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【摘要】：影片《距离托那12英里》的导演维姆·文德斯在这《十分钟年华老去》的创作中大胆运用夸张的色调、突变的音响等视听语言，讲述了一位在路中突发疾病的年轻人寻找医院的故事。在这短暂的十分钟内，导演带我们找到的不只是医院，更找到了人间的温情。
【关键词】：距离托那12英里；视聽语言；公路电影
影片《距离托那12英里》出自于导演兼编剧维姆·文德斯之手，维姆·文德斯出生在二十世纪四十年代的德国，于二十世纪七十年代成为了“新德国电影运动”的代表人之一。维姆·文德斯一向对汽车、轮船、飞机等交通工具感兴趣，从小喜爱西部片的他在新德国电影运动期间受美国公路片的影响，开始探索属于自己公路电影。在《十分钟年华老去》这样一个命题中，维姆·文德斯的作品《距离托那12英里》依然坚持了公路片的电影类型，他用精湛率真的风格与细节诠释了年华老去中生存的意义。
从电影的类型上看，《距离托那12英里》属于典型的公路电影，与其他同类型的电影一样，该影片有着明显的公路片元素：一辆驾驶的汽车、一名心情复杂的年轻人、一条处于穷乡僻壤之中人迹罕至的公路。在这个大多以旅程为大背景的故事中，公路电影由于杂糅的类型元素不同，最终呈现的效果也各有特色。《距离托那12英里》在这十分钟的时间内融合了悬疑的叙事元素，将影片一开始就置于一种疑惑的悬念中——主人公要去哪里？他在寻找什么？然而公路片场景的偏僻与主人公的焦躁形成鲜明的对比，场景空间的维度之大更使得人物变得更为渺小无力，从而在紧张的节奏中刻画生命的极限与转机。
在色彩的运用上说，导演维姆·文德斯保持了他一贯冷静并且艳丽的风格特色。夏日炎炎的公路上空无一人，只有燥热与不安充斥周围的环境，红晕的主色调便把这种氛围一下子传达出来。之所以说是大胆，便是这种红色的虚幻，产生一种心理的蔓延。这里维姆·文德斯的“红”与张艺谋的“红色情节”有所不同。相比于张艺谋善于纪实表达的“红”而言，维姆·文德斯的“红”而蒙上了一层迷幻的色彩。再加上公路中间黄色的警界线，格外醒目却又模糊不清，这抹黄便代表着男主人公在身体极度不适中警惕、求生的潜意识，虽然比例极小，但却格外突出并一直延续。而在男主人公行驶七分钟左右时，他的神志开始不太清醒，公路两旁出现了大量白色的电力风车，而暗色却开始逐渐从头顶压下来，眼前的风景也被分成了红色与蓝色对比鲜明两部分，仿佛预示着黑暗即将到来，而主人公还在被眼前大片的炙热所包围，而远方接近暗色接近死亡的部分，是让人感到冷峻的蓝。这种主观镜头的运用加上迷幻的色彩效果呈现给观众一种身临其境的主观感受。但由于画面的视觉承受力的有限，导演又运用强光将主客观事件分层，也把观众及主人公一同拉回了现实。强光的运用如同是生命的警醒，也为医院中的现实环境做出冷静的转折。褪去公路场景中的燥热，医院室内场景中清冷的灰白色也为观众起到了整理思路、冷静思考的作用，这种淡淡的色调更能让观众回忆起凯蒂救人的温情。
