“卖火柴小女孩”的文学流浪
　　12岁，李晓萌就已发表了一首散文诗。
　　小时候，父母工作忙，无暇照顾两个孩子，弟弟出生后不久，李晓萌就被辗转在姥姥家、奶奶家轮流寄养。后来，一本书结束了她的流浪——《卖火柴的小女孩》，从此她进入了阅读世界，小学尚未毕业，已经读完了《青春之歌》、《许茂和他的女儿们》、《安娜卡列尼娜》、《红楼梦》。
　　随着第一篇散文诗的发表，她陆续又发表了一些作文。“很多年后，回头再看，惊觉那时的自己竟像极了卖火柴的小女孩，读书、织梦……”
　　不过，从1998年6月写完最后一篇文章，李晓萌竟有十年远离文学。这十年里，她“忙工作，忙家庭，忙着无穷无尽的繁杂琐屑，也忙着从一个女孩儿蜕变成女人”。
　　2007年，一次生病促使她思索生命的意义，在凌晨两点十分的电脑上迫不及待地敲敲打打，写下了阔别十年后的第一段文字，这便是首部长篇小说的第一个开头。之后，59天，30余万字的长篇小说《卿卿我我》创作完成。“敲完最后一个字的刹那间，泪流满面。那一夜，我梦到了自己小说里的主人公，他们朋友般的和我说话聊天，陪我走过了跌宕起伏、昼夜颠倒的59天。”
　　用“看人”来捕捉人性深处的蛛丝马迹
　　上班、买菜、带孩子、做家务，构成了李晓萌每天的生活。疲惫、伤感、呆滞而麻木是这种生活的一个侧面，另一个侧面则是广泛的诉求、真切的质感、复杂的矛盾、细腻又粗糙的需要。于是，她在作品中大量书写现实情感。
　　除了看书、看电影，她喜欢看人：“我会去熙熙攘攘的市场和超市，会躲在人群的某个角落里观察身边的人。会通过他们吃饭的姿势、说话的神态、走路的步幅揣测他们的年龄、性格、好恶和生活背景。”李晓萌说，“我喜欢在现实背景下，通过人和人之间的关系变化来捕捉人性深处的蛛丝马迹。”
　　至今为止，李晓萌创作的三部长篇小说《卿卿我我》、《马不停蹄的忧伤》、《求职》的故事都发生在青城，而青城的原型就是青岛。
　　“青岛是个极具异域风情的移民城市，相对富庶，文化也相对多元。”作为青岛土著的李晓萌，对这座城市有着无法割舍的、筋骨相连的深厚感情。
　　但她没有在作品里直接点明青岛，不想让小说和小说里的一切拘泥于某个具体城市。“我希望我的小说可以像一面镜子，不同的读者可以在里面发现不同的东西。希望里面的故事可以发生在世界的任何角落，希望所有读过这些故事的人都能从中找到自己的影子。”
　　《卿卿我我》讲述70后一代人的成长史，《马不停蹄的忧伤》演绎一个70后女性和80后男性的爱情故事，写出了现代人繁忙生活表象之下的心灵缺失和重建。而到了《求职》，则是80后的求职故事。
　　“所有的获得必须以付出为前提，所谓的捷径必然要付出代价。《求职》就是这样。你选择努力，你就会前进；你选择坚强，你一定能走过黑暗看见曙光。有时候陷阱和幻象很美丽，但如果你应该到第二个路口拐弯，那你千万不要在第一个路口就放弃。”李晓萌说。
　　“一部作品的好坏，跟女性形象塑造的是否成功有很大关系”
　　在李晓萌看来，相较于男性，女性承载了更多的苦难，背负了更多的生存压力，和生活、时代、命运的联系更为直接、紧凑和细腻，可塑性更强，可表现的层面也更多。“凭借性别优势，女作家在书写女性时对女性心理、女性诉求的把握更精准细致，对女性社会地位、社会价值的定位和思考方面也反映得更为客观实际。”
　　她的小说也是如此：“我努力让女性在我的笔下有更深入更丰富的表达，不管是感情、事业还是生活，让她们拥有更多的尊严，获得更多的关注和认可。”她始终认为，一部作品的好坏，跟女性形象塑造的是否成功有很大关系。“因为女性柔韧的特质以及对世界更为敏锐的感知、对苦难更为坚韧的背负，让她们的形象更具张力，更为立体，也更有光芒。”
　　“作家，可以为一片树叶哀恸，为一抔黄土作传，可以为一个无名的囚徒请命，可以为一场世界大战殉身。”文学成为李晓萌生命中的一个定数，“我经常将它比作一条摆渡的船，从现实到梦境，从出世到入世，从嘈杂到宁静，从繁复到单纯……它让我在现世谋得内心的宁静和安稳，让我勇于和时间抗衡，和虚无对峙。”