成立近四年，至乐汇·怪咖剧团出过不少有影响力的作品：相声剧《六里庄艳俗生活》、古装喜剧《破阵子》、演过十三轮依旧场场爆满的《驴得水》……还有最近，改编自作家张德芬 “修炼身心灵”著作《遇见未知的自己》的《遇见心想事成的自己》。
　　至乐汇的戏都有一个共同的特点：搞笑归搞笑，内容上探讨的依旧是人性、人生的选择、如何面对财富和成功等与城市人息息相关的主题。一开始，艺术总监孙恒海只是凭感觉去规划至乐汇的作品，经过三年的摸索和市场的反馈，他正式提出了“为中产阶级服务”的口号。至乐汇接下来的《笨贼一箩筐》、改编自孔二狗同名小说的《东北往事》都是根据这个口号得来的作品。
　　这是第一次有人明确提出为某一类人做戏，而这个目标人群也是从来没有商业戏剧人提到的。


　　“韩寒才是中产阶层，郭敬明只是土豪”
　　BQ：为什么想以“中产阶层”为主要观众群？
　　S：因为这个群体是最被忽视的一个群体，我们有“小资戏”，我们有“文青戏”、“高雅戏”，但是没有戏在替中产阶层说话，他们都很沉默。“中产阶级”这个概念以前不太会被提及，因为这个词是资本主义国家的一个词，会特别的敏感。但是随着时代的发展，我们的思维方式已经打开，开始区分每一个阶层，看到了“中产阶层”。
　　BQ：中国的“中产阶层”跟西方国家的“中产阶级”不太一样，你怎么定义中国的中产？
　　S：确实不一样，但也好区分，我个人认为在国内中产其实就是小康的另一个代名词。有车有房，有房也不是自住型，至少两套，一套自己住，一套作为投资和财富存在。同时这些人还有精神追求，我是南方人，我们那边很早就有人满足这样的生活，但他们没有更好的精神追求。也有的人是物质层面没有到“中产”，但他的精神层面已经到了。在我的眼里，韩寒是中产阶层的知识分子，中产阶层的代表，但是郭敬明不是，郭敬明是土豪。
　　中产阶层首先是财务自由，其次就是为自己的理想买单，然后他要生活的稳定。所以国家最喜欢中产阶层，因为他们不惹事。
　　BQ：以“中产阶层”为主要观众群的戏是什么样的？
　　D：我们的作品都在探讨欲望、成功、底线，这是中产阶层思考中最不能逾越的三个命题。中产阶层安于现状，但不甘于现状，对他们而言，他们不想在剧场里看一些奇奇怪怪的东西，他们想看的是他身边发生的故事，讲的就是如何追求成功，在追求成功的过程中如何迷失。
　　然后是家庭生活，他们认为家庭是最安全的，但是又最不相信家庭的安全性，于是他们出轨，又每天想尽一切办法回家陪孩子，他们本身又渴望自由，很拧巴。这个拧巴通过戏剧表达出来就足够了。
　　BQ：照你的说法，似乎“中产阶层 ”更应该去国家大剧院这样的地方看歌剧，你们拿什么跟那些“高大上”的作品竞争？
　　S：其实是这样，中产想要“装”的东西，但骨子里还是很low的，他只能装一次、两次，次数多了真的装不下去。他要喝点红酒，但他也要吃路边摊。中国的中产和西方的中产不一样，中国的中产是通过改革开放突然富裕，精神是断层的，他们想享受生活，但也要奔波于生活。《遇见心想事成的自己》讲的就是通过努力去达到更好的生活，这是欲望和成功。《驴得水》讲的是人的底線，这些都是他们要看的。