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【摘要】钢琴伴奏在音乐专业中是一门综合性极强的专业，它除要具备一定的钢琴功底之外，还需要具备多种学科的理论知识，尤其是和声学显得格外重要。在乐曲伴奏中，如果能根据音乐风格设计出恰当的和声，不仅可以使得乐曲在乐思的陈述中起到补充和衬托的作用，而且还能使音乐的表现力得到更大的扩展。本文立足调性化和声在钢琴伴奏的实际运用，从和声、节奏、终止式等方面论述调性化和声在钢琴伴奏中的作用，以期能引起广大钢琴伴奏者对和声学理论知识的重视，提高钢琴伴奏的质量。
【关键词】和声；伴奏；体现
一、什么是调性化和声
我们通常将“大小调和声”称为“调性化和声”。而调式化和声是指“大小调和声体系”之外的其它调式体系音乐，我们也称其为 “非调性体系”的音乐（如：五声调式、中古调式等）。二者是有区别的。调性化和声的结构是以其自身音级的功能性、逻辑性为原则的，我们通常也称其为功能性和声。在调性化和声体系中每个调式音级的功能意义都是非常明确的，主音在调式中对调式的每个音级都有着绝对性与中心性，是调式中最为重要的音。一般来讲调式和声侧重的是横向的线条与旋律的走向，而调性化和声则不然，它侧重的是纵向的和弦结构发展及调式中主音的确立。
二、钢琴伴奏中为什么要使用调性化和声
我们通常讲的调性化和声一般是指欧洲的大小调和声体系，相对调式化和声，它更能够明确其调式，对调性功能的稳定性也有着很大的作用。同时在和声的进行中，调性化和声也是极其重视有效的和声序进的，因此我们说调性化和声是有规律、有逻辑的。调性化和声体系对我国近代音乐的发展也起了举重若轻的作用。因它特有的和弦结构形式，由稳定到不稳定再到稳定的有效和声序进，这都直接影响了我国音乐中的和声编配，使我国钢琴伴奏得到质的提高。在调性化和声中，通常只有三度叠置的和弦所构成的和声，音响才会协和、丰满。因为三度叠置的和弦中都是有协和音程所构成，而像二七度这种不协和的音程在三度叠置的和弦中一般不会出现，这也是为何三度叠置的和弦音响协和的一个重要的原因。另外在整个和声进行的陈述是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”，由“协和”到“不协和”再到“协和”，彼此循环反复、周而复始，以此加强和声进行的逻辑性。所以说，调性化和声在钢琴伴奏中的使用是非常必要的。
三、调性化和声在钢琴伴奏中的运用
不同的和弦结构、和声进行、织体排列、音区位置、声部数量会构成不同的音响色彩与和声效果。因此，在钢琴伴奏中如何更好地运用调性化和声还涉及到以下几个方面的问题。
（一）分析经典作品
在钢琴伴奏中，首先摆在我们面前的就是和弦的选择以及声部的编排。想要弹一首好的钢琴伴奏，我们本科和声课上有限的学习和钢琴伴奏老师所教的基本的音型织体是远远不够的，我们必须深入分析经典的钢琴作品和名家所编配的正谱伴奏。发现好的音响我们一定要停下来分析研究，为什么好听？他用了什么和弦？他的声部织体是怎么安排的？只有把这些搞清楚了以后，我们在遇到类似风格的乐曲才能够运用它。
（二）和声终止式的运用
终止式是明确音乐乐句和段落的划分，以和声手法来结束乐句和乐段，具有终止的稳定性。终止式常见的形式有：正格终止、变格终止、半终止、完满终止。终止中 K四六后的个性化艺术处理：在整首歌曲或某个乐段、乐句结束时，若应用到终止四六和弦，那么后面的和声进行按一般规律就会进行到属和弦从而推迟了主和弦的出现，使得整个终止的紧张度也就越加强烈。
（三）钢琴伴奏中和弦的具体选择与运用
1.正三和弦。正三和弦是调式和声进行的骨干和弦，在钢琴即兴中，首先要掌握的就是正三和弦的使用方法。即Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级和弦的用法。（1）Ⅰ级和弦是用来明确其调性的，通常使用于乐曲的开始和结束部位，一般出现在下属S或属D之后，为避免单调的和声色彩，我们在乐曲的中间部分也可以适当地选用副三和弦来代替。（2）Ⅳ级和弦在大调中给人的感觉是舒展开阔的，在小调中色彩则恰恰相反，但它们都具有着不稳定的因素。Ⅳ级和弦通常用在Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅵ级之后，Ⅴ级、Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅶ级之前。（3）由于Ⅴ级和弦中有导音的存在，使得该和弦的倾向性非常明确。它对主和弦起着支撑作用。
