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说过了《民呼日报图画》，再来谈《时报附刊之画报》，似乎是倒着走，不太顺。《民呼日报》创办于1909年5月15日，无论年纪、规模、影响力，还有存世时间，都远不及创办于1904年6月12日的《时报》。《时报》的创办人狄葆贤，乃康有为弟子，与梁启超也有深交。在晚清报界，《时报》之开辟“时评”专栏、创办报纸周刊等，都很有革新意识；至于陈冷血在《时报》上的小说试验，更是文学史家关注的对象。照常理推测，《时报》应该也像其他大报一样，逐日派送画报单页；可具体哪一年开始，没见到实物，不好乱说。
终于在《清代报刊图画集成》（北京：全国图书馆文献缩微复制中心，2001年）第十册，见识了《时报附刊之画报》，署上海时报馆辑，共440页。这同样是报社的集印本，有边款，但没日期。因此，第一件事，须判定这到底是哪一年的出版物。
一看第105页的《力主迁都》【图1】，我就明白这册画报的时间了。画面的左下方，穿西装的“孙氏”正用一根绳子，拴住右上方以天安门为表征的“北京”，弓着腰，卯足劲，拼命往南拽。熟悉近代史的人都知道，清末民初，孙中山多次谈及迁都问题，候选城市有好几个，其中武昌和南京最受青睐。而民国元年，孙中山更是再三呼吁首都南迁，这里有牵制袁世凯、防止其大权独揽的意味，更包括对于旧官僚势力的警惕，即同年孙在北京与各报记者谈话时提及的：“北京乃前清旧都，一般腐败人物，如社鼠城狐，业已根深蒂固，于改良政治，颇多掣肘。” 再看前面的画报，小孩子游戏，有人扮演黄兴、孙文，有人扮演张勋，互不相容，以至于打起架来（23页）；还有人如白头宫女，闲来无事，讲述“去年光复时”的故事（42页），这都证明此《时报附刊之画报》是1912年的作品，本不该进入《清代报刊图画集成》。近期网上有人叫卖单幅的《力主迁都》，那是当初逐日刊印的，因右边有一行字：“时报馆附送画报，不取分文，民国元年九月刻。”
晚清画报中，除了时事、轶闻与新知，还偶有穿插“美人画”的，最著名的莫过于吴友如的《飞影阁画报》。《时报附刊之画报》上也有不少此类作品，如为柳如是、卞玉京、马湘兰、寇白门等造像。值得关注的是，与《陈圆圆小景（影）》比邻而居的，竟然是一操作制袜机、朴实无华的现代女性【图2】。此乃英商捷足制袜公司的广告，图左“来函照录”，图右则是“君欲每日赚叁元乎”，讲述如何购买制袜机器且接受培训，“迨学成回家，自行制袜，制就则仍送本公司验收，并优给价值。一转移间，获利无算，夫安可交臂失之乎？”
在女性日渐觉醒，努力走出家庭羁绊的清末民初，如何帮助女性就业，是个大问题。宣统元年创立于上海的华丰布厂，就因为“厂中司事女工无不勤于职事”（《振兴实业》），以及厂主“兼收贫民，教以工作”（《华丰牌匾》【图3】），而得到了民国政府的表彰。但有一点，女性若想在家中就业，且“日赚叁元”，前提条件是购买此制袜机。说到底，这还是“商业广告”，无关女性权益。
有趣的是，商家竟能挖空心思，把推销商品说成是启蒙事业。此广告还有另一个版本：正在制袜的，不是中国女工，而是一位卷发束腰的西方女性。这个版本的《君欲每日赚叁元乎》【图4】，比上述广告多了两句话：“此机器从捷足织袜公司买来，而用此机器每日可赚叁元，望吾女界无交臂失之为幸。”我怀疑这是此广告的原始出处，或曰“底本”。随着国人政治热情的高涨，商家对于“吾女界”的呼唤，更是提高了调门，几乎到了登峰造极的地步。还是此制袜公司的广告，这回又换成了中国女性，说明文字还是“每日赚叁元”云云。有趣的是，大标题竟变成了“中国醒了”【图5】。本是推销机器，一转眼竟成了慷慨激昂的政治论述。商家真是聪明透顶，无孔不入。很可惜，没有材料能证明此广告策略是否奏效，到底有多少人因“中国醒了”的欢呼，而选择了此制袜机。
