今天,乔治·西德尼导演的作品中最为人称道的是诸如《起锚》、《哈维姑娘》和《游艺船》一类出色的音乐片。乔洽·西德尼1932年初到米高梅电影公司时只是拍一些导演习作、短片和次要的题材。他的作品包括喜剧系列片《我们这一伙》和彼得·史密斯的特别节目。在他的两部影片分别获1940和1941年度奥斯卡短片奖后,米高梅晋升他为故事片导演。他在六十年代拍了一些轻松而时新的音乐片,这使他大为走红,这类音乐片包括《埃迪·杜钦的故事》、《珍妮·伊格尔斯》、《伙伴乔伊》和《别了,伯迪》等。西德尼最优秀的影片以动感强烈、形象优美见长,这不仅表现在音乐片中,而且在《三剑客》和《无赖》等古装片中也可见到(《无赖》中决斗的那段戏堪称银幕的精品之一)。这些影片的导演手法显然渊源于好莱坞最优秀的传统叙事结构:影片剪辑天衣无缝,摄影机活动流畅自然,导演手法隐而不露。西德尼在这方面的尝试不仅对这种“隐而不现”的风格是个贡献,也是对某些导演的正面挑战,他们为了追求时髦并醉心于象征性的东西而违背了这种风格的原则。注意,西德尼并不在暗示无风格电影的优越性,他所抨击的只是那些风格至上、以风格取代内容的影片。他给过分强调风格的影片所下的定义(也是标准的好莱坞定义)可能与当代批评家和观众?