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中图分类号：Q94-34+1 文献标识码：A 文章编号：
摘要：
纪实性电视片是电视片中运用较多的一种形式。一部电视作品的诞生离不开画面的采集和编辑。因此，摄像在纪实片的前期工作中有着举足轻重的作用。电视作品依赖于视听语言构架的，也许一部电视片可以省略解说，或者音乐，却不能省略画面。画面永远是电视作品中的重要元素。因此研究分析和探讨画面的内在因素，长镜头的作用与拍摄，运动规律，组合规律是非常有价值的。
主题词：长镜头作用拍摄
纪实性电视片是电视片中运用较多的一种形式。一部电视作品的诞生离不开画面的采集和编辑。因此，摄像在纪实片的前期工作中有着举足轻重的作用。电视作品依赖于视听语言构架的，也许一部电视片可以省略解说，或者音乐，却不能省略画面。画面永远是电视作品中的重要元素。因此研究分析和探讨画面的内在因素，运动规律，组合规律是非常有价值的。
一、长镜头的意义
长镜头有两种形态，一种是摄像机运动的长镜头，一般称之为运动长镜头。一种是摄像机不运动的长镜头，习惯称之为固定长镜头。
运动长镜头分为移动机位和不移动机位两种形态。不移动机位的长镜头不外乎推拉摇，镜头往往随着被摄主体的运动而运动，常有很强的主观意识。似乎是摄像师在冷静地关注被摄主体。移动机位的长镜头多用于纪录片中的跟拍，機位与被摄主体抬始终保持若即若离的同等距离，镜头客观地展现被摄主体现场活动情形。这两种形态的运动长镜头有着很大的区别，体现了摄像机的不同视点和角度，常常在纪实片中交错运用，一会儿交代了记者的视点，一会儿又将观众引入现场，自己去观察事物。使得纪实片表达清晰，真实感强，有说服力。在纪实片《令人深思的房产证》中，摄像深入现场实地拍摄了一场产权纠纷经济案。在当事人不知晓的情况下，摄像预先开机跟拍法庭执行人进入某大楼、上楼、推门查找当事人的镜头。将记者的主观视点排除在外，给观众一个可信的现场空间。当双方当事人唇枪舌战地争论起来时，摄像师用固定机位摇镜头分别冲A摇到B，再由B摇到A。用记者的视点来传现场信息。这两种方式的运用长镜头都在不动的场合起到了非常好的效果。
固定机位的长镜头可以让观众充分看清被摄主体的运动和思考状态。如果镜头长时间的推向被摄主体的近景或特写，镜头就起到了将观众视线不断引入被摄主体内在深度的目的。拉镜头如果是风景画面的情况下，具有交代环境的意义，如果画面中有被摄主体，则象征主体离观众远去，一般可作段落收尾和片尾结束用。景物的摇镜头也是起到了交代环境的作用，而有被摄主体的摇镜头往往是为了交代主体的运动。
由于纪实性电视片的摄像过程中不可预见因素非常多而运动长镜头能及时地、有效地把我这些因素，因此运用长镜头就成为了纪实片中的主流。
固定长镜头以画面中的主体运动为主，由于镜头长，观众有足够的时间看清被摄主体，也没有镜头切换的干扰，有足够的时间听清解说内容。这样的镜头往往能使被摄主体在长时间运动中得到某种升华。得到深刻的挖掘。
由于纪实片尽量要掩饰剪辑的人为主观痕迹，体现它的真实感。因此，纪实性电视片就离不开各种长镜头的表现手段。
二、长镜头的运用
片头或段落开头一般宜采用全景长镜头，让观众有一定时间的心理准备去适应以下画面，同时在段落间也起到了舒展节奏的作用。《大树底下好乘凉》一片，反应的是养老保险问题，中间部分在接连几个采访后另起一段时，用了一个老人们公园练操的横摇长镜头，既调节了节奏，也为以下老人们锻炼的各个局部镜头做了铺垫。
