论文部分内容阅读
摘要：现如今，随着现代化的发展人们开始追求高质量的生活水平，对于现在舞台的音频设备的效果有了更高的追求。为了满足人们的需求，文章以如何提高数字音频在舞台剧中的应用为论点进行合理分析，并找出解决方案。
关键词：数字音频;现代舞台;应用
数字音频的应用促进了现代舞台的发展，给观众带来了全新的视觉、听觉的体验，丰富了舞台的表演形式和审美，如今的传统美学布局是运用具体的材料创造，形成可观式外部，尽量让观众们产生真实般感受，这种方式的缺点是不能灵活更替，并且制造本钱有些高。怎样可以给观众如同自己进入环境的感觉，从而直接操控人的变幻心理，改变情绪？纵观近几年的春晚歌舞类节目，它不仅仅需要扩大人们观察范围，也能把人的思维发散。
1. 现代舞台的现状
在现代舞台设计中主要由灯光和舞美等要素组成，现代舞台最重要的影响因素就是舞台空间，演员们通过肢体语言向观众表达内心的情感变化，配合着灯光和音效，营造一种柔美的氛围，在舞台设计中要充分利用现有的条件，极致的展示出演员的作品，与观众进行感情上的沟通。
2. 数字音频的生活应用
2.1 传统式音频与数字化音频处理方式的差异
数字音频将发出信号通过数字化处理以“0”和“1”为主要形式二进制计算单位，储存方便不会出现音频失真现象，将模拟信号转变为数字信号抗干扰能力强。传统式音频处理受距离影响很严重，远程控制效果不好容易失真，易受外界环境影响造成干扰。传统音频处理方式为模拟处理，相对数字音频二进制处理来说有很多的弊端外界抗干扰能力弱、远控能力弱等一些缺点。相比传统式音频处理方式数字化处理更加便捷，减少了外界辅助设备的参与缩短处理时间，设备体积小便于后台的搭建，减少因为组装产生的额外人力、物力费用的支出。
2.2 数字音频的形成
数字音频利用计算机将自身的数据转化为以“0”和“1”为储存方式的数字代码，通过转化变成音频文件，利用二进制的数据进行储存。数字音频主要应用于对音乐录制完毕后的修改，随着科技的改革与进步，数字化音频应用的范围越来越广，随着现代舞台的发展数字音频逐渐从幕后走到台前参与到演员扩音和后期音频录制之中。
3. 音响效果在戏曲舞台中的作用
3.1 烘托剧情
音响效果可以烘托剧情，揭示人物的精神世界，完成剧中用形体动作和语言所不能完成的任务，表达人物内心世界。
如现代花鼓戏《轱辘声声》的序曲，一开始就听到隐隐约约的摇动轱辘的“呀吱、呀吱”声，使生活在繁华都市中的观众联想到刚改革开放的贫困落后的农村，深刻地体现剧作者的主题思想，深化了剧情的感染力，丰富了演出的整体构思。
音响效果可以有效地加强和丰富演员的表演情绪，推动戏剧人物内心世界的冲突。如《轱辘声声》的第二场，“吱呀、吱呀”带动水桶的轱辘声响起，仿佛在诉说历史的因袭与生活的负重。山村通过改革开放富裕了，人民的生活透着新意。上级号召山村开通自来水饮用工程，改善人民的生活质量，而老会长与自家老井结下了深厚的感情，老井也是历史的见证，今天农村翻天覆地的变化，人民过上了富裕的生活。透过全新的生活方式以及老会长心头厚重的历史积淀与纷繁的现实生活强烈的纠葛碰撞，此时此刻， “吱呀、吱呀”的轱辘打水的音响效果既烘托剧情，又揭示了老会长、儿子徐山、孙子大毛三代人的内心世界，更好地反映人物情绪，推动了剧情的发展.