维姆·文德斯用快节奏的声音将整个影片带动起来，在影片一开始观众便可知这是一次不平凡的旅程。寻找医院未果的心跳声、在空无一人的街道上走路的脚步声、大口大口的喘息声、直至男主人公想要转移注意力的大音量快节奏摇滚乐……尽管这些音效的主要功能是制造气氛，但这也成为了电影细微意义的来源。在影片中，声音的切换、突变使环境变得局促紧张，预示着情况的恶化，再加上主人公急促的谈话声，这种自然声响更加主观地感受到了事情的危急。而当男主人公出现幻觉时，音乐风格却突然一转，变得轻缓，如同释放了之前的不适和压力，沉浸于风景的虚幻中。这种声画分离关系的使用，并没有转变情况安危，反而在一定程度上加深了情况危急的理解。由于音效和音乐的声调、音量、节奏均能影响到观看者的反应，许多导演便将声音作为一种评论的工具，同时表达电影的内在情感。在《距离托那12英里》这部影片中，这种声音的渲染和跳跃带给观众的感受正如日本导演黑泽明所说：“电影的声音不仅加强气氛，而且有着数倍影像的效果”。
在镜头与细节的刻画上，在影片开始主人公下车敲门的空房子前，维姆·文德斯便特别强调了手表上的时间，公路边上的路牌，并用特写镜头记录了主人公将车上的历程记录仪清零的过程，这三个镜头表达了主人公与生命抗争的决心。在行驶过程中对手表和电话的特写都用主观镜头表现，对画面虚化的处理更是把男主人公的眼中之景直观地呈现出来，这种直接化的特写景别、主观角度、叠印和过度曝光效果的设计使得画面更有直接冲击力。其中，对车内倒车镜中景物的特写，巧妙地应用“镜子”虚幻的意象来传达主人公内心的缥缈无助。虽然这部影片在剪辑上看似粗糙不精细，但在这种粗狂的风格中，每个最基本的单一镜头都是导演维姆·文德斯精心设计后打下的基石。
著名导演罗姆说：“电影具有比任何其它艺术更富表现力的细节。”影片虽然只有短短十分钟，但在这十分钟的视听语言中无论是声音元素还是视觉元素的细节，都让这部影片更加回味无穷。在这十分钟老去的年华里，不仅有对爱、对家庭、对生命的渴望，更有一种生命的光辉。
参考文献：
[1]路易斯·贾内梯著.焦雄屏译.认识电影[M].世界图书出版公司，2007.
[2]安德烈·巴赞著，崔君衍译.电影是什么[M].文化艺术出版社，2008.
【关键词】：距离托那12英里；视聽语言；公路电影
影片《距离托那12英里》出自于导演兼编剧维姆·文德斯之手，维姆·文德斯出生在二十世纪四十年代的德国，于二十世纪七十年代成为了“新德国电影运动”的代表人之一。维姆·文德斯一向对汽车、轮船、飞机等交通工具感兴趣，从小喜爱西部片的他在新德国电影运动期间受美国公路片的影响，开始探索属于自己公路电影。在《十分钟年华老去》这样一个命题中，维姆·文德斯的作品《距离托那12英里》依然坚持了公路片的电影类型，他用精湛率真的风格与细节诠释了年华老去中生存的意义。
从电影的类型上看，《距离托那12英里》属于典型的公路电影，与其他同类型的电影一样，该影片有着明显的公路片元素：一辆驾驶的汽车、一名心情复杂的年轻人、一条处于穷乡僻壤之中人迹罕至的公路。在这个大多以旅程为大背景的故事中，公路电影由于杂糅的类型元素不同，最终呈现的效果也各有特色。《距离托那12英里》在这十分钟的时间内融合了悬疑的叙事元素，将影片一开始就置于一种疑惑的悬念中——主人公要去哪里？他在寻找什么？然而公路片场景的偏僻与主人公的焦躁形成鲜明的对比，场景空间的维度之大更使得人物变得更为渺小无力，从而在紧张的节奏中刻画生命的极限与转机。
