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摘要：对于影视而言，光影和色彩是非常重要的两种制作元素，不仅可以营造出特定的意境，而且有利于传达人物的情绪和感受。本文基于达芬奇调色色彩理论，以影视后期制作为研究切入点，深入探讨达芬奇调色系统及其具有的突出優势，明确此系统应用的基本目标及根本原则，并从人物调色、风景调色以及静物调色三个层面阐述此系统的具体应用，其中以人物调色为主，同时，借助彩色图片的形式进行辅助论述，以期为数字时代对影视作品进行后期色彩处理提供些许借鉴。
关键词：达芬奇调色系统;调色色彩理论;影视后期;具体应用
引言
随着数字化时代到来，受众对影视视觉效果提出了更高的要求，因此影视制作后期调色环节至关重要。实拍受环境、天气等因素的影响较大，仅凭借实拍效果很难达到受众对影视剧视觉效果的要求，因此，需要借助达芬奇调色系统对人物、风景以及静物等要素进行调色处理。
一、达芬奇调色系统的基本内容及突出优势
为了更好地运用达芬奇调色系统，需要对此系统涉及的基本内容加以阐述，本文分为以下两个层面进行论述：
其一，光与色。对于影视作品而言，光和色是两种非常重要的要素。光分为两种类型，此处仅讨论可见光，可见光有多种色彩，如最常见的白光，要想受众看到影像，必须满足的三个条件之一就是要有光源;其二，色彩模式，可以把色彩分为加色模式、减色模式。一种是加色模式，它又被称为“RGB模式”，此模式由三种基本色光构成，基本上涵盖了人体可以感知的色彩种类。另一种是减色模式，此模式又被称为“CMY模式”，即物理呈现出的颜色是剩余的部分，因为有一部分颜色被吸收了，在影视后期色彩处理中一般较少运用这种模式。
达芬奇调色系统具有非常显著的优势特征，此系统适用于影视制作的调色模块，不仅可以对影视作品进行降噪处理，还能进行3D调色，具有明显的实时渲染作用。
二、达芬奇调色系统应用的基本目标及根本原则
（一）基本目标
调色的目的在于改善作品的视觉效果，最大限度满足受众的视觉需求，使得受众在感受作品的过程中产生情绪的波动。首先，要确保镜头色彩风格相统一。在利用达芬奇调色系统的基础上，以加载风格的方式匹配LUT，将色彩不一的镜头调整为和谐的状态;其次，确保主次色彩分明。依据作品表达意图，对作品色彩做出主次处理，最大限度凸出主体色彩，使受众的注意力可以跟随主体人物的动作行为、情感波动等不断变化;最后，形成比较鲜明的色彩风格。依据影视作品的风格定位，合理选择色彩风格，可以更好地感染受众情绪。
（二）根本原则
达芬奇调色系统应用原则主要有两点，一是加强亮色指标管控，亮度的高低要适度，避免亮度问题影响作品的收视率;二是最大限度发挥出色彩的最佳表现，调色要秉持尽可能让每一个画面色彩都能够呈现出最佳表现的原则，调色师可以充分使用此系统中一级和二级调色工具，并能够让众多种色彩呈现出最佳的色彩表现，从而塑造最佳影像风格。
三、达芬奇调色系统在影视后期制作中的具体应用
（一）人物调色
人物调色分为三个方面，首先，在示波器中展示拍摄的人物原图，如图1所示，通过示波器可以明显看出实拍画面的亮度较低，亮度比较暗的地方有被切的痕迹。因此，需要对亮度进行调整，先调整对比度，降低lift的数值，提高gamma和gain值，将饱和度数值调整为95，再利用色轮等工具调整色调，使亮度较高的图像画面呈现出中间偏暖色系状态，而较暗的部分以偏冷的色系为主。
其次，进入选调色模块，图1中的人物图像比较明显的部位是嘴唇，利用qualifier工具将嘴唇选出，同时，也将脸部选出来，对这两个部分逐一进行调色。从图1可以看出女孩鼻梁处有噪点，需要进行降噪处理，还需要对脸部做一定程度的磨皮。
最后，进行风格设定。调色师可以利用soft工具做出调色处理，此种方式的处理过程较为简单。为了使画面风格更为凸出，利用色轮、clip等工具再次勾画女孩脸部轮廓。此外，为了更好地确保色彩平衡度，最好将脸部之外部分的暗度调低。
（二）风景调色
风景调色与人物调色有很大的区别，需要从画面整体着手，就一般风景拍摄而言，其存在的主要问题有前后景区分不明显、天空层次感不分明以及细节色彩不深入等。调色师在进行风景调色时，可以利用gamma、lift、gain工具完成初步调色环节。再根据单独模块存在的问题进行调色。以天空部分为例，可以在亮度比较高的地方添入红色或者黄色，同时，利用子混合节点，完成综合调色。
（三）静物调色
静物调色是影视后期制作不可忽视的重要内容，受拍摄环境、条件制约，实拍静物图往往存在些许问题，例如，偏色问题、曝光不足问题等。对于此，调色师可以直接运用达芬奇调色系统中的调色工具，利用饱和度、对比度以及调色板等工具解决影调色温不同的问题。
四、结论
色彩处理是影视制作后期工作的重要内容，为了更好地满足受众的视觉需求，最大限度达到最佳色彩表现，理应充分利用达芬奇调色系统，加强对达芬奇调色色彩理论的运用。与此同时，充分结合影片制作风格及画面类型，做好人物、风景、静物等部分的调色处理，确保画面效果最优化。
参考文献：
[1]景峥.达芬奇调色系统在电视节目制作中的运用[J].西部广播电视，2016（10）：206.