3.2 表现时间与季节
音响效果具有清楚交待剧情时间的特点，大的指朝代与历史时期的变更，小的指季节和昼夜的变化。
如花鼓戏《刘海戏金蟾》第六场中的雄鸡报晓声，使观众能立即联想到漆黑的夜晚马上就要天明了。至于季节的变化，音响效果更是大显身手。如花鼓戏《轱辘声声》第三、四场中使人烦燥的蝉声，《福寿图》剧中的卷着雪花飞舞的北风呼啸声，清晨的鸟叫声，春天的布谷鸟声，夏天夜晚蛙声齐鸣，秋天的秋虫等。
3.3 促进剧情的发展
音响效果可以推动事件和矛盾冲突发展，使人物关系尖锐化，加强矛盾冲突和人物命运的转变。
如现代花鼓戏《红藤草》的第五场，夜幕降临，万籁俱静，小山和绿玉相亲相爱，相依在梦乡之中，这时远处不时传来青蛙和蟋蟀的叫声，时钟嘀哒嘀哒声，突然一阵沉闷而强有力的电闪雷鸣，风雨交加、大雨磅礴的效果声，为乡亲们进行紧张的抢险制造氛围。如果没有以上的音响效果的促进，光靠演员跳来翻去是无法制造这种紧张抢险气氛的。此时的音响效果至少起到了四种作用：一是时间的间隙;二是天气变化;三是烘托了剧情气氛;四是促进剧情后两场矛盾冲突的发展，乡亲们付出辛勤的劳动果实马上就要收获，可是被一场大水冲得干干净净，怎么办？
3.4 描绘典型的环境气氛
环境气氛的正确表达和适当的处理、渲染，对于表现人物、人物关系、冲突的性质有很大意义，在创造典型环境、渲染气氛时也常常运用音响效果。
如现代花鼓戏《城市英雄》第一场，优美的音乐聲中不时传来汽车的轰鸣声、喇叭声及人的叫喊声、人来人往的喧哗声、自行车的铃声，体现在观众面前的是一幅活生生的大都市的场面，这就是音响效果制造出来的典型环境。
4. 两种音频处理模式在舞台上的应用
舞台音频处理是整个舞台效果能否顺利达到极致的核心，下面对传统式调音台与数字化调音台进行分析对比。
4.1 数字音频调音台
数字调音台实现了远程操控、信号处理等数字化分析和储存。调音台虽然体积小，但是具备媒体记忆功能对音频的输入和输出实现了全数字化处理。虚拟化设置的调音台可通过中央监控，调音师通过LED显示屏清楚的看到舞台上各音频曲线的数据，并对数据即刻拍照保存，更加直观便于操作和后期保管。由于数字化处理减少了很多周边处理设备，对声音的处理上质量更高没有杂音，数字化调音台对声音的处理是通过内部调控达到的，减少了线路的输送避免了外界的干扰，保证了音频的高质量高标准。因为通过了数字化处理所以可以达到自动化半自动化操作，一个模块可以对应多条通路，减少了线路的铺设。调音台为缩小设备体积，删除很多操作模块，导致音频的切换没有传统调音台那么直观，需要更高技术水平的调音师。数字调音台的核心是对数字化的处理流程和计算机一样，调音台容易出现死机瘫痪等现象，所以对于大型直播舞台表演需要再购买一台备用调音台，以防止突然死机瘫痪等影响舞台效果的因素发生。 4.2 传统调音台
传统式调音台通过模拟信号对声音进行处理，模拟调音台相比数字调音台来说，价格比较亲民、操作简单，大多数调音师都能够接受，市场普及率比较高，可以同时对多条音频的音质进行加工。模拟调音台需要大量辅助设备进行音质的优化需要一笔额外的资金支出，各个设备之间用模拟信号数据线连接，在演出过程中人员混杂，只要碰到任何一根线都会影响主调音台的操作，从而影响了整个舞台的效果。
虚拟化处理的傳统调音台是一个模块对应一条通路虽然操作简单方便，但是通路多了连接线也就多了，导致调音台主体庞大组装起来比较麻烦需要另聘请专人组装，而且不具备数字调音台的音频记忆功能，所以在正式演出和彩排之间需要调音师自己去记录保存演出需要的音频，影响工作进度。传统式调音台设备庞大组装困难，为了不影响使用质量组装人员应懂得与时俱进，不断更新思想技能，反复温习专业技术做到温故而知新，提高自身技术水平，全方位的提升综合素质，进行大批量组装时应该加强对职工技术人员的岗前培训，建立奖罚制度优胜劣汰，对优秀员工进行物质奖励，频繁出错对设备造成严重经济利益损失的职工劝退开除。