在色彩的运用上说，导演维姆·文德斯保持了他一贯冷静并且艳丽的风格特色。夏日炎炎的公路上空无一人，只有燥热与不安充斥周围的环境，红晕的主色调便把这种氛围一下子传达出来。之所以说是大胆，便是这种红色的虚幻，产生一种心理的蔓延。这里维姆·文德斯的“红”与张艺谋的“红色情节”有所不同。相比于张艺谋善于纪实表达的“红”而言，维姆·文德斯的“红”而蒙上了一层迷幻的色彩。再加上公路中间黄色的警界线，格外醒目却又模糊不清，这抹黄便代表着男主人公在身体极度不适中警惕、求生的潜意识，虽然比例极小，但却格外突出并一直延续。而在男主人公行驶七分钟左右时，他的神志开始不太清醒，公路两旁出现了大量白色的电力风车，而暗色却开始逐渐从头顶压下来，眼前的风景也被分成了红色与蓝色对比鲜明两部分，仿佛预示着黑暗即将到来，而主人公还在被眼前大片的炙热所包围，而远方接近暗色接近死亡的部分，是让人感到冷峻的蓝。这种主观镜头的运用加上迷幻的色彩效果呈现给观众一种身临其境的主观感受。但由于画面的视觉承受力的有限，导演又运用强光将主客观事件分层，也把观众及主人公一同拉回了现实。强光的运用如同是生命的警醒，也为医院中的现实环境做出冷静的转折。褪去公路场景中的燥热，医院室内场景中清冷的灰白色也为观众起到了整理思路、冷静思考的作用，这种淡淡的色调更能让观众回忆起凯蒂救人的温情。
维姆·文德斯用快节奏的声音将整个影片带动起来，在影片一开始观众便可知这是一次不平凡的旅程。寻找医院未果的心跳声、在空无一人的街道上走路的脚步声、大口大口的喘息声、直至男主人公想要转移注意力的大音量快节奏摇滚乐……尽管这些音效的主要功能是制造气氛，但这也成为了电影细微意义的来源。在影片中，声音的切换、突变使环境变得局促紧张，预示着情况的恶化，再加上主人公急促的谈话声，这种自然声响更加主观地感受到了事情的危急。而当男主人公出现幻觉时，音乐风格却突然一转，变得轻缓，如同释放了之前的不适和压力，沉浸于风景的虚幻中。这种声画分离关系的使用，并没有转变情况安危，反而在一定程度上加深了情况危急的理解。由于音效和音乐的声调、音量、节奏均能影响到观看者的反应，许多导演便将声音作为一种评论的工具，同时表达电影的内在情感。在《距离托那12英里》这部影片中，这种声音的渲染和跳跃带给观众的感受正如日本导演黑泽明所说：“电影的声音不仅加强气氛，而且有着数倍影像的效果”。
在镜头与细节的刻画上，在影片开始主人公下车敲门的空房子前，维姆·文德斯便特别强调了手表上的时间，公路边上的路牌，并用特写镜头记录了主人公将车上的历程记录仪清零的过程，这三个镜头表达了主人公与生命抗争的决心。在行驶过程中对手表和电话的特写都用主观镜头表现，对画面虚化的处理更是把男主人公的眼中之景直观地呈现出来，这种直接化的特写景别、主观角度、叠印和过度曝光效果的设计使得画面更有直接冲击力。其中，对车内倒车镜中景物的特写，巧妙地应用“镜子”虚幻的意象来传达主人公内心的缥缈无助。虽然这部影片在剪辑上看似粗糙不精细，但在这种粗狂的风格中，每个最基本的单一镜头都是导演维姆·文德斯精心设计后打下的基石。
著名导演罗姆说：“电影具有比任何其它艺术更富表现力的细节。”影片虽然只有短短十分钟，但在这十分钟的视听语言中无论是声音元素还是视觉元素的细节，都让这部影片更加回味无穷。在这十分钟老去的年华里，不仅有对爱、对家庭、对生命的渴望，更有一种生命的光辉。
参考文献：
[1]路易斯·贾内梯著.焦雄屏译.认识电影[M].世界图书出版公司，2007.
[2]安德烈·巴赞著，崔君衍译.电影是什么[M].文化艺术出版社，2008.