电视片中的转场宜用长镜头，不然从一个场景换到另一个场景会让人感到突然。《校园小红帽》一片中，上个场景是课堂学生上课，解说说的是学生的一篇作文。下一场景是教师办公室，老师接受采访。为了让这两个场景衔接自然，编导设计了这样一个长镜头，镜头从教室开始扫过学生穿出教室门，进入走道在穿入教室办公室，进入里间停在被采访教师的跟前，教师接受采访，整个镜头20多秒一气呵成，自然流畅，丝毫没有拖拉之感，在节奏上起到了画龙点睛的作用，同时，又巧妙地从一个场景转移到了另一个场景。结尾采用长镜头有一种余音缭绕让人回味无穷的感觉。
长镜头在纪实片的其他运用方式还很多，个案也不少，因篇幅有限从略。
三、长镜头的拍摄
1.运用方式。虽然最后采用的镜头只能在推、拉、左摇、右摇中选择一个，但在拍摄中因无法预见剪辑时与此相邻的镜头的运动方向是否协调，所以在拍摄推镜头时再补拍一个拉镜头；拍右摇镜头时再补拍一个左摇镜头做备用。
2.景别。因为通常在剪辑中是以一组一组镜头组接的，所以有必要在拍完一个全景画面后分别补拍一组局部镜头。
3.运动速度。无论以哪种方式拍摄，运动速度一定要均匀，机位一定要稳。起幅、落幅要停留一定时间，为剪辑留出余地。
4.主体因素。要充分注意被摄主体的动态是否符合拍摄要求。
5.节奏。纪实片中的跟拍，允许镜头可以随着摄像师走路的节奏有所晃动，但必须柔和，有控制地活动。要利用人体减少震动产生一种视点跟踪的节奏。
6.构图。在运动中时时注意构图的均衡，主体的位置，落幅时一定要构图完美、稳定。
7.用光。纪实片拍摄尽量采用自然光，如遇到现场光源不理想，有条件的话让主体靠近自然光源或摄像师调整自己的位置。如果打灯的话以模拟自然光源为好，尽量营造真实的氛围。
运用好长镜头，能为纪实性电视片增光添彩。作为长镜头猎手的摄像师要用思想去捕捉摄像灵感。如果你成为取景框里的编导，成为镜头中的主审，那么摄像机这一没有生命的机械在你手中就拥有了充满智慧的精灵。
作者简介:
赵根强 男 汉族宁夏广电总台传媒集团 摄像学历 大专
摘要：
纪实性电视片是电视片中运用较多的一种形式。一部电视作品的诞生离不开画面的采集和编辑。因此，摄像在纪实片的前期工作中有着举足轻重的作用。电视作品依赖于视听语言构架的，也许一部电视片可以省略解说，或者音乐，却不能省略画面。画面永远是电视作品中的重要元素。因此研究分析和探讨画面的内在因素，长镜头的作用与拍摄，运动规律，组合规律是非常有价值的。
主题词：长镜头作用拍摄
纪实性电视片是电视片中运用较多的一种形式。一部电视作品的诞生离不开画面的采集和编辑。因此，摄像在纪实片的前期工作中有着举足轻重的作用。电视作品依赖于视听语言构架的，也许一部电视片可以省略解说，或者音乐，却不能省略画面。画面永远是电视作品中的重要元素。因此研究分析和探讨画面的内在因素，运动规律，组合规律是非常有价值的。
一、长镜头的意义
长镜头有两种形态，一种是摄像机运动的长镜头，一般称之为运动长镜头。一种是摄像机不运动的长镜头，习惯称之为固定长镜头。
运动长镜头分为移动机位和不移动机位两种形态。不移动机位的长镜头不外乎推拉摇，镜头往往随着被摄主体的运动而运动，常有很强的主观意识。似乎是摄像师在冷静地关注被摄主体。移动机位的长镜头多用于纪录片中的跟拍，機位与被摄主体抬始终保持若即若离的同等距离，镜头客观地展现被摄主体现场活动情形。这两种形态的运动长镜头有着很大的区别，体现了摄像机的不同视点和角度，常常在纪实片中交错运用，一会儿交代了记者的视点，一会儿又将观众引入现场，自己去观察事物。使得纪实片表达清晰，真实感强，有说服力。在纪实片《令人深思的房产证》中，摄像深入现场实地拍摄了一场产权纠纷经济案。在当事人不知晓的情况下，摄像预先开机跟拍法庭执行人进入某大楼、上楼、推门查找当事人的镜头。将记者的主观视点排除在外，给观众一个可信的现场空间。当双方当事人唇枪舌战地争论起来时，摄像师用固定机位摇镜头分别冲A摇到B，再由B摇到A。用记者的视点来传现场信息。这两种方式的运用长镜头都在不动的场合起到了非常好的效果。
