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摘要；余华作为先锋文学作家，他的作品不断显示出对现实世界中人性的思考、怀疑，呈现出一个个人们无法逃离的怪圈，组成了一幕幕人生的悲剧。余华《兄弟》这部小说中有一个突出的描写就是偷窥，他对于偷窥的描写既有显性的表达又有隐形的意味。显性的表达表现在偷窥的含义和文本的关系，隐形的意味表现为好奇心理、社会欲望、人格层面三个部分。《兄弟》这部小说通过大量偷窥的描写，展示了压抑人性的叙述，丰富了二十世纪现代文学中偷窥的写作手法。
关键词：余华；《兄弟》；偷窥
一、《兄弟》“偷窥”中的显性表达
精神分析学家弗洛伊德通过临床实证解释：“每个人的潜意识中都有偷窥他人的欲望。”由此可见“偷窥”是人类生理和心理上普遍的共性现象，根据弗洛伊德的理论，当个体处于公共空间时，社会观念在意识中得到强化，窥视欲受到压抑，因此对他人隐私的窥视多采取偷窥的方式，余华《兄弟》前三分之一的内容是对偷窥事件进行叙述，可见其在文本中有独特的含义。
偷窥原来是指在未经他人同意的情况下暗中偷看别人隐私的行为，偷窥细节可以看做是由偷窺和细节两个词组成的，偷窥被人们赋予了“不道德，的含义，认为是耻辱的，同时细节又是构成作品的一个重要环节。在《兄弟》这部作品中，不能忽视的一个情节是主人公在厕所偷看女人屁股从而被抓住游街示众，余华开篇大肆渲染这个厕所偷窥细节，也是想要表明整个小说由此开始，整个人物关系从此逐渐明朗。同时也是暗示在文本结构中厕所偷窥并不是一个可有可无的事件，反而契合了所有人物的命运，所以研究这个厕所偷窥的细节就变得不是一件无意义的事情。而是值得我们在阅读后慎重思考和剖析的重点了。
很多人表示在读《兄弟》这部作品时感觉自己的尊严被亵渎或者是感到由衷的愤怒，也可以说是人们长期的审美趣味遭到了挑战。人们总是期待余华能给读者提供一个温情脉脉的故事或者是淋漓尽致地刻画文革中的“人性”扭曲，但是超乎所有人的想象，开篇出现在人们眼前的是一个在厕所偷窥女人屁股的场景。在文本中，人人称赞宋凡平的行为，但未发现他才是这场悲剧的肇事者，细细探究可以发现巧妙地故事安排—开始宋凡平无意中导致了刘山峰（李光头爸爸）不体面的死亡，然后宋凡平又娶了李兰（李光头妈妈），接着，李光头也在无意中导致了宋凡平的死亡，而李光头和林红的私通又最终导致了宋凡平的儿子宋钢的死亡，这一切都源于厕所偷窥这一事件，给我们揭示的是人们精神世界的缺失，无法协调的就是当年偷窥目标的缺失。
1.“偷窥”在《兄弟》中的隐性意味
《兄弟》中关于偷窥事件的阐述建构起整个故事情节，进而从好奇心理、社会欲望、人格层面这三个方面来分析隐藏在《兄弟》背后的意味。
首先，西方有句谚语：好奇心会杀死一只猫，《兄弟》中的李光头在厕所偷窥女人屁股最初可能是源于好奇。在李光头及其父亲所处的时代，厕所并不是现代的样式，李光头一开始可能也没有想到偷窥女人的屁股，毕竟刘镇对于他的生父因偷窥丢掉性命的这件事已经淡忘了，而且刘山峰对于李光头并没有产生多大的影响，相反可能是当时厕所的环境引起了他偷窥的好奇感，由此发生了厕所偷窥被抓这一事件。
其次，《兄弟》上部中人们的欲望是被压抑的，但是这种欲望压抑又是悲情的控诉，开篇虽然描写了新时代信息高速传播的事件，但是笔锋一转转向消息极其闭塞的旧时代，人们对其闭口不谈，但却不能把人的本能给覆盖，当这种本能一直受到压制，使得这种好奇转化为一种畸形的偷窥。之后《兄弟》中人物经历了一个疯狂的时代——文革，血腥、暴力压制了人们的欲望，但是李光头的厕所偷窥好像又把人们的欲望之火给重新点燃了。此时的厕所偷窥已经不是一个人的事情了，它已经扩大成为了全镇人的集体偷窥。这是由时代压抑所产生的，偷窥就成为了一种欲望宣泄的方式。