5. 传统音频扩音与数字音频扩音的对比
5.1 扩音内部系统对比
传统音频扩音系统（见图1）一共5部分，声音通过话筒进入到传达器分配到调音台，经过处理后通过信号处理器和功放机再将音频扬声器放出去。数字音频扩音系统（见图2）内部一共4部分，也是声音通过话筒经过数字调音台处理后，经过功放机功率放大后直接对外播放。
5.2 混合应用
由于数字化音频处理需要一定的计算机技术的应用，操作不当容易死机瘫痪影响使用，如果在演出途中突然发生调音台系统故障将会造成无法挽回的经济损失，所以在很多舞台剧场中都会有备选方案，就是模拟信号调音台和数字化混用互为备份双保险原则，扩音系统主要采用数字化扩音操作平台而简单调音操作便由模拟信号调音台操作，利用二者的优点取长补短把效用发挥到极致。
总之，数字化音频处理减少了对音质的损坏降低了成本，减少辅助设备数量更加方便快捷，组装简单不需要额外雇佣技术人员进行组装，虽然我国随着改革开放引进先进技术但是仍于发展中国家，技术方面仍有不足。为了加强舞台建设给观众们更好的视听享受，国家应对国内数字音频企业进行财政补贴加大科技投入引进国内外最新的技术，企业领导人应对研发设备进行换新，对出现磨损、操作不灵的器械销毁后处理。设计图纸完成后用检测器械进行计算将误差控制到最小。
6. 结论
随着科技的进步发展，数字化应用到生活的各个领域中来。数字化音频处理现阶段仍有些不足，但是相比于传统式音频处理方式已经有了很大的改进，相信在不久的将来数字化音频处理会获得越来越多的人认可，促进中国舞台剧的发展。
参考文献
[1]沙占友，刁彦华，孟志永.数字音频技术的原理与应用[J].河北科技大学学报，2004（4）：59-63，71.
[2]刘中胜.模拟音频技术与数字音频技术的探讨[J].现代电视技术，2003（11）：38-43.
[3]张雅.数字技术在舞台设计上的应用研究[D].天津：天津音乐学院，2014.
[4]刘中胜.模拟音频技术与数字音频技术的探讨[C]//中国电影电视技术学会影视科技论文集，2003.
[5]谢铿.数字音频技术在大厦广播系统中的应用[C]//2007中国科协年会――通信与信息发展高层论坛论文集，2007.
关键词：数字音频;现代舞台;应用
数字音频的应用促进了现代舞台的发展，给观众带来了全新的视觉、听觉的体验，丰富了舞台的表演形式和审美，如今的传统美学布局是运用具体的材料创造，形成可观式外部，尽量让观众们产生真实般感受，这种方式的缺点是不能灵活更替，并且制造本钱有些高。怎样可以给观众如同自己进入环境的感觉，从而直接操控人的变幻心理，改变情绪？纵观近几年的春晚歌舞类节目，它不仅仅需要扩大人们观察范围，也能把人的思维发散。
1. 现代舞台的现状
在现代舞台设计中主要由灯光和舞美等要素组成，现代舞台最重要的影响因素就是舞台空间，演员们通过肢体语言向观众表达内心的情感变化，配合着灯光和音效，营造一种柔美的氛围，在舞台设计中要充分利用现有的条件，极致的展示出演员的作品，与观众进行感情上的沟通。
2. 数字音频的生活应用
2.1 传统式音频与数字化音频处理方式的差异
数字音频将发出信号通过数字化处理以“0”和“1”为主要形式二进制计算单位，储存方便不会出现音频失真现象，将模拟信号转变为数字信号抗干扰能力强。传统式音频处理受距离影响很严重，远程控制效果不好容易失真，易受外界环境影响造成干扰。传统音频处理方式为模拟处理，相对数字音频二进制处理来说有很多的弊端外界抗干扰能力弱、远控能力弱等一些缺点。相比传统式音频处理方式数字化处理更加便捷，减少了外界辅助设备的参与缩短处理时间，设备体积小便于后台的搭建，减少因为组装产生的额外人力、物力费用的支出。
2.2 数字音频的形成
