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曹禺先生曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会。《雷雨》所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍，相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。”我很能理解，作者在创作时候并没有一种明确的主题，而是处于本能地一种倾诉，跟着自己的感觉去表现一个世界。表现那个时代原本具有的时代现象，时代风貌。由此，来真实的刻画，真实的演绎。那种来自于内心最原始，最沉淀的思考与探索。作为一名高中学生，对于这部经典之作，我也有自己的看法，尤其是对三位女性人物印象深刻，以下谈谈我的感受：
戏剧大师曹禺先生的话剧处女作《雷雨》可谓中国话剧中的经典之作。他曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。这句话让我知道他的一生并不是顺利的，平坦的。这也让我更加深信正是这些痛苦的经历，才使他产生了伟大的作品，诉说的渴望出自生活中所承受的苦难。这样的一个成长环境，也许帮助他塑造人物间复杂的关系，专制，伪善的家长，热情单纯的青年，被情爱烧昏了心可魅惑的女人，痛悔这罪行却又不自知地犯下巨大罪孽的公子哥，这些看作复杂的关系，在作者笔下如此条条有理，细细地酝酿，不觉间将事件推向了高潮。
《雷雨》具有一种震撼人心的美感，许多段落被人们反复背诵，这不单单的来自于文辞的优美，也不仅仅是来自于剧中人物性格的细致刻画，而是所有这一切，凝聚成一种“繁华落尽见真醇”的美感。包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。作者创作艺术的魅力，正是通过剧中八位人物的性格命运所体现的。
这是一部纠缠着复杂的血亲关系和聚集着众多巧合但却透露着必然性的悲剧。在这场悲剧中，有着三个逃不出悲剧命运的美丽女子，这是对我触动最深的人物，她们就是侍萍、繁漪和四凤。剧中塑造的这三个女子形象，她们在这场悲剧中注定逃不脱悲剧的命运。她们如雷雨中被击碎的美丽的花，她们的“美”让人赞叹，她们的“悲”让人同情。
曹禺先生将所有苦难集中于侍萍一身，面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。侍萍就是一朵受雷雨折磨的残败的梅花，侍萍的悲剧就是一曲用心良苦的命运挽歌。
窗外雷雨的声音，是老天在为她抱不平，是老天在叹息她的处境。当不公平的命把她送到周公馆，让她见到周朴园，一声声道出三十年前的哀怨。她不敢相信周董事长家的客厅里全是她的曾经，不敢相信周朴园仍然念着她的喜好，甚至把它变为了自己的习惯。直至听他问起，那个他心里的侍萍，她才真正明白了他那所谓的恋情，不过是镜中花，水中月。曾经挥霍的光阴，不过是为了掩盖他虚伪的外表下丑恶的心灵，不过是为了确定她的死讯，免得有人会了解他的过去，威胁到他多年来苦心经营的所谓的和谐的家庭。于是，侍萍变得咄咄逼人，只是晚了三十年的光景，从容的坚强，善良的宽恕他的恶行。她的人生，她人性的美给我们诠释了沉默的包容！
在《雷雨》里，还有这样一个女子，她的生命就像一只扑火的飞蛾，无比勇敢地追逐生命中认定的一丝光明，最后却使自己一步步走上无法回头的不归路。她是周朴园的現任太太——繁漪，乱世中一个美丽而悲惨的女子。
年轻无知的她被比自己年长将近二十岁的周朴园骗娶进周家，也许是为追逐年轻时所认定的爱情，但当发现这一切不过是虚惘，她却已无力改变。后来，冰冷的现实并没有打碎她对爱情美好的向往，她又爱上了自己丈夫的大儿子——周萍。不顾封建制度与道德伦理的束缚，她只一味在自己追逐爱情与幸福的道路上不管不顾地勇敢奔跑，明知无法被世俗接受却依然飞蛾扑火一样无所畏惧。可周萍不再年轻莽撞，爱上了四凤。她只能日复一日地忍受周朴园，忍受暗无天日的楼阁，忍受被强迫喝下的苦药，忍受传统封建礼数……当所有梦都被打破，冰冷的现实击碎她的信仰，击碎她的爱情，击碎她的心。
繁漪无法反抗，她爱自己的儿子，无论何时，她都不允许自己的儿子娶一个下人的女儿。因为她已明白了爱情只是一时的热血与冲动，清醒之后的现实会无情而冰冷。她的生命在追求爱情与承受爱情的一次次破灭中消失殆尽。
当《雷雨》的幕布拉开的时候，清纯的四凤笑靥如花。当《雷雨》的幕布闭合之前，天真的四凤只留下一具焦骨。在《雷雨》中，四风是一个被爱情和命运撕成碎片的美丽花朵。她本是一个纯洁而又充满青春活力的女孩。她的美原本可以尽情绽放，可不幸的是，她去了她不该去的大户人家做佣人，像现在的打工妹一样，怀着对外面世界的向往，爱上了不该爱的周公馆中的大少爷周萍，从而为自己导演了一场比她母亲更不幸的悲剧。身份的悬殊，教育的悬殊，注定这是一场爱情的悲剧。和她的母亲同是周家地位卑微的女仆，她们同有纯真善良的美，对生活充满着美好的向往，同是爱上不该爱的人。爱情的悲剧，命运的捉弄，让这个年轻美丽的少女，付出了生命的代价。
酝酿了三十年的雷雨在一个阴沉的午后，响彻云霄。它引出了一段情觞，破灭了两个家庭，击碎了三个灵魂。《雷雨》中，不可忽视的三个女子的温美，不可忘却的三个女子的悲剧，值得我们深深品析与思索。
