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好的影片，给人留下深刻印象的主要原因往往不是影片本身的情节，而是影片中给人以震撼力的画面和演员营造的气氛，我们所说的画面除了影片应合情合理具有的场景和道具外，服装所起的作用更是功不可没。服装文化形态和内涵它不仅可以辅助演员所表达的性格特征，而且还是概括影片所在时代背景最有利的工具，只有这样才能展现出独特风貌，才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击。
服饰作为表达影视文化的最基本的元素之一，是一个国家和地区的文化以及审美情趣的载体，所起的作用远远不是局限于传统外观审美和娱悦受众这一基本美学价值。影视中服饰作为一种艺术表现形式，标志着一个民族的审美情趣的高低，而影视则传递着所演示民族的穿衣文化，所以谈到影视我们当然应该谈谈服饰文化了。服饰在影视中作为一种传达信息的外在媒介与文化符号，无论在气氛营造还是对于人物心理的象征以及文化意义上的指称都有着十分重要的意义。
服饰在影视中对角色心理的表达与角色形象
塑造上的视觉表现
影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和故事的描写、刻画而进行设计的。影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭旧制已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段；影视服饰忠实于生活，设计依据就是生活，到生活中进行社会调查，成功的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富影视语言必不缺少的一部分，影片中角色服饰的构成不是中国传统服饰唯一基本元素。为了营造视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上给观众带来视觉上的功效。
服饰对人物内心世界的直观化和象征化体现上与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象塑造与衬托上。在影视中有些过度的泛滥造型往往让人产生一种思维的误区，认为服装在对人物的塑造上便是扮酷，事实上作为角色出场时观众接受到的最直接与最直观的元素服饰对人物形象的树立与深化所起到的功效远远是其它道具无法比拟的。
服饰色彩在影视中对受众的视觉冲击功效
1.影视作品中服饰色彩的象征表现
黑格尔曾经指出：“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外面事物，对这种外在事物并不直接由它本身表现出来，而是就它所暗示的一种较广泛普遍的意义来”，“象征在本质上是双关的或模棱两可的。”服饰色彩在影视之中有着无可替代的重要作用，它虽然只是色彩这个大概念中的一小部分，但它的运用在向我们传达的震撼是远不可用言语所能沟通的，不同色度的色彩可以唤起与人们生活经验相关的影视中服饰文化所表现与传承的象征意义。
色有冷暖两个体系：红、橙、黄等色可使人联想到阳光、火焰、灼热的金属、火热的土地等，称为暖色；青、蓝、紫等色可使人联想到水、冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，称为冷色。在色彩的感受中，人们对色的冷暖感受最为鲜明，由于暖色容易引起兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；冷色则趋向于抑制，使人感受到收缩、退避、宁静。因此在影视色彩的处理中，可利用色冷暖特性构成情绪色彩，并与其他的造型因素、声音因素相配合，表现出更为复杂的情绪含义。所以影视艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想内容的一种手段，看作是从情绪感染观众的一种重要的造型因素。
影视中的色彩比现实生活更高、更完美、更具有感染力和艺术魅力，它连同景物在周围环境的色彩搭配和变化来烘托整部影片的色彩，从而塑造人物体现人物的性情。人物的性格主要是由演员通过语言、表情、形体动作、行为等来体现的。然而在以视觉欣赏为主的电影、电视中，造型也是不可忽视的重要因素。演员的服装、化妆、发型、道具以及他所处的环境、背景、氛围无一不是完成性格塑造的组成部分。
从很多影视作品中我们可以看到服饰色彩造型的象征性所代表的文化含义，而这种视觉美感与表现力的开掘正是影视创作整体艺术传达的一个重要方面。在艺术风格上，追求着一种强烈的自我表现，使其更具个性化并彰显出文化底蕴传达一种文化思想，使得文化所指的象征意义得到突出。
2.色彩基调在影视作品中的运用