2.属七和弦。属七和弦的构成是在属三和弦上方加入上一个小三度得来，这时在音程上就会出现了小七度、增四度、减五度音程，可以增加其音响的不协和程度，使其更加倾向于主和弦。
3.副三和弦。在钢琴即兴伴奏的实践操作中我们为了丰富和声的色彩变化，在选配和弦时我们有时可以适当加入一些副三和弦，或用副三和弦代替原有正三和弦的地位。如：Ⅱ级和弦、Ⅵ级和弦、Ⅲ级和弦、Ⅶ级和弦的使用。
4.副七和弦。在调性化和声体系中常用的副七和弦有大七和弦、小七和弦、减七和弦和半减七和弦。这类和弦主要上行四度解决到三和弦，常在通俗音乐中体现。
（四）变音体系和声的运用
当调性化和声体系中，自然和弦中的音做半音变化（降低或升高）时，就会使得和弦在结构、音响、功能上发生改变，而形成变和弦。根据变和弦在一定调式条件下不同的作用，可分为功能性变和弦和色彩性变和弦。功能性变和弦在调性化和声体系的和声语言中，副属和弦是非常重要的和声语言，同时副属和弦又与其它各种变和弦（如副下属、副导七、副属九、增六和弦）有着密切的联系。副属和弦作为基本和声语言之一，起着非常重要的作用。
四、结语
在钢琴伴奏中调性化和声运用是非常重要的。如器乐伴奏、声乐伴奏以及舞蹈伴奏等，这一切都离不开和声理论的支撑。在和声的配置中我们要尽量根据乐曲的风格使用最恰当的和弦。如：柱式和弦、分解和弦、半分解和弦、音型化和弦等，对于这些和弦我们一定要灵活运用，充分体现其乐思的陈述。调性化和声运用是钢琴伴奏学习者的重中之重，不懂得和声理论就不可能弹奏出好的伴奏。因此，一直以来，所有的钢琴伴奏学习者无不在强调和声理论的重要性，所以我们要通过细心的学习和持之以恒的探索来强化促进我们的钢琴伴奏能力。
参考文献
[1]桑桐.和声学教程[M].上海音乐出版社，2001（05）：554.
[2]斯波索宾.和声学教程[M].人民音乐出版社，2008（03）：435.
[3]谢哲邦.钢琴即兴伴奏实用教程[M].上海音乐出版社，2007 （07）：495.
【关键词】和声；伴奏；体现
一、什么是调性化和声
我们通常将“大小调和声”称为“调性化和声”。而调式化和声是指“大小调和声体系”之外的其它调式体系音乐，我们也称其为 “非调性体系”的音乐（如：五声调式、中古调式等）。二者是有区别的。调性化和声的结构是以其自身音级的功能性、逻辑性为原则的，我们通常也称其为功能性和声。在调性化和声体系中每个调式音级的功能意义都是非常明确的，主音在调式中对调式的每个音级都有着绝对性与中心性，是调式中最为重要的音。一般来讲调式和声侧重的是横向的线条与旋律的走向，而调性化和声则不然，它侧重的是纵向的和弦结构发展及调式中主音的确立。
二、钢琴伴奏中为什么要使用调性化和声
我们通常讲的调性化和声一般是指欧洲的大小调和声体系，相对调式化和声，它更能够明确其调式，对调性功能的稳定性也有着很大的作用。同时在和声的进行中，调性化和声也是极其重视有效的和声序进的，因此我们说调性化和声是有规律、有逻辑的。调性化和声体系对我国近代音乐的发展也起了举重若轻的作用。因它特有的和弦结构形式，由稳定到不稳定再到稳定的有效和声序进，这都直接影响了我国音乐中的和声编配，使我国钢琴伴奏得到质的提高。在调性化和声中，通常只有三度叠置的和弦所构成的和声，音响才会协和、丰满。因为三度叠置的和弦中都是有协和音程所构成，而像二七度这种不协和的音程在三度叠置的和弦中一般不会出现，这也是为何三度叠置的和弦音响协和的一个重要的原因。另外在整个和声进行的陈述是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”，由“协和”到“不协和”再到“协和”，彼此循环反复、周而复始，以此加强和声进行的逻辑性。所以说，调性化和声在钢琴伴奏中的使用是非常必要的。
