〔关键词〕 唐诗;女性;时尚
　　〔中图分类号〕 G633.3〔文献标识码〕 A
　　〔文章编号〕 1004—0463(2010)
　　 04(B)—0061—01
　　
　　 “云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”,用李白《清平乐》中的这两句诗来形容唐代的女子再合适不过。
　　 杨贵妃无疑是当时的时尚领袖,白居易的《长恨歌》中这样描写她:“云鬓花颜金步摇”“芙蓉如面柳如眉”“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”。云鬓高挽,脸上薄施脂粉,雪肤花貌,容光焕发,神采飞扬,头上插着下端缀有细长珠翠、走起路来一步一摇的金簪子,即“金步摇”。这样的装束真是美艳至极,就连“安史之乱”发生“渔阳鼙鼓动地来,惊破《霓裳羽衣曲》”,导致马嵬坡兵变后她的悲惨的死也带有时尚的色彩:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”民间歌谣则唱道:“义髻抛河里,黄裙逐水流。”不论是伤感还是讥讽,都无法忽视她的华贵时尚之美。
　　 “一人得道,鸡犬升天。”同受唐玄宗宠爱、紧随杨玉环引领时尚潮流的还有煊赫一时、炙手可热的杨氏三姐妹——虢国夫人、韩国夫人、秦国夫人。杜甫的《丽人行》这样写道:“三月三日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠为榼叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰衱稳称身。”同样华贵时尚至极。以此诗为景的唐代张萱的名画《虢国夫人游春图》,则生动形象地再现了此诗的情景:虢国夫人头发束成坠马髻,发髻偏倒下垂,身着淡青色窄袖长衣,披白花巾,胭脂裙上有描金的团花。远观头梳高髻,近看淡扫娥眉,神情自若,风姿绰约。她的随从人员众多,其中竟有两名着男装的宫女。此习俗与《旧唐书·舆服志》中记载的妇女“有著丈夫衣服、靴、衫,而尊卑内外斯一贯矣”的盛唐女性的时装特色相吻合。当时服装款式有披肩、衫、高腰裙、绣罗襦等,服装颜色以红、黄、紫、绿居多。
　　 “裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云”。也许是“胡服骑射”、“胡化”尚武影响了审美观,也许是农耕文明产生的审美意识与富裕的物质基础相融合而造成的一种必然,唐代崇尚浓丽丰肥之美,尚丰满、尚低胸、尚男装。“时世宽妆束”,女子为了使自己显得更丰满些,往往将裙子做得很宽大,有六幅、八幅乃至十二幅的。白居易在其《新乐府》中的《时世妆》中曾讥讽“警诫”此风:“时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。”对于这种倒八字眉式,唐代张萱名画《捣练图》有生动清晰的描绘。唐代政治上的开放和思想上的活跃,深入地影响了社会的各个层面,连妇女画眉的样式也发生了很大变化,而且出现了很多创新的式样。但总体来说,唐代妇女的画眉比起从前略显宽粗,尽管有时也流行长眉,但一般都画成柳叶状,真是杨贵妃式的“芙蓉如面柳如眉”。白居易《上阳白发人》中曾描写当时时尚界的风向之变易、潮流之转向:“小头鞋履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。”这印证了天宝元和年间发生的眉式、服装之变化,真乃宫里宫外两重天,幽闭深宫的宫女与世隔绝,“不知有汉,无论魏晋”,才有此被外人嘲笑的明显落伍的怪异装束。
　　 “脸似芙蓉胸似玉”,在传统裙襦基础上改造形成的低胸袒露装,不但将粉颈彻底暴露,而且将胸部处于半掩半露的状态。在唐代,这是自然的、时尚的、高贵的。初唐欧阳洵《南乡子》中有“胸前如雪脸如花”的句子,还有“长留白雪占胸前”(施肩吾)、“粉胸半掩疑晴雪”(方干)、“慢束罗裙丰露胸”(周赢),这些句子都是对低胸袒露装的真实描写。而这其中毫无保留、酣畅淋漓的赞美更是反映了当时的时尚风气和审美标准。
　　 纵观唐代诗歌对女性时尚的描写,我们可以得知,追逐时尚非但今人如此,唐人也是如此。鸟爱羽毛,人爱衣裳,爱美之心人皆有之。