数字音频利用计算机将自身的数据转化为以“0”和“1”为储存方式的数字代码，通过转化变成音频文件，利用二进制的数据进行储存。数字音频主要应用于对音乐录制完毕后的修改，随着科技的改革与进步，数字化音频应用的范围越来越广，随着现代舞台的发展数字音频逐渐从幕后走到台前参与到演员扩音和后期音频录制之中。
3. 音响效果在戏曲舞台中的作用
3.1 烘托剧情
音响效果可以烘托剧情，揭示人物的精神世界，完成剧中用形体动作和语言所不能完成的任务，表达人物内心世界。
如现代花鼓戏《轱辘声声》的序曲，一开始就听到隐隐约约的摇动轱辘的“呀吱、呀吱”声，使生活在繁华都市中的观众联想到刚改革开放的贫困落后的农村，深刻地体现剧作者的主题思想，深化了剧情的感染力，丰富了演出的整体构思。
音响效果可以有效地加强和丰富演员的表演情绪，推动戏剧人物内心世界的冲突。如《轱辘声声》的第二场，“吱呀、吱呀”带动水桶的轱辘声响起，仿佛在诉说历史的因袭与生活的负重。山村通过改革开放富裕了，人民的生活透着新意。上级号召山村开通自来水饮用工程，改善人民的生活质量，而老会长与自家老井结下了深厚的感情，老井也是历史的见证，今天农村翻天覆地的变化，人民过上了富裕的生活。透过全新的生活方式以及老会长心头厚重的历史积淀与纷繁的现实生活强烈的纠葛碰撞，此时此刻， “吱呀、吱呀”的轱辘打水的音响效果既烘托剧情，又揭示了老会长、儿子徐山、孙子大毛三代人的内心世界，更好地反映人物情绪，推动了剧情的发展.
3.2 表现时间与季节
音响效果具有清楚交待剧情时间的特点，大的指朝代与历史时期的变更，小的指季节和昼夜的变化。
如花鼓戏《刘海戏金蟾》第六场中的雄鸡报晓声，使观众能立即联想到漆黑的夜晚马上就要天明了。至于季节的变化，音响效果更是大显身手。如花鼓戏《轱辘声声》第三、四场中使人烦燥的蝉声，《福寿图》剧中的卷着雪花飞舞的北风呼啸声，清晨的鸟叫声，春天的布谷鸟声，夏天夜晚蛙声齐鸣，秋天的秋虫等。
3.3 促进剧情的发展
音响效果可以推动事件和矛盾冲突发展，使人物关系尖锐化，加强矛盾冲突和人物命运的转变。
如现代花鼓戏《红藤草》的第五场，夜幕降临，万籁俱静，小山和绿玉相亲相爱，相依在梦乡之中，这时远处不时传来青蛙和蟋蟀的叫声，时钟嘀哒嘀哒声，突然一阵沉闷而强有力的电闪雷鸣，风雨交加、大雨磅礴的效果声，为乡亲们进行紧张的抢险制造氛围。如果没有以上的音响效果的促进，光靠演员跳来翻去是无法制造这种紧张抢险气氛的。此时的音响效果至少起到了四种作用：一是时间的间隙;二是天气变化;三是烘托了剧情气氛;四是促进剧情后两场矛盾冲突的发展，乡亲们付出辛勤的劳动果实马上就要收获，可是被一场大水冲得干干净净，怎么办？
3.4 描绘典型的环境气氛
环境气氛的正确表达和适当的处理、渲染，对于表现人物、人物关系、冲突的性质有很大意义，在创造典型环境、渲染气氛时也常常运用音响效果。
如现代花鼓戏《城市英雄》第一场，优美的音乐聲中不时传来汽车的轰鸣声、喇叭声及人的叫喊声、人来人往的喧哗声、自行车的铃声，体现在观众面前的是一幅活生生的大都市的场面，这就是音响效果制造出来的典型环境。
4. 两种音频处理模式在舞台上的应用
舞台音频处理是整个舞台效果能否顺利达到极致的核心，下面对传统式调音台与数字化调音台进行分析对比。
4.1 数字音频调音台
