【摘 要】
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小鱼把细小的波纹送到岸上 和我一起散步 它好像是我的前世 和风一起生于青蘋之末 脚下的鹅卵石上 蜿蜒着不易察觉的纹路 像我的一生 仰望着天空這个巨大的裂缝 高楼把落日撕成 一个个星星 夜空是一片凌乱的拼图 让人着迷
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小鱼把细小的波纹送到岸上
和我一起散步
它好像是我的前世
和风一起生于青蘋之末
脚下的鹅卵石上
蜿蜒着不易察觉的纹路
像我的一生
仰望着天空這个巨大的裂缝
高楼把落日撕成
一个个星星
夜空是一片凌乱的拼图
让人着迷
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穿过十里长的城市，赴会 路边的高楼像岸，像翻开的书页 十年老友，拿出掛在嗓子里的高音 朗诵，文字随着陶笛声变成飞的黑鸟 茶、瓜子、小点心也在听 秋雨里，它们的滋味好过平常 雨滴在玻璃上沸腾着 落叶是树的鼻子，嗅着世间的味道 地上的积水，溶有桂花的香 水里的灯火世界也是香的
月亮站在高压线上充电 后半夜，它的孤单更加明亮 月光如水。尘世是污黑的水底 寂静和寒冷都是黑的 无尽的黑，是失眠的盔甲 固若金汤的安全，让我忘了光 夜空，只是侧脸。或许天上的老君 和我們不一样，只有月亮这个独眼
秋饮（其一） 路边的树，落下一个词 大地上的吻，带着几毫安的闪电 我的眩晕与此有关 枯黄的季节，是杯中的琥珀色 停杯后，身体就开始长刺 世界是疼的 醉如霜花，与一圈年轮碰杯 碰杯，用兩扇透明的玻璃门 把自己关闭在生活之外 路边的树，落下一次敲门 喊我醒来。这棵高大的器皿 盛着我恍如隔世的重启来生的睡眠 秋饮（其二） 秋风是一撇，我是小小的一捺 不稳定的组合，人间摇摇晃
一只鹰，一条鱼像一个个橡皮擦 来来回回地，分别在天上地下 擦除我们的影迹。我们必将老去 这是第几代的草青、绿树 这风，来来去去了多少回 无数消失的影子聚集成雨前的乌云 我们必须老去，这个世界拥挤 不要月光这条冰凉的充电线路 太阳，是个明亮的插孔 讓我们可以温暖地老去，门上 红纸褪色，门神在人间又老了一岁
临窗的湖水，给桌面铺上一层绸子 那波纹多像鳊鱼的鳞片 我怀疑筷子轻轻一动，就跳出一条鱼来 不只有湖水佐餐，湖畔的荷塘 也缠住食欲，丢下几声鸟鸣 在瓷盘里，滴溜溜打转 这是九月的武汉，稻子尚未成熟 雪白的米粒，已在腸胃里翻滚清香 我不胜酒力的醉语 都悄悄地，倒进了东湖 环湖栈道 清爽袭岸，微腥的湖风在深夜游荡 这个夜晚，只有星星与 一群躁动的诗人，无眠 披一头星光，踩着琴
一道道山，层层叠叠，墨峰淡远 像是一片片鱼鳞。水是一条条线索 连着地下的海，空气里的土腥味 让人觉得，一颗露珠就能激活 这道翘在平原上如鱼尾的山梁 它隨时可能跳跃起来，抖落 一身的泥土、庄稼和我寄居的半生 这沉静数千年的群山，或许 就是逍遥游里的北冥之鱼。我想 我发现了庄子想象力的原址
在评价什么样的作品为伟大的作品时，T·S艾略特认为：经典作品只可能出现在文明成熟的时候，语言及文学成熟的时候，它一定是成熟心智的产物。博尔赫斯则认为：经典是一个民族或几个民族长期以来阅读的书籍，是世世代代的人出于不同的理由，以先期的热情和神秘的忠诚预读的书。 从“成熟”与“时间”这两个标准来审视当代小说，其都将与“伟大”“经典”相去甚远。因为现代小说其诞生的环境本身就是复杂的，复杂的语境将现代小
我今夜匆忙地回到村庄 村庄里母亲躺在村庄的床上 她吃多了粮食喝多了苦菜汤 丰收的粮食让她病倒了 在村庄黑夜的月亮下 我陪伴在母亲的病床旁 说着母亲没有去过的远方 经过一夜的月光治疗 母亲站在白天的村庄 曬着太阳目光安详 对着我这张远方归来的脸 她说她的村庄小了 问我居住的村庄是不是 大得如她的九十九座村庄 我想了想，望着她住的村庄 这白天的村庄 只有几座互相隔得遥远
有一个美文写得很好的朋友，他的文章用四个字形容最为恰当：怡情悦心。他的笔下没有什么惊天动地的大事，不过是对日常生活的细致记录。就是这样一份细腻的雅致情怀，让我们读起来非常轻松温暖。区区千字，风格洒脱，简练有趣，把生活化繁为简，把人世的复杂化为一条清澈的溪涧。 可是他已搁笔好几年了，总让人觉得惋惜，于是我们常常劝他写。起初，他很开心，答应说不丢掉，得空会写的。后来他总是苦笑，再往后他干脆断了我们的
张爱玲说人生有三大恨事：一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨《红楼梦》未完。想那才气灵气心气高如爱玲者亦难免人世间不尽意，有恨有憾。何况我们庸庸俗世中人，寻常日子的不尽意事该是三百件也说不完罢。 宋人方岳有诗曰：“不如意事常八九，可与语人无二三。”简洁的话，却切切实实道出了生活的本质。虽如此，而日子是已经扬起的帆，有风有浪有暗礁，也依旧要向前。所以南宋的无门慧开禅师劝世人：“春有百花秋有月，夏有凉风