感觉生理学早已证明，色彩基调是影视作品富于主观性的感觉，是影视视觉的灵魂，也是主题情绪的视觉表达。色彩基调是指一部影视作品中画面总的色彩倾向，每部影视作品，它总会有一个与主题对应的情绪基调：带给受众的是欢快、悲切、浪漫、还是沉闷？表现这种情绪的色彩手段就是色彩基调。色彩基调由色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格组成。确定作品的色彩基调，是通过画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，形成整体统一的色彩运用效果，从而渲染、烘托出主题所需要的情绪基调和特定氛围，使色彩在强化视觉冲击、傳递思想感情方面起着特殊作用。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是从情绪上感染观众的一种重要的造型因素。运用色彩细节刻画人物性格、结构情节等都是构思色彩总谱中不可缺少的。
3.影视中服饰色彩基调对艺术风格的表达
我们生活中的色彩可以说是多种多样，但艺术创作决不能把生活原形照搬上荧幕，它必须高于生活才能凸显影视作品的艺术魅力，因此要想使一部片子色调优美、风格统一，必须把一部片子的色彩倾向统一在一个色调上，这样才能使这部影片有一种独特的艺术风格。
像美国美学家阿恩海姆所指出的那样：“同一组音乐，用某种序列排列起来也许会成为一支易于理解的曲子，而当它们随便搅混在一起时却只能组成一片嘈杂的声音。正如同是一组颜色，按照一定的配置混合，就可以形成一个有机的整体，而按照另一种配方去配置，就只能成为一堆毫无意义和杂乱无章的颜色。”每一部影视作品在色彩基调上都应与艺术风格相互协调。
影视画面中的服饰色彩美富有意味，江具有它特定的内涵，只有把其和谐地融入到整个影片的总体造型之中，使影片的风格与主题形成完美的结合，进而融入到影片的时空运动流程中时才会具有更高的艺术魅力。
服饰对影视场景氛围的烘托与
视觉表现上的营造
在影视中，生活环境是依靠布景美术和人物塑造以直观形象搬到画面上的。人物造型和布景美术把构成生活环境的自然条件和社会条件描绘在一幅画里，反映出人物的社会阶级地位、经济生活状况、文化教养水平和风俗习惯。在创造人物的生活环境的场景中，重要的是正确地反映生活和性格的要求，服饰造型首先要生动而真实地描绘时代和生活环境，这样才能在整体中起到相应的作用。
影视场景中的服饰表现必须根据时代和生活加以典型化，不能因为要使服饰造型有现实感，就把现实中的服饰造型照搬到画面上来而不加以形象化。如果把现实的东西机械地照搬过来就不可能使生活环境典型化，因而也就不可能正确地反映时代的特征和人物对生活的立场和态度。影视场景中的服饰表现的自然主义倾向，是模糊作品的思想，能削弱其教育作用。影视场景中的服饰表现不能停留在简单的再现服装造型的外形上，而要进一步把它们所反映的时代和社会制度的本质特点突出地描绘出来，使每一个服饰设计都成为典型的东西。只有突出地描绘出时代和社会制度的本质特点，影视场景中的服饰表现才能成为真实的、印象深刻的布景，才能正确地认识作品所反映的时代风貌。
| 作者单位：中原工学院
编校：武 琼
服饰作为表达影视文化的最基本的元素之一，是一个国家和地区的文化以及审美情趣的载体，所起的作用远远不是局限于传统外观审美和娱悦受众这一基本美学价值。影视中服饰作为一种艺术表现形式，标志着一个民族的审美情趣的高低，而影视则传递着所演示民族的穿衣文化，所以谈到影视我们当然应该谈谈服饰文化了。服饰在影视中作为一种传达信息的外在媒介与文化符号，无论在气氛营造还是对于人物心理的象征以及文化意义上的指称都有着十分重要的意义。
服饰在影视中对角色心理的表达与角色形象
塑造上的视觉表现
影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和故事的描写、刻画而进行设计的。影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭旧制已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段；影视服饰忠实于生活，设计依据就是生活，到生活中进行社会调查，成功的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富影视语言必不缺少的一部分，影片中角色服饰的构成不是中国传统服饰唯一基本元素。为了营造视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上给观众带来视觉上的功效。
服饰对人物内心世界的直观化和象征化体现上与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象塑造与衬托上。在影视中有些过度的泛滥造型往往让人产生一种思维的误区，认为服装在对人物的塑造上便是扮酷，事实上作为角色出场时观众接受到的最直接与最直观的元素服饰对人物形象的树立与深化所起到的功效远远是其它道具无法比拟的。
服饰色彩在影视中对受众的视觉冲击功效
1.影视作品中服饰色彩的象征表现