固定机位的长镜头可以让观众充分看清被摄主体的运动和思考状态。如果镜头长时间的推向被摄主体的近景或特写，镜头就起到了将观众视线不断引入被摄主体内在深度的目的。拉镜头如果是风景画面的情况下，具有交代环境的意义，如果画面中有被摄主体，则象征主体离观众远去，一般可作段落收尾和片尾结束用。景物的摇镜头也是起到了交代环境的作用，而有被摄主体的摇镜头往往是为了交代主体的运动。
由于纪实性电视片的摄像过程中不可预见因素非常多而运动长镜头能及时地、有效地把我这些因素，因此运用长镜头就成为了纪实片中的主流。
固定长镜头以画面中的主体运动为主，由于镜头长，观众有足够的时间看清被摄主体，也没有镜头切换的干扰，有足够的时间听清解说内容。这样的镜头往往能使被摄主体在长时间运动中得到某种升华。得到深刻的挖掘。
由于纪实片尽量要掩饰剪辑的人为主观痕迹，体现它的真实感。因此，纪实性电视片就离不开各种长镜头的表现手段。
二、长镜头的运用
片头或段落开头一般宜采用全景长镜头，让观众有一定时间的心理准备去适应以下画面，同时在段落间也起到了舒展节奏的作用。《大树底下好乘凉》一片，反应的是养老保险问题，中间部分在接连几个采访后另起一段时，用了一个老人们公园练操的横摇长镜头，既调节了节奏，也为以下老人们锻炼的各个局部镜头做了铺垫。
电视片中的转场宜用长镜头，不然从一个场景换到另一个场景会让人感到突然。《校园小红帽》一片中，上个场景是课堂学生上课，解说说的是学生的一篇作文。下一场景是教师办公室，老师接受采访。为了让这两个场景衔接自然，编导设计了这样一个长镜头，镜头从教室开始扫过学生穿出教室门，进入走道在穿入教室办公室，进入里间停在被采访教师的跟前，教师接受采访，整个镜头20多秒一气呵成，自然流畅，丝毫没有拖拉之感，在节奏上起到了画龙点睛的作用，同时，又巧妙地从一个场景转移到了另一个场景。结尾采用长镜头有一种余音缭绕让人回味无穷的感觉。
长镜头在纪实片的其他运用方式还很多，个案也不少，因篇幅有限从略。
三、长镜头的拍摄
1.运用方式。虽然最后采用的镜头只能在推、拉、左摇、右摇中选择一个，但在拍摄中因无法预见剪辑时与此相邻的镜头的运动方向是否协调，所以在拍摄推镜头时再补拍一个拉镜头；拍右摇镜头时再补拍一个左摇镜头做备用。
2.景别。因为通常在剪辑中是以一组一组镜头组接的，所以有必要在拍完一个全景画面后分别补拍一组局部镜头。
3.运动速度。无论以哪种方式拍摄，运动速度一定要均匀，机位一定要稳。起幅、落幅要停留一定时间，为剪辑留出余地。
4.主体因素。要充分注意被摄主体的动态是否符合拍摄要求。
5.节奏。纪实片中的跟拍，允许镜头可以随着摄像师走路的节奏有所晃动，但必须柔和，有控制地活动。要利用人体减少震动产生一种视点跟踪的节奏。
6.构图。在运动中时时注意构图的均衡，主体的位置，落幅时一定要构图完美、稳定。
7.用光。纪实片拍摄尽量采用自然光，如遇到现场光源不理想，有条件的话让主体靠近自然光源或摄像师调整自己的位置。如果打灯的话以模拟自然光源为好，尽量营造真实的氛围。
运用好长镜头，能为纪实性电视片增光添彩。作为长镜头猎手的摄像师要用思想去捕捉摄像灵感。如果你成为取景框里的编导，成为镜头中的主审，那么摄像机这一没有生命的机械在你手中就拥有了充满智慧的精灵。
作者简介:
赵根强 男 汉族宁夏广电总台传媒集团 摄像学历 大专