[2]刘琼，吴梓刚.达芬奇（DaVinci Resolve）调色在人文类纪录片中的运用——以大型人文类纪录片《秘境神草》为例[J].影视制作，2018，24（03）：23-27.
作者简介：
严越峰（1986，10-）男，民族：汉，籍贯：浙江长兴，学历：本科，研究方向：电视后期包装行业 影视后期。
关键词：达芬奇调色系统;调色色彩理论;影视后期;具体应用
引言
随着数字化时代到来，受众对影视视觉效果提出了更高的要求，因此影视制作后期调色环节至关重要。实拍受环境、天气等因素的影响较大，仅凭借实拍效果很难达到受众对影视剧视觉效果的要求，因此，需要借助达芬奇调色系统对人物、风景以及静物等要素进行调色处理。
一、达芬奇调色系统的基本内容及突出优势
为了更好地运用达芬奇调色系统，需要对此系统涉及的基本内容加以阐述，本文分为以下两个层面进行论述：
其一，光与色。对于影视作品而言，光和色是两种非常重要的要素。光分为两种类型，此处仅讨论可见光，可见光有多种色彩，如最常见的白光，要想受众看到影像，必须满足的三个条件之一就是要有光源;其二，色彩模式，可以把色彩分为加色模式、减色模式。一种是加色模式，它又被称为“RGB模式”，此模式由三种基本色光构成，基本上涵盖了人体可以感知的色彩种类。另一种是减色模式，此模式又被称为“CMY模式”，即物理呈现出的颜色是剩余的部分，因为有一部分颜色被吸收了，在影视后期色彩处理中一般较少运用这种模式。
达芬奇调色系统具有非常显著的优势特征，此系统适用于影视制作的调色模块，不仅可以对影视作品进行降噪处理，还能进行3D调色，具有明显的实时渲染作用。
二、达芬奇调色系统应用的基本目标及根本原则
（一）基本目标
调色的目的在于改善作品的视觉效果，最大限度满足受众的视觉需求，使得受众在感受作品的过程中产生情绪的波动。首先，要确保镜头色彩风格相统一。在利用达芬奇调色系统的基础上，以加载风格的方式匹配LUT，将色彩不一的镜头调整为和谐的状态;其次，确保主次色彩分明。依据作品表达意图，对作品色彩做出主次处理，最大限度凸出主体色彩，使受众的注意力可以跟随主体人物的动作行为、情感波动等不断变化;最后，形成比较鲜明的色彩风格。依据影视作品的风格定位，合理选择色彩风格，可以更好地感染受众情绪。
（二）根本原则
达芬奇调色系统应用原则主要有两点，一是加强亮色指标管控，亮度的高低要适度，避免亮度问题影响作品的收视率;二是最大限度发挥出色彩的最佳表现，调色要秉持尽可能让每一个画面色彩都能够呈现出最佳表现的原则，调色师可以充分使用此系统中一级和二级调色工具，并能够让众多种色彩呈现出最佳的色彩表现，从而塑造最佳影像风格。
三、达芬奇调色系统在影视后期制作中的具体应用
（一）人物调色
人物调色分为三个方面，首先，在示波器中展示拍摄的人物原图，如图1所示，通过示波器可以明显看出实拍画面的亮度较低，亮度比较暗的地方有被切的痕迹。因此，需要对亮度进行调整，先调整对比度，降低lift的数值，提高gamma和gain值，将饱和度数值调整为95，再利用色轮等工具调整色调，使亮度较高的图像画面呈现出中间偏暖色系状态，而较暗的部分以偏冷的色系为主。
其次，进入选调色模块，图1中的人物图像比较明显的部位是嘴唇，利用qualifier工具将嘴唇选出，同时，也将脸部选出来，对这两个部分逐一进行调色。从图1可以看出女孩鼻梁处有噪点，需要进行降噪处理，还需要对脸部做一定程度的磨皮。
最后，进行风格设定。调色师可以利用soft工具做出调色处理，此种方式的处理过程较为简单。为了使画面风格更为凸出，利用色轮、clip等工具再次勾画女孩脸部轮廓。此外，为了更好地确保色彩平衡度，最好将脸部之外部分的暗度调低。
（二）风景调色
风景调色与人物调色有很大的区别，需要从画面整体着手，就一般风景拍摄而言，其存在的主要问题有前后景区分不明显、天空层次感不分明以及细节色彩不深入等。调色师在进行风景调色时，可以利用gamma、lift、gain工具完成初步调色环节。再根据单独模块存在的问题进行调色。以天空部分为例，可以在亮度比较高的地方添入红色或者黄色，同时，利用子混合节点，完成综合调色。
（三）静物调色
静物调色是影视后期制作不可忽视的重要内容，受拍摄环境、条件制约，实拍静物图往往存在些许问题，例如，偏色问题、曝光不足问题等。对于此，调色师可以直接运用达芬奇调色系统中的调色工具，利用饱和度、对比度以及调色板等工具解决影调色温不同的问题。
四、结论
色彩处理是影视制作后期工作的重要内容，为了更好地满足受众的视觉需求，最大限度达到最佳色彩表现，理应充分利用达芬奇调色系统，加强对达芬奇调色色彩理论的运用。与此同时，充分结合影片制作风格及画面类型，做好人物、风景、静物等部分的调色处理，确保画面效果最优化。
参考文献：
[1]景峥.达芬奇调色系统在电视节目制作中的运用[J].西部广播电视，2016（10）：206.
[2]刘琼，吴梓刚.达芬奇（DaVinci Resolve）调色在人文类纪录片中的运用——以大型人文类纪录片《秘境神草》为例[J].影视制作，2018，24（03）：23-27.
作者简介：
严越峰（1986，10-）男，民族：汉，籍贯：浙江长兴，学历：本科，研究方向：电视后期包装行业 影视后期。