再次，《兄弟》中人物人格层面的透视正是借由偷窥这一事件展现的，进而从层层递进的故事情节中展现人物不同的人格。李光头是《兄弟》中的男一号，他以一个小流氓的形象出场，因十四岁偷窥五个女人的屁股而在刘镇出名，可以看出其实李光头处于自我放纵的状态，没有因为这件事而过分的约束自己。甚至到后来喜欢上林红，为了林红改变自己的言谈举止，使自己变得温文尔雅，这都体现李光头其实是遵循的本我来生活的。但读到最后宋钢为了成全兄弟李光头和林红最后选择卧轨自杀，而李光头变卖了自己的家产，申请遨游太空，抱着宋钢的骨灰盒说：“原来我的兄弟是个外星人”。《兄弟》中不同人物的性格在偷窥所引起的一系列事件中有了展示，体现了人格层面的深刻透视。
2.总结
余华说“叙述统治了我的写作”，而且也正是叙述使余华的作品在温情故事的包裹下、催人泪下的外在形式内依然包含着与现实极大反差的立场。余华将偷窥作为一种叙述方式来进行表述，提供了一个新的叙述可能：以细节包裹，提供小说情节发展的动力，以细节来建构文本的叙事，使文本叙述呈现出别样的格局。从叙述来看，把李光头的偷窥事件和刘山峰的偷窥事件提取出来，汇聚在一起，尽管不是处于同一时间，但是却因事件相呼应，从而产生一种相互呼应的结构。运用这种叙述方式，唤醒了刘镇对十四年前他父亲刘山峰的记忆。由此，余华借用提叙这样的叙述方式，串联起完整的文本框架，以父子两人相似的偷窥事件但是不同的命运为叙述视角，推动文本情节的发展，以一个新的叙述视角将偷窥事件扩大化，引变成了集体偷窥，也引出了偷窥后的社会反应，使其看到人性的疯狂和社会秩序的疯狂纵横交错的纠缠一起，在挣扎的背后是悲悯的人性和无法摆脱的苦难困境，这可以说是针对以往作品所作出的一个突破。
参考文献
[1]余华.兄弟[M].北京：作家出版社，2013.
[2]王爱军.论中国现代文学中的“偷窥”叙事[D].南京师大学报，2011.
[3]吴义勤.余华研究资料[M].济南：山东文艺出版社，2005.
[4]王子宁.余华长篇小说兄弟的叙事研究[D].长春：东北师范大学，2009.
（作者单位：天津师范大学教师教育学院）
关键词：余华；《兄弟》；偷窥
一、《兄弟》“偷窥”中的显性表达
精神分析学家弗洛伊德通过临床实证解释：“每个人的潜意识中都有偷窥他人的欲望。”由此可见“偷窥”是人类生理和心理上普遍的共性现象，根据弗洛伊德的理论，当个体处于公共空间时，社会观念在意识中得到强化，窥视欲受到压抑，因此对他人隐私的窥视多采取偷窥的方式，余华《兄弟》前三分之一的内容是对偷窥事件进行叙述，可见其在文本中有独特的含义。
偷窥原来是指在未经他人同意的情况下暗中偷看别人隐私的行为，偷窥细节可以看做是由偷窺和细节两个词组成的，偷窥被人们赋予了“不道德，的含义，认为是耻辱的，同时细节又是构成作品的一个重要环节。在《兄弟》这部作品中，不能忽视的一个情节是主人公在厕所偷看女人屁股从而被抓住游街示众，余华开篇大肆渲染这个厕所偷窥细节，也是想要表明整个小说由此开始，整个人物关系从此逐渐明朗。同时也是暗示在文本结构中厕所偷窥并不是一个可有可无的事件，反而契合了所有人物的命运，所以研究这个厕所偷窥的细节就变得不是一件无意义的事情。而是值得我们在阅读后慎重思考和剖析的重点了。
很多人表示在读《兄弟》这部作品时感觉自己的尊严被亵渎或者是感到由衷的愤怒，也可以说是人们长期的审美趣味遭到了挑战。人们总是期待余华能给读者提供一个温情脉脉的故事或者是淋漓尽致地刻画文革中的“人性”扭曲，但是超乎所有人的想象，开篇出现在人们眼前的是一个在厕所偷窥女人屁股的场景。在文本中，人人称赞宋凡平的行为，但未发现他才是这场悲剧的肇事者，细细探究可以发现巧妙地故事安排—开始宋凡平无意中导致了刘山峰（李光头爸爸）不体面的死亡，然后宋凡平又娶了李兰（李光头妈妈），接着，李光头也在无意中导致了宋凡平的死亡，而李光头和林红的私通又最终导致了宋凡平的儿子宋钢的死亡，这一切都源于厕所偷窥这一事件，给我们揭示的是人们精神世界的缺失，无法协调的就是当年偷窥目标的缺失。