三、调性化和声在钢琴伴奏中的运用
不同的和弦结构、和声进行、织体排列、音区位置、声部数量会构成不同的音响色彩与和声效果。因此，在钢琴伴奏中如何更好地运用调性化和声还涉及到以下几个方面的问题。
（一）分析经典作品
在钢琴伴奏中，首先摆在我们面前的就是和弦的选择以及声部的编排。想要弹一首好的钢琴伴奏，我们本科和声课上有限的学习和钢琴伴奏老师所教的基本的音型织体是远远不够的，我们必须深入分析经典的钢琴作品和名家所编配的正谱伴奏。发现好的音响我们一定要停下来分析研究，为什么好听？他用了什么和弦？他的声部织体是怎么安排的？只有把这些搞清楚了以后，我们在遇到类似风格的乐曲才能够运用它。
（二）和声终止式的运用
终止式是明确音乐乐句和段落的划分，以和声手法来结束乐句和乐段，具有终止的稳定性。终止式常见的形式有：正格终止、变格终止、半终止、完满终止。终止中 K四六后的个性化艺术处理：在整首歌曲或某个乐段、乐句结束时，若应用到终止四六和弦，那么后面的和声进行按一般规律就会进行到属和弦从而推迟了主和弦的出现，使得整个终止的紧张度也就越加强烈。
（三）钢琴伴奏中和弦的具体选择与运用
1.正三和弦。正三和弦是调式和声进行的骨干和弦，在钢琴即兴中，首先要掌握的就是正三和弦的使用方法。即Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级和弦的用法。（1）Ⅰ级和弦是用来明确其调性的，通常使用于乐曲的开始和结束部位，一般出现在下属S或属D之后，为避免单调的和声色彩，我们在乐曲的中间部分也可以适当地选用副三和弦来代替。（2）Ⅳ级和弦在大调中给人的感觉是舒展开阔的，在小调中色彩则恰恰相反，但它们都具有着不稳定的因素。Ⅳ级和弦通常用在Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅵ级之后，Ⅴ级、Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅶ级之前。（3）由于Ⅴ级和弦中有导音的存在，使得该和弦的倾向性非常明确。它对主和弦起着支撑作用。
2.属七和弦。属七和弦的构成是在属三和弦上方加入上一个小三度得来，这时在音程上就会出现了小七度、增四度、减五度音程，可以增加其音响的不协和程度，使其更加倾向于主和弦。
3.副三和弦。在钢琴即兴伴奏的实践操作中我们为了丰富和声的色彩变化，在选配和弦时我们有时可以适当加入一些副三和弦，或用副三和弦代替原有正三和弦的地位。如：Ⅱ级和弦、Ⅵ级和弦、Ⅲ级和弦、Ⅶ级和弦的使用。
4.副七和弦。在调性化和声体系中常用的副七和弦有大七和弦、小七和弦、减七和弦和半减七和弦。这类和弦主要上行四度解决到三和弦，常在通俗音乐中体现。
（四）变音体系和声的运用
当调性化和声体系中，自然和弦中的音做半音变化（降低或升高）时，就会使得和弦在结构、音响、功能上发生改变，而形成变和弦。根据变和弦在一定调式条件下不同的作用，可分为功能性变和弦和色彩性变和弦。功能性变和弦在调性化和声体系的和声语言中，副属和弦是非常重要的和声语言，同时副属和弦又与其它各种变和弦（如副下属、副导七、副属九、增六和弦）有着密切的联系。副属和弦作为基本和声语言之一，起着非常重要的作用。
四、结语
在钢琴伴奏中调性化和声运用是非常重要的。如器乐伴奏、声乐伴奏以及舞蹈伴奏等，这一切都离不开和声理论的支撑。在和声的配置中我们要尽量根据乐曲的风格使用最恰当的和弦。如：柱式和弦、分解和弦、半分解和弦、音型化和弦等，对于这些和弦我们一定要灵活运用，充分体现其乐思的陈述。调性化和声运用是钢琴伴奏学习者的重中之重，不懂得和声理论就不可能弹奏出好的伴奏。因此，一直以来，所有的钢琴伴奏学习者无不在强调和声理论的重要性，所以我们要通过细心的学习和持之以恒的探索来强化促进我们的钢琴伴奏能力。
参考文献
[1]桑桐.和声学教程[M].上海音乐出版社，2001（05）：554.
[2]斯波索宾.和声学教程[M].人民音乐出版社，2008（03）：435.
[3]谢哲邦.钢琴即兴伴奏实用教程[M].上海音乐出版社，2007 （07）：495.