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叠字是文学作品中普遍运用的修辞手法。《文心雕龙·物色》中说：“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，嘤嘤学草之韵。”我国最早的一部诗歌总集《诗经》三百零五篇中，就有两百来篇使用了叠字。后世文学作品如汉乐府中的“行行重行行”、“迢迢牵牛星”及魏晋时代左思诗中的“郁郁涧底松，离离山上苗”，陶渊明诗中的“暧暧远人村，依依墟里烟”等运用叠字的例子，亦举不胜举。因此，我们说叠字运用是一种值得关注的文学现象。
人们之所以喜爱运用叠字，是因为叠字有许多特殊功能，能收到良好的表达效果。本文撮其要者，陈列如下。
一、叠字可以深化物态情貌的形象感
唐人李嘉祜集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，而王维《积雨辋川庄作》亦有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联，尽管前人对谁抄袭谁的句子争论不休，但正如宋人叶梦得所说：“此两句好处，正在添‘漠漠’、‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祜点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩百倍。”“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔深邃，空蒙迷茫，富有意境，也能和谐表现作者当时幽雅清淡的禅寂生活和闲散安逸的心境。
杜甫《曲江二首》中有“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之句，用于写江头暮春之景。其时作者失意困窘，日日典衣，时时尽醉。人生如此短促，大好春光又即将消逝，作者满怀惜春之情，拾得如此佳句。句中“深深”、“款款”不但生动地表现了蛱蝶、蜻蜓美妙的身姿，还精微地营造了一种恬静，启由、美好的境界。可见，叠字在缘情体物上有其独到的功能，它可以深化物态情貌的形象感。
二、叠字能生动地刻画人物形象
元朝戏曲家王实甫《西厢记》第一本第二折中写张生夜阑人静欲见莺莺时，有这样一段唱词：“……侧着耳朵听，蹑着脚步行，悄悄冥冥，潜潜等等，等待着那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。”“悄悄冥冥，潜潜等等”这四组叠字恰切地显现出张生渴望见到莺莺的急切心情，描绘出他那种偷偷摸摸、蹑手蹑脚的潜行动态。“齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺”则不仅充分流露出了张生对莺莺的爱慕之情，更使我们想象出莺莺曼妙的穿着体态。这里的叠字栩栩如生地描绘出特定身份特定情景下的才子佳人的有趣形象。它集中体现了叠字在刻画人物方面的非凡的表现力。《诗经·氓》中的“总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反”和《孔雀东南飞》中的“纤纤作细步，精妙世无双”也是通过叠字表现人物在一定环境下的情态，虽然寥寥数言，但耐人把玩回味，给人以无限想象的空间。因此我们说叠字对人物的刻画有极好的帮助，它能使人物形象更加生动鲜明。
三、叠字可以增强语言的感情色彩
南宋词人李清照《声声慢》开头即是：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”前人评论此词，多以开端三句连用叠字为其特色。因为用了连串叠字，故变舒缓为急促，变哀惋为凄厉，作者孤寂凄惨的情绪扑面而来，确实是“怎一个愁字了得”。
“长亭送别”是王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断，其[叨叨令]词曰：“见安排着车儿、马儿，不由人煎煎熬熬的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都韫作重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”此曲是以尽情倾诉、直抒胸臆为特征的。有人说：“语中每叠二字，正是呜咽凄断说不出处。”它成功地突现出剧中人物回环往复的浓烈感情和掩抑泣诉的声气口吻。也就是说叠字可以使作品的感情表达更加充分而浓重。
四、叠字宜于制造或渲染气氛
晚年的杜甫在长期漂泊、老病孤愁、面对秋江时写了《登高》一诗，其中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句准确地表现了作者眼中的夔州秋天的典型特征，也传达出作者心中韶光易逝、壮志难酬的感慨。“萧萧”“滚滚”两组叠字极有气势地渲染了当时当地的秋的氛围，让人感觉秋风秋叶、秋水秋愁铺天盖地，汹涌袭来，作者登临送目，不胜其悲。
