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香港贺岁档在时间上严谨“贺岁”,仅限于春节前后两周。此间的港产片(包括与内地合拍以香港为主体的影片)共有4部,分别是《72家租客》《花田喜事》《锦衣卫》和《苏乞儿》。
最早在2月11日上映的是《72家租客》和《花田喜事》。《花田喜事》先声夺人,以首映日200万港元夺冠,《72家租客》落后近10万港元跟随其后。上映4天后,《72家租客》反超《花田喜事》,最终票房总收入2600余万港元,超过2400余万的《花田喜事》。
深究之,《72家租客》之所以后来居上,其实是香港观众心理上的一次“回归”。
继《大内密探零零狗》后再逢古天乐的古装喜剧,要鼓动年轻人为“花田”捧场还是有些困难。而《72家租客》被包装为时装片并与“靓模”、旺角掷腐蚀性液体新闻事件相结合,自然会引起熟悉西洋菜街年轻观众的兴趣。需要指出的是,影片绝大部份角色的演出者都是TVB艺人,虽然曾有报道指TVB剥削艺人,刻薄、无人情味。但香港80后、90后的一代基本上就是“吃TVB饭”(边吃晚饭边收看TVB节目)长大的一代,这个年代的ATV、NOW和有线电视基本不是TVB对手。TVB压倒性的收视率令TVB有“资本”让旗下艺人义务为TVB服务——虽然《72家租客》名义上是邵氏和TVB合作出品,但谁都知道,所谓的邵氏根本就是TVB。故此,当TVB艺人几乎在此片中倾巢出动时,影片在年轻人号召力上占尽优势。
当下,许多以香港影人为主体的电影越来越被认为“港味淡”甚至“无港味”。此际,TVB这群“朝见口、晚见面”的艺人在片中放肆搞笑给年轻观众带来了没有隔阂的亲切感。片中演员口中所说的每句话、每个字乃至每个表情,都是香港制造而非广州、北京抑或上海的,亲和力可想而知。
香港一些传媒曾作过调查,80后一代大多有“失落感”,他们需要认同,《72家租客》正好迎合他们的心态——片中两个青年男女因父辈恩怨难以走到一起,最终二人冲破樊蓠,结局皆大欢喜。影片受到年轻人欢迎,从另一方面也说明TVB某种程度上代表了香港俗文化的整体氛围,并在大银幕上体现了文化回归。
最早在2月11日上映的是《72家租客》和《花田喜事》。《花田喜事》先声夺人,以首映日200万港元夺冠,《72家租客》落后近10万港元跟随其后。上映4天后,《72家租客》反超《花田喜事》,最终票房总收入2600余万港元,超过2400余万的《花田喜事》。
深究之,《72家租客》之所以后来居上,其实是香港观众心理上的一次“回归”。
继《大内密探零零狗》后再逢古天乐的古装喜剧,要鼓动年轻人为“花田”捧场还是有些困难。而《72家租客》被包装为时装片并与“靓模”、旺角掷腐蚀性液体新闻事件相结合,自然会引起熟悉西洋菜街年轻观众的兴趣。需要指出的是,影片绝大部份角色的演出者都是TVB艺人,虽然曾有报道指TVB剥削艺人,刻薄、无人情味。但香港80后、90后的一代基本上就是“吃TVB饭”(边吃晚饭边收看TVB节目)长大的一代,这个年代的ATV、NOW和有线电视基本不是TVB对手。TVB压倒性的收视率令TVB有“资本”让旗下艺人义务为TVB服务——虽然《72家租客》名义上是邵氏和TVB合作出品,但谁都知道,所谓的邵氏根本就是TVB。故此,当TVB艺人几乎在此片中倾巢出动时,影片在年轻人号召力上占尽优势。
当下,许多以香港影人为主体的电影越来越被认为“港味淡”甚至“无港味”。此际,TVB这群“朝见口、晚见面”的艺人在片中放肆搞笑给年轻观众带来了没有隔阂的亲切感。片中演员口中所说的每句话、每个字乃至每个表情,都是香港制造而非广州、北京抑或上海的,亲和力可想而知。
香港一些传媒曾作过调查,80后一代大多有“失落感”,他们需要认同,《72家租客》正好迎合他们的心态——片中两个青年男女因父辈恩怨难以走到一起,最终二人冲破樊蓠,结局皆大欢喜。影片受到年轻人欢迎,从另一方面也说明TVB某种程度上代表了香港俗文化的整体氛围,并在大银幕上体现了文化回归。