《雷雨》对旧社会进行了毫无保留地披露，毫无疑问，剧中人物都是那个时代可悲可叹的牺牲品。曹禺先生写这部剧的最大成功之处在于成功地表现了二十年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。这样的好剧，是值得我们每一个高中生认真品读，认真揣摩的！
戏剧大师曹禺先生的话剧处女作《雷雨》可谓中国话剧中的经典之作。他曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。这句话让我知道他的一生并不是顺利的，平坦的。这也让我更加深信正是这些痛苦的经历，才使他产生了伟大的作品，诉说的渴望出自生活中所承受的苦难。这样的一个成长环境，也许帮助他塑造人物间复杂的关系，专制，伪善的家长，热情单纯的青年，被情爱烧昏了心可魅惑的女人，痛悔这罪行却又不自知地犯下巨大罪孽的公子哥，这些看作复杂的关系，在作者笔下如此条条有理，细细地酝酿，不觉间将事件推向了高潮。
《雷雨》具有一种震撼人心的美感，许多段落被人们反复背诵，这不单单的来自于文辞的优美，也不仅仅是来自于剧中人物性格的细致刻画，而是所有这一切，凝聚成一种“繁华落尽见真醇”的美感。包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。作者创作艺术的魅力，正是通过剧中八位人物的性格命运所体现的。
这是一部纠缠着复杂的血亲关系和聚集着众多巧合但却透露着必然性的悲剧。在这场悲剧中，有着三个逃不出悲剧命运的美丽女子，这是对我触动最深的人物，她们就是侍萍、繁漪和四凤。剧中塑造的这三个女子形象，她们在这场悲剧中注定逃不脱悲剧的命运。她们如雷雨中被击碎的美丽的花，她们的“美”让人赞叹，她们的“悲”让人同情。
曹禺先生将所有苦难集中于侍萍一身，面对苦难，人无法选择，只有去面对、去接受。她自始至终地关爱他人，以最大限度忍耐别人给她造成的伤害，不断退让地守着生命的底线。侍萍就是一朵受雷雨折磨的残败的梅花，侍萍的悲剧就是一曲用心良苦的命运挽歌。
窗外雷雨的声音，是老天在为她抱不平，是老天在叹息她的处境。当不公平的命把她送到周公馆，让她见到周朴园，一声声道出三十年前的哀怨。她不敢相信周董事长家的客厅里全是她的曾经，不敢相信周朴园仍然念着她的喜好，甚至把它变为了自己的习惯。直至听他问起，那个他心里的侍萍，她才真正明白了他那所谓的恋情，不过是镜中花，水中月。曾经挥霍的光阴，不过是为了掩盖他虚伪的外表下丑恶的心灵，不过是为了确定她的死讯，免得有人会了解他的过去，威胁到他多年来苦心经营的所谓的和谐的家庭。于是，侍萍变得咄咄逼人，只是晚了三十年的光景，从容的坚强，善良的宽恕他的恶行。她的人生，她人性的美给我们诠释了沉默的包容！
在《雷雨》里，还有这样一个女子，她的生命就像一只扑火的飞蛾，无比勇敢地追逐生命中认定的一丝光明，最后却使自己一步步走上无法回头的不归路。她是周朴园的現任太太——繁漪，乱世中一个美丽而悲惨的女子。
年轻无知的她被比自己年长将近二十岁的周朴园骗娶进周家，也许是为追逐年轻时所认定的爱情，但当发现这一切不过是虚惘，她却已无力改变。后来，冰冷的现实并没有打碎她对爱情美好的向往，她又爱上了自己丈夫的大儿子——周萍。不顾封建制度与道德伦理的束缚，她只一味在自己追逐爱情与幸福的道路上不管不顾地勇敢奔跑，明知无法被世俗接受却依然飞蛾扑火一样无所畏惧。可周萍不再年轻莽撞，爱上了四凤。她只能日复一日地忍受周朴园，忍受暗无天日的楼阁，忍受被强迫喝下的苦药，忍受传统封建礼数……当所有梦都被打破，冰冷的现实击碎她的信仰，击碎她的爱情，击碎她的心。
繁漪无法反抗，她爱自己的儿子，无论何时，她都不允许自己的儿子娶一个下人的女儿。因为她已明白了爱情只是一时的热血与冲动，清醒之后的现实会无情而冰冷。她的生命在追求爱情与承受爱情的一次次破灭中消失殆尽。
当《雷雨》的幕布拉开的时候，清纯的四凤笑靥如花。当《雷雨》的幕布闭合之前，天真的四凤只留下一具焦骨。在《雷雨》中，四风是一个被爱情和命运撕成碎片的美丽花朵。她本是一个纯洁而又充满青春活力的女孩。她的美原本可以尽情绽放，可不幸的是，她去了她不该去的大户人家做佣人，像现在的打工妹一样，怀着对外面世界的向往，爱上了不该爱的周公馆中的大少爷周萍，从而为自己导演了一场比她母亲更不幸的悲剧。身份的悬殊，教育的悬殊，注定这是一场爱情的悲剧。和她的母亲同是周家地位卑微的女仆，她们同有纯真善良的美，对生活充满着美好的向往，同是爱上不该爱的人。爱情的悲剧，命运的捉弄，让这个年轻美丽的少女，付出了生命的代价。
酝酿了三十年的雷雨在一个阴沉的午后，响彻云霄。它引出了一段情觞，破灭了两个家庭，击碎了三个灵魂。《雷雨》中，不可忽视的三个女子的温美，不可忘却的三个女子的悲剧，值得我们深深品析与思索。
《雷雨》对旧社会进行了毫无保留地披露，毫无疑问，剧中人物都是那个时代可悲可叹的牺牲品。曹禺先生写这部剧的最大成功之处在于成功地表现了二十年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。这样的好剧，是值得我们每一个高中生认真品读，认真揣摩的！