类似用叠字渲染气氛的诗句，杜甫的《兵车行》中亦有两处。如开头的“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”和结尾的“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”。‘车辚辚，马萧萧”通过强烈的听觉视觉冲击，使人明显感受到征兵时紧迫、繁乱、喧嚣的气氛。而“声啾啾”通过象声叠字，烘托出战后白骨遍野、寂冷阴森的氛围。首尾呼应，有力地揭露战争给人民带来的深重苦难。
五、叠字有助于作品音韵和谐
诗文中使用叠字因具体环境不同而作用不同。但不管在何种环境中，叠字的使用都有助于作品节奏鲜明，音韵和谐。
唐代诗人刘希夷的《代悲白头翁》诗中有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，历来为人称颂，其妙处除了因为强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪因而引起了无数读书人的共鸣外，还在于“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，叠字回环，读来音韵优美，余音绕梁。
杜甫诗中名句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。”之所以令人百读不厌，口舌生香，一个重要原因就是句中的叠字形成的和谐的声调、协调的音韵给人带来了充分的听觉愉悦。
可以说，任何语言环境中的叠字都有双重功能，即既有表意功能，又有协律功能，因而一经准确使用，便有不可替代的效果。
叠字虽好，也不能盲目使用，使用不当也会有害于作品。在使用叠字时，我们可注意以下两点。
1、不能堆砌
陈榕甫先生在《诗词漫话》中说：“叠字用得过分，失去自然，也会使作品减色，令读者生厌。”正如偶用排偶，可使诗文顿时增色，但若全文排偶如骈文，则又呆板单调了。
2、注意变化
顾炎武在他的《日知录》中提到用叠字的要求：“复而不厌，赜而不乱。”要做到这一点，关键在于变化。唐初诗人寒山于此做得尤其好，有诗为证：
杳杳寒山道
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
此诗共有八句，每句用一组叠字，可谓繁复了，但丝毫没给人厌乱的感觉。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
总之，自先秦以来，不管是诗词、戏曲或小说、散文，叠字常被使用，或用来抒情，或用来刻画人物，或用来描写景物烘托气氛，或用来协调音韵。一经准确使用，它往往能使作品熠熠生辉。因此，本文就其使用情况、艺术效果、应注意的问题作了初浅的概说，希望能对我们的语文学习有所帮助。
严赛梅，女，湖北教育学院中文系，高级讲师。
人们之所以喜爱运用叠字，是因为叠字有许多特殊功能，能收到良好的表达效果。本文撮其要者，陈列如下。
一、叠字可以深化物态情貌的形象感
唐人李嘉祜集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，而王维《积雨辋川庄作》亦有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联，尽管前人对谁抄袭谁的句子争论不休，但正如宋人叶梦得所说：“此两句好处，正在添‘漠漠’、‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祜点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩百倍。”“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔深邃，空蒙迷茫，富有意境，也能和谐表现作者当时幽雅清淡的禅寂生活和闲散安逸的心境。
杜甫《曲江二首》中有“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之句，用于写江头暮春之景。其时作者失意困窘，日日典衣，时时尽醉。人生如此短促，大好春光又即将消逝，作者满怀惜春之情，拾得如此佳句。句中“深深”、“款款”不但生动地表现了蛱蝶、蜻蜓美妙的身姿，还精微地营造了一种恬静，启由、美好的境界。可见，叠字在缘情体物上有其独到的功能，它可以深化物态情貌的形象感。
二、叠字能生动地刻画人物形象
元朝戏曲家王实甫《西厢记》第一本第二折中写张生夜阑人静欲见莺莺时，有这样一段唱词：“……侧着耳朵听，蹑着脚步行，悄悄冥冥，潜潜等等，等待着那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。”“悄悄冥冥，潜潜等等”这四组叠字恰切地显现出张生渴望见到莺莺的急切心情，描绘出他那种偷偷摸摸、蹑手蹑脚的潜行动态。“齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺”则不仅充分流露出了张生对莺莺的爱慕之情，更使我们想象出莺莺曼妙的穿着体态。这里的叠字栩栩如生地描绘出特定身份特定情景下的才子佳人的有趣形象。它集中体现了叠字在刻画人物方面的非凡的表现力。《诗经·氓》中的“总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反”和《孔雀东南飞》中的“纤纤作细步，精妙世无双”也是通过叠字表现人物在一定环境下的情态，虽然寥寥数言，但耐人把玩回味，给人以无限想象的空间。因此我们说叠字对人物的刻画有极好的帮助，它能使人物形象更加生动鲜明。