1.“偷窥”在《兄弟》中的隐性意味
《兄弟》中关于偷窥事件的阐述建构起整个故事情节，进而从好奇心理、社会欲望、人格层面这三个方面来分析隐藏在《兄弟》背后的意味。
首先，西方有句谚语：好奇心会杀死一只猫，《兄弟》中的李光头在厕所偷窥女人屁股最初可能是源于好奇。在李光头及其父亲所处的时代，厕所并不是现代的样式，李光头一开始可能也没有想到偷窥女人的屁股，毕竟刘镇对于他的生父因偷窥丢掉性命的这件事已经淡忘了，而且刘山峰对于李光头并没有产生多大的影响，相反可能是当时厕所的环境引起了他偷窥的好奇感，由此发生了厕所偷窥被抓这一事件。
其次，《兄弟》上部中人们的欲望是被压抑的，但是这种欲望压抑又是悲情的控诉，开篇虽然描写了新时代信息高速传播的事件，但是笔锋一转转向消息极其闭塞的旧时代，人们对其闭口不谈，但却不能把人的本能给覆盖，当这种本能一直受到压制，使得这种好奇转化为一种畸形的偷窥。之后《兄弟》中人物经历了一个疯狂的时代——文革，血腥、暴力压制了人们的欲望，但是李光头的厕所偷窥好像又把人们的欲望之火给重新点燃了。此时的厕所偷窥已经不是一个人的事情了，它已经扩大成为了全镇人的集体偷窥。这是由时代压抑所产生的，偷窥就成为了一种欲望宣泄的方式。
再次，《兄弟》中人物人格层面的透视正是借由偷窥这一事件展现的，进而从层层递进的故事情节中展现人物不同的人格。李光头是《兄弟》中的男一号，他以一个小流氓的形象出场，因十四岁偷窥五个女人的屁股而在刘镇出名，可以看出其实李光头处于自我放纵的状态，没有因为这件事而过分的约束自己。甚至到后来喜欢上林红，为了林红改变自己的言谈举止，使自己变得温文尔雅，这都体现李光头其实是遵循的本我来生活的。但读到最后宋钢为了成全兄弟李光头和林红最后选择卧轨自杀，而李光头变卖了自己的家产，申请遨游太空，抱着宋钢的骨灰盒说：“原来我的兄弟是个外星人”。《兄弟》中不同人物的性格在偷窥所引起的一系列事件中有了展示，体现了人格层面的深刻透视。
2.总结
余华说“叙述统治了我的写作”，而且也正是叙述使余华的作品在温情故事的包裹下、催人泪下的外在形式内依然包含着与现实极大反差的立场。余华将偷窥作为一种叙述方式来进行表述，提供了一个新的叙述可能：以细节包裹，提供小说情节发展的动力，以细节来建构文本的叙事，使文本叙述呈现出别样的格局。从叙述来看，把李光头的偷窥事件和刘山峰的偷窥事件提取出来，汇聚在一起，尽管不是处于同一时间，但是却因事件相呼应，从而产生一种相互呼应的结构。运用这种叙述方式，唤醒了刘镇对十四年前他父亲刘山峰的记忆。由此，余华借用提叙这样的叙述方式，串联起完整的文本框架，以父子两人相似的偷窥事件但是不同的命运为叙述视角，推动文本情节的发展，以一个新的叙述视角将偷窥事件扩大化，引变成了集体偷窥，也引出了偷窥后的社会反应，使其看到人性的疯狂和社会秩序的疯狂纵横交错的纠缠一起，在挣扎的背后是悲悯的人性和无法摆脱的苦难困境，这可以说是针对以往作品所作出的一个突破。
参考文献
[1]余华.兄弟[M].北京：作家出版社，2013.
[2]王爱军.论中国现代文学中的“偷窥”叙事[D].南京师大学报，2011.
[3]吴义勤.余华研究资料[M].济南：山东文艺出版社，2005.
[4]王子宁.余华长篇小说兄弟的叙事研究[D].长春：东北师范大学，2009.
（作者单位：天津师范大学教师教育学院）