数字调音台实现了远程操控、信号处理等数字化分析和储存。调音台虽然体积小，但是具备媒体记忆功能对音频的输入和输出实现了全数字化处理。虚拟化设置的调音台可通过中央监控，调音师通过LED显示屏清楚的看到舞台上各音频曲线的数据，并对数据即刻拍照保存，更加直观便于操作和后期保管。由于数字化处理减少了很多周边处理设备，对声音的处理上质量更高没有杂音，数字化调音台对声音的处理是通过内部调控达到的，减少了线路的输送避免了外界的干扰，保证了音频的高质量高标准。因为通过了数字化处理所以可以达到自动化半自动化操作，一个模块可以对应多条通路，减少了线路的铺设。调音台为缩小设备体积，删除很多操作模块，导致音频的切换没有传统调音台那么直观，需要更高技术水平的调音师。数字调音台的核心是对数字化的处理流程和计算机一样，调音台容易出现死机瘫痪等现象，所以对于大型直播舞台表演需要再购买一台备用调音台，以防止突然死机瘫痪等影响舞台效果的因素发生。 4.2 传统调音台
传统式调音台通过模拟信号对声音进行处理，模拟调音台相比数字调音台来说，价格比较亲民、操作简单，大多数调音师都能够接受，市场普及率比较高，可以同时对多条音频的音质进行加工。模拟调音台需要大量辅助设备进行音质的优化需要一笔额外的资金支出，各个设备之间用模拟信号数据线连接，在演出过程中人员混杂，只要碰到任何一根线都会影响主调音台的操作，从而影响了整个舞台的效果。
虚拟化处理的傳统调音台是一个模块对应一条通路虽然操作简单方便，但是通路多了连接线也就多了，导致调音台主体庞大组装起来比较麻烦需要另聘请专人组装，而且不具备数字调音台的音频记忆功能，所以在正式演出和彩排之间需要调音师自己去记录保存演出需要的音频，影响工作进度。传统式调音台设备庞大组装困难，为了不影响使用质量组装人员应懂得与时俱进，不断更新思想技能，反复温习专业技术做到温故而知新，提高自身技术水平，全方位的提升综合素质，进行大批量组装时应该加强对职工技术人员的岗前培训，建立奖罚制度优胜劣汰，对优秀员工进行物质奖励，频繁出错对设备造成严重经济利益损失的职工劝退开除。
5. 传统音频扩音与数字音频扩音的对比
5.1 扩音内部系统对比
传统音频扩音系统（见图1）一共5部分，声音通过话筒进入到传达器分配到调音台，经过处理后通过信号处理器和功放机再将音频扬声器放出去。数字音频扩音系统（见图2）内部一共4部分，也是声音通过话筒经过数字调音台处理后，经过功放机功率放大后直接对外播放。
5.2 混合应用
由于数字化音频处理需要一定的计算机技术的应用，操作不当容易死机瘫痪影响使用，如果在演出途中突然发生调音台系统故障将会造成无法挽回的经济损失，所以在很多舞台剧场中都会有备选方案，就是模拟信号调音台和数字化混用互为备份双保险原则，扩音系统主要采用数字化扩音操作平台而简单调音操作便由模拟信号调音台操作，利用二者的优点取长补短把效用发挥到极致。
总之，数字化音频处理减少了对音质的损坏降低了成本，减少辅助设备数量更加方便快捷，组装简单不需要额外雇佣技术人员进行组装，虽然我国随着改革开放引进先进技术但是仍于发展中国家，技术方面仍有不足。为了加强舞台建设给观众们更好的视听享受，国家应对国内数字音频企业进行财政补贴加大科技投入引进国内外最新的技术，企业领导人应对研发设备进行换新，对出现磨损、操作不灵的器械销毁后处理。设计图纸完成后用检测器械进行计算将误差控制到最小。
6. 结论
随着科技的进步发展，数字化应用到生活的各个领域中来。数字化音频处理现阶段仍有些不足，但是相比于传统式音频处理方式已经有了很大的改进，相信在不久的将来数字化音频处理会获得越来越多的人认可，促进中国舞台剧的发展。
参考文献
[1]沙占友，刁彦华，孟志永.数字音频技术的原理与应用[J].河北科技大学学报，2004（4）：59-63，71.
[2]刘中胜.模拟音频技术与数字音频技术的探讨[J].现代电视技术，2003（11）：38-43.
[3]张雅.数字技术在舞台设计上的应用研究[D].天津：天津音乐学院，2014.
[4]刘中胜.模拟音频技术与数字音频技术的探讨[C]//中国电影电视技术学会影视科技论文集，2003.
[5]谢铿.数字音频技术在大厦广播系统中的应用[C]//2007中国科协年会――通信与信息发展高层论坛论文集，2007.