黑格尔曾经指出：“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外面事物，对这种外在事物并不直接由它本身表现出来，而是就它所暗示的一种较广泛普遍的意义来”，“象征在本质上是双关的或模棱两可的。”服饰色彩在影视之中有着无可替代的重要作用，它虽然只是色彩这个大概念中的一小部分，但它的运用在向我们传达的震撼是远不可用言语所能沟通的，不同色度的色彩可以唤起与人们生活经验相关的影视中服饰文化所表现与传承的象征意义。
色有冷暖两个体系：红、橙、黄等色可使人联想到阳光、火焰、灼热的金属、火热的土地等，称为暖色；青、蓝、紫等色可使人联想到水、冰、寒冷的夜空、凉爽的浓荫等，称为冷色。在色彩的感受中，人们对色的冷暖感受最为鲜明，由于暖色容易引起兴奋，使人产生活跃、扩散、突出的感受；冷色则趋向于抑制，使人感受到收缩、退避、宁静。因此在影视色彩的处理中，可利用色冷暖特性构成情绪色彩，并与其他的造型因素、声音因素相配合，表现出更为复杂的情绪含义。所以影视艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想内容的一种手段，看作是从情绪感染观众的一种重要的造型因素。
影视中的色彩比现实生活更高、更完美、更具有感染力和艺术魅力，它连同景物在周围环境的色彩搭配和变化来烘托整部影片的色彩，从而塑造人物体现人物的性情。人物的性格主要是由演员通过语言、表情、形体动作、行为等来体现的。然而在以视觉欣赏为主的电影、电视中，造型也是不可忽视的重要因素。演员的服装、化妆、发型、道具以及他所处的环境、背景、氛围无一不是完成性格塑造的组成部分。
从很多影视作品中我们可以看到服饰色彩造型的象征性所代表的文化含义，而这种视觉美感与表现力的开掘正是影视创作整体艺术传达的一个重要方面。在艺术风格上，追求着一种强烈的自我表现，使其更具个性化并彰显出文化底蕴传达一种文化思想，使得文化所指的象征意义得到突出。
2.色彩基调在影视作品中的运用
感觉生理学早已证明，色彩基调是影视作品富于主观性的感觉，是影视视觉的灵魂，也是主题情绪的视觉表达。色彩基调是指一部影视作品中画面总的色彩倾向，每部影视作品，它总会有一个与主题对应的情绪基调：带给受众的是欢快、悲切、浪漫、还是沉闷？表现这种情绪的色彩手段就是色彩基调。色彩基调由色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格组成。确定作品的色彩基调，是通过画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，形成整体统一的色彩运用效果，从而渲染、烘托出主题所需要的情绪基调和特定氛围，使色彩在强化视觉冲击、傳递思想感情方面起着特殊作用。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是从情绪上感染观众的一种重要的造型因素。运用色彩细节刻画人物性格、结构情节等都是构思色彩总谱中不可缺少的。
3.影视中服饰色彩基调对艺术风格的表达
我们生活中的色彩可以说是多种多样，但艺术创作决不能把生活原形照搬上荧幕，它必须高于生活才能凸显影视作品的艺术魅力，因此要想使一部片子色调优美、风格统一，必须把一部片子的色彩倾向统一在一个色调上，这样才能使这部影片有一种独特的艺术风格。
像美国美学家阿恩海姆所指出的那样：“同一组音乐，用某种序列排列起来也许会成为一支易于理解的曲子，而当它们随便搅混在一起时却只能组成一片嘈杂的声音。正如同是一组颜色，按照一定的配置混合，就可以形成一个有机的整体，而按照另一种配方去配置，就只能成为一堆毫无意义和杂乱无章的颜色。”每一部影视作品在色彩基调上都应与艺术风格相互协调。
影视画面中的服饰色彩美富有意味，江具有它特定的内涵，只有把其和谐地融入到整个影片的总体造型之中，使影片的风格与主题形成完美的结合，进而融入到影片的时空运动流程中时才会具有更高的艺术魅力。
服饰对影视场景氛围的烘托与
视觉表现上的营造
在影视中，生活环境是依靠布景美术和人物塑造以直观形象搬到画面上的。人物造型和布景美术把构成生活环境的自然条件和社会条件描绘在一幅画里，反映出人物的社会阶级地位、经济生活状况、文化教养水平和风俗习惯。在创造人物的生活环境的场景中，重要的是正确地反映生活和性格的要求，服饰造型首先要生动而真实地描绘时代和生活环境，这样才能在整体中起到相应的作用。
影视场景中的服饰表现必须根据时代和生活加以典型化，不能因为要使服饰造型有现实感，就把现实中的服饰造型照搬到画面上来而不加以形象化。如果把现实的东西机械地照搬过来就不可能使生活环境典型化，因而也就不可能正确地反映时代的特征和人物对生活的立场和态度。影视场景中的服饰表现的自然主义倾向，是模糊作品的思想，能削弱其教育作用。影视场景中的服饰表现不能停留在简单的再现服装造型的外形上，而要进一步把它们所反映的时代和社会制度的本质特点突出地描绘出来，使每一个服饰设计都成为典型的东西。只有突出地描绘出时代和社会制度的本质特点，影视场景中的服饰表现才能成为真实的、印象深刻的布景，才能正确地认识作品所反映的时代风貌。
| 作者单位：中原工学院
编校：武 琼