与此类似的“杰作”，还有《世界进步——留声机授课》【图6】。画面上，若干男子正手捧书本，聚精会神地跟着留声机念书。清末民初进入中国的各种“洋玩意”，如照相机、留声机、幻灯机、石印机等，对于传播新知、普及教育，确实起了很好的作用。但对于输入者来说，这首先是一桩生意。如此“世界进步”场景，若与另一幅广告相对应，你马上明白其真正的意图。那在画报中多次出现的《谋得利总公司，军营乐器、唱戏机器、大小洋琴，一应俱全》【图7】，主体部分也是留声机。同样是谋得利总公司的广告，还有力推金秀山、德珺如合演《飞虎山》的【图8】，则明显是与留声机配套的唱片。当然，擅长此道的，不仅是谋得利总公司或英商捷足制袜公司，晚清报刊中的广告，之所以“异彩纷呈”，以至后来者阅读时往往忍俊不禁，与其喜欢借政治口号推销商品有关。
或许是因“革命”已经“成功”，《时报附刊之画报》中的漫画，讽刺色彩不太强，倒是有点小幽默，值得赏玩。这些四格、八格甚至十二格的滑稽画，没有标题，往往只是描述一个可笑或好玩的情景。比如这幅四格漫画，姑且命名为“猎虎记”【图9】：（一）乡中患虎，猎者画火腿于鼓上为饵，虎见腿即耸身而上。（二）虎破鼓而入。（三）猎者将皮鼓之绳扯起，虎即悬于空中。（四）乡官因猎者捕虎有功而颁给赏银也。故事是有趣，可画面却显得相当幼稚。老虎不是那么好抓的，除非它已病入膏肓，或得了“老年痴呆症”，否则不会困在一个破鼓里不能动弹。念过《中国现代文学史》的，都知道田汉有个独幕剧《获虎之夜》，也大致明白山里捕获老虎是什么情景。之所以将“猎虎”画得这么轻松，形同儿戏，与其说是“滑稽画”的特征，不如老老实实承认，那是因为画家缺乏生活经验，实在不熟悉山中老虎。
这让我想起学过海军、曾就读江南水师学堂的鲁迅，在《上海文艺之一瞥》中，嘲笑《点石斋画报》画师吴友如“对于外国事情，他很不明白”，故笔下错漏多多：“例如画战舰罢，是一只商船，而舱面上摆着野战炮。”
终于在《清代报刊图画集成》（北京：全国图书馆文献缩微复制中心，2001年）第十册，见识了《时报附刊之画报》，署上海时报馆辑，共440页。这同样是报社的集印本，有边款，但没日期。因此，第一件事，须判定这到底是哪一年的出版物。
一看第105页的《力主迁都》【图1】，我就明白这册画报的时间了。画面的左下方，穿西装的“孙氏”正用一根绳子，拴住右上方以天安门为表征的“北京”，弓着腰，卯足劲，拼命往南拽。熟悉近代史的人都知道，清末民初，孙中山多次谈及迁都问题，候选城市有好几个，其中武昌和南京最受青睐。而民国元年，孙中山更是再三呼吁首都南迁，这里有牵制袁世凯、防止其大权独揽的意味，更包括对于旧官僚势力的警惕，即同年孙在北京与各报记者谈话时提及的：“北京乃前清旧都，一般腐败人物，如社鼠城狐，业已根深蒂固，于改良政治，颇多掣肘。” 再看前面的画报，小孩子游戏，有人扮演黄兴、孙文，有人扮演张勋，互不相容，以至于打起架来（23页）；还有人如白头宫女，闲来无事，讲述“去年光复时”的故事（42页），这都证明此《时报附刊之画报》是1912年的作品，本不该进入《清代报刊图画集成》。近期网上有人叫卖单幅的《力主迁都》，那是当初逐日刊印的，因右边有一行字：“时报馆附送画报，不取分文，民国元年九月刻。”