三、叠字可以增强语言的感情色彩
南宋词人李清照《声声慢》开头即是：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”前人评论此词，多以开端三句连用叠字为其特色。因为用了连串叠字，故变舒缓为急促，变哀惋为凄厉，作者孤寂凄惨的情绪扑面而来，确实是“怎一个愁字了得”。
“长亭送别”是王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断，其[叨叨令]词曰：“见安排着车儿、马儿，不由人煎煎熬熬的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都韫作重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。”此曲是以尽情倾诉、直抒胸臆为特征的。有人说：“语中每叠二字，正是呜咽凄断说不出处。”它成功地突现出剧中人物回环往复的浓烈感情和掩抑泣诉的声气口吻。也就是说叠字可以使作品的感情表达更加充分而浓重。
四、叠字宜于制造或渲染气氛
晚年的杜甫在长期漂泊、老病孤愁、面对秋江时写了《登高》一诗，其中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句准确地表现了作者眼中的夔州秋天的典型特征，也传达出作者心中韶光易逝、壮志难酬的感慨。“萧萧”“滚滚”两组叠字极有气势地渲染了当时当地的秋的氛围，让人感觉秋风秋叶、秋水秋愁铺天盖地，汹涌袭来，作者登临送目，不胜其悲。
类似用叠字渲染气氛的诗句，杜甫的《兵车行》中亦有两处。如开头的“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰”和结尾的“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”。‘车辚辚，马萧萧”通过强烈的听觉视觉冲击，使人明显感受到征兵时紧迫、繁乱、喧嚣的气氛。而“声啾啾”通过象声叠字，烘托出战后白骨遍野、寂冷阴森的氛围。首尾呼应，有力地揭露战争给人民带来的深重苦难。
五、叠字有助于作品音韵和谐
诗文中使用叠字因具体环境不同而作用不同。但不管在何种环境中，叠字的使用都有助于作品节奏鲜明，音韵和谐。
唐代诗人刘希夷的《代悲白头翁》诗中有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，历来为人称颂，其妙处除了因为强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪因而引起了无数读书人的共鸣外，还在于“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，叠字回环，读来音韵优美，余音绕梁。
杜甫诗中名句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。”“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。”之所以令人百读不厌，口舌生香，一个重要原因就是句中的叠字形成的和谐的声调、协调的音韵给人带来了充分的听觉愉悦。
可以说，任何语言环境中的叠字都有双重功能，即既有表意功能，又有协律功能，因而一经准确使用，便有不可替代的效果。
叠字虽好，也不能盲目使用，使用不当也会有害于作品。在使用叠字时，我们可注意以下两点。
1、不能堆砌
陈榕甫先生在《诗词漫话》中说：“叠字用得过分，失去自然，也会使作品减色，令读者生厌。”正如偶用排偶，可使诗文顿时增色，但若全文排偶如骈文，则又呆板单调了。
2、注意变化
顾炎武在他的《日知录》中提到用叠字的要求：“复而不厌，赜而不乱。”要做到这一点，关键在于变化。唐初诗人寒山于此做得尤其好，有诗为证：
杳杳寒山道
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
此诗共有八句，每句用一组叠字，可谓繁复了，但丝毫没给人厌乱的感觉。“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。
总之，自先秦以来，不管是诗词、戏曲或小说、散文，叠字常被使用，或用来抒情，或用来刻画人物，或用来描写景物烘托气氛，或用来协调音韵。一经准确使用，它往往能使作品熠熠生辉。因此，本文就其使用情况、艺术效果、应注意的问题作了初浅的概说，希望能对我们的语文学习有所帮助。
严赛梅，女，湖北教育学院中文系，高级讲师。