不能忘记全省的艺术团和艺术家们，曾无偿地参加《戏剧丛刊》组织的慰问演出团。这种义举，让我们至今感动不已。《戏剧丛刊》的每一点成绩，都渗透着各界人士的辛劳与汗水。在此请接受我们最诚挚的谢意!
　　如果有人问我，你对《戏剧丛刊》的未来有何祝愿，回答是，坚持，继续坚持!坚持到百年。坚持到中国戏曲的真正复兴!
　　
　　(张善堂，《戏剧丛刊》原主编)