晚清画报中，除了时事、轶闻与新知，还偶有穿插“美人画”的，最著名的莫过于吴友如的《飞影阁画报》。《时报附刊之画报》上也有不少此类作品，如为柳如是、卞玉京、马湘兰、寇白门等造像。值得关注的是，与《陈圆圆小景（影）》比邻而居的，竟然是一操作制袜机、朴实无华的现代女性【图2】。此乃英商捷足制袜公司的广告，图左“来函照录”，图右则是“君欲每日赚叁元乎”，讲述如何购买制袜机器且接受培训，“迨学成回家，自行制袜，制就则仍送本公司验收，并优给价值。一转移间，获利无算，夫安可交臂失之乎？”
在女性日渐觉醒，努力走出家庭羁绊的清末民初，如何帮助女性就业，是个大问题。宣统元年创立于上海的华丰布厂，就因为“厂中司事女工无不勤于职事”（《振兴实业》），以及厂主“兼收贫民，教以工作”（《华丰牌匾》【图3】），而得到了民国政府的表彰。但有一点，女性若想在家中就业，且“日赚叁元”，前提条件是购买此制袜机。说到底，这还是“商业广告”，无关女性权益。
有趣的是，商家竟能挖空心思，把推销商品说成是启蒙事业。此广告还有另一个版本：正在制袜的，不是中国女工，而是一位卷发束腰的西方女性。这个版本的《君欲每日赚叁元乎》【图4】，比上述广告多了两句话：“此机器从捷足织袜公司买来，而用此机器每日可赚叁元，望吾女界无交臂失之为幸。”我怀疑这是此广告的原始出处，或曰“底本”。随着国人政治热情的高涨，商家对于“吾女界”的呼唤，更是提高了调门，几乎到了登峰造极的地步。还是此制袜公司的广告，这回又换成了中国女性，说明文字还是“每日赚叁元”云云。有趣的是，大标题竟变成了“中国醒了”【图5】。本是推销机器，一转眼竟成了慷慨激昂的政治论述。商家真是聪明透顶，无孔不入。很可惜，没有材料能证明此广告策略是否奏效，到底有多少人因“中国醒了”的欢呼，而选择了此制袜机。
与此类似的“杰作”，还有《世界进步——留声机授课》【图6】。画面上，若干男子正手捧书本，聚精会神地跟着留声机念书。清末民初进入中国的各种“洋玩意”，如照相机、留声机、幻灯机、石印机等，对于传播新知、普及教育，确实起了很好的作用。但对于输入者来说，这首先是一桩生意。如此“世界进步”场景，若与另一幅广告相对应，你马上明白其真正的意图。那在画报中多次出现的《谋得利总公司，军营乐器、唱戏机器、大小洋琴，一应俱全》【图7】，主体部分也是留声机。同样是谋得利总公司的广告，还有力推金秀山、德珺如合演《飞虎山》的【图8】，则明显是与留声机配套的唱片。当然，擅长此道的，不仅是谋得利总公司或英商捷足制袜公司，晚清报刊中的广告，之所以“异彩纷呈”，以至后来者阅读时往往忍俊不禁，与其喜欢借政治口号推销商品有关。
或许是因“革命”已经“成功”，《时报附刊之画报》中的漫画，讽刺色彩不太强，倒是有点小幽默，值得赏玩。这些四格、八格甚至十二格的滑稽画，没有标题，往往只是描述一个可笑或好玩的情景。比如这幅四格漫画，姑且命名为“猎虎记”【图9】：（一）乡中患虎，猎者画火腿于鼓上为饵，虎见腿即耸身而上。（二）虎破鼓而入。（三）猎者将皮鼓之绳扯起，虎即悬于空中。（四）乡官因猎者捕虎有功而颁给赏银也。故事是有趣，可画面却显得相当幼稚。老虎不是那么好抓的，除非它已病入膏肓，或得了“老年痴呆症”，否则不会困在一个破鼓里不能动弹。念过《中国现代文学史》的，都知道田汉有个独幕剧《获虎之夜》，也大致明白山里捕获老虎是什么情景。之所以将“猎虎”画得这么轻松，形同儿戏，与其说是“滑稽画”的特征，不如老老实实承认，那是因为画家缺乏生活经验，实在不熟悉山中老虎。
这让我想起学过海军、曾就读江南水师学堂的鲁迅，在《上海文艺之一瞥》中，嘲笑《点石斋画报》画师吴友如“对于外国事情，他很不明白”，故笔下错漏多多：“例如画战舰罢，是一只商船，而舱面上摆着野战炮。”