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【摘要】如果用一个名字来代表当代世界的经典电影创作的话，这个名字毋庸置疑应该是“宫崎骏”。宫崎骏能够得到世界范围的认同和赞誉，主要原因在于他所营造的个性鲜明而又意蕴丰富的想象空间中，从而他的作品呈现出深邃、幽远的思想内涵。
【关键词】动画；角色；魅力
1．对宫崎骏动画角色的分析
宫崎骏动画之所以作为代表世界的经典创作，与他的角色塑造是不可分割的。在动画电影不断现代化的今天，他的电影更加坚守世界动画电影的传统，也更加坚持日本动画电影的传统，让绘画本质一直保有新的光彩和生命。在他的作品中每一个角色都有一个鲜活的灵魂，无论是主角还是配角。复杂而不单一的性格使所有角色鲜活的支撑体，而恰当的心理捕捉，又将角色尤其是主角作为人的特性突现出来。虽然宫崎骏动画角色在造型上动作上并无太多新意，但在性格的丰富性刻画上是非常引人注目的，在他的作品中角色的塑造更趋于现实化，并且色彩上单一，线条也很简单。可以说，宫崎骏无论在刻画角色、塑造角色还是长话的描绘都是令人感叹的。
2．主人公多为少女，角色更加深入本质
在他作品中，主人公形象多为少女，从《风之谷》的娜乌西卡，《龙猫》中的五月和may，《幽灵公主》中的桑，《千与千寻》中的千寻，都是少女。且大多数人物形象是被美化的，勇敢少年加温柔少女。其次，作品是人物的理想化。《风之谷》的娜乌西卡，早期的主角娜乌西卡的善良勇敢宽容的性格始终如一的贯穿全片；《龙猫》中的两姐妹，更是将纯洁可爱的性格单纯的活灵活现出来。宫崎骏已经完成了角色对自我、对他人、对社会、对自然各角度单纯美好的刻画。但所有的这些性格还只属于同一性质。从《红猪》开始，性格的丰富性刻画开始帷幕了。随后《幽灵公主》中的阿西达卡和幽灵公主桑也同样如此。阿西达卡被魔咒俯身，在神性与魔性之间周旋，在铁镇与森林之间奔走；在幻姬与桑之间调解。桑被人类抛弃，痛恨人类对森林的毁灭，但又深深感受到阿西达卡对她的理解与爱，到了千寻，“小千”的世界与“千寻”的世界不断冲突与诱惑着千寻。在千寻身上，我们再次看到了久违的单纯与坚持。宫崎骏的动画角色的性格塑造的固有限制，不在追求外在形态的逼真性，而将着力于深入角色的本质。
3．角色性格塑造
3.1角色性格复杂性的手法
角色性格复杂性的手法主要从两个角度进行：从外部设计上来看，拼贴是动画片常用的手法，但宫崎骏将拼贴的手法运用为角色性格复杂化的营造手段，《红猪》中波尔哥的人身猪面，形象的突现骑在“人”与“猪”之间的矛盾和统一。《幽灵公主》中的阿西达卡的人身魔手，魔手在愤怒场面下的杀戮冲动和阿西达卡正常受到不断扼制，再现了魔性与理性的对抗。
此外，宫崎骏还会合理利用道具的辅助作用，桑的面具很好的为其展现了性格的两面性，带上面具，桑代表着莫娜族，展现人类早期对自然的依赖。
3.2主角性格——矛盾而统一的性格
从内在设计来看，主角性格不论是多么复杂和多样，却始终处于同一之中，形成了矛盾而统一的性格。红烛的矛盾和困惑，直接来源对战争的经历和目睹，更深的植根于他对正义正直的追求；阿西达卡的矛盾来自他对一切的洞悉，更深地植根于他个人和平共存的期待和渴望；桑对森林对人类的矛盾应该说来自对自然的切身的爱，对人类久远的情感追求；千寻的矛盾虽然来自外部环境，但内心始终统一于对父母的解救之情，实质上是他对自我的坚持和异我的拒绝。从红猪到千寻，他们复杂性格都统一于对人类和谐的渴望，对人性纯洁的坚持，都统一于对早期作品中那些单纯美好的坚持和执着。
3.3配角——尤其是反面角色的塑造
宫崎骏动画电影中的动画主角通过矛盾而统一的性格刻画，让角色更加真实的一面深入人心。与主角同样鲜活的还有活跃于其中的各类配角：《风之谷》的小狐鼠、《龙猫》的胖龙猫、《幽灵公主》的可爱的小树精，神奇的麒麟神，都给人留下了深刻的印象。宫崎骏十分注重对次要角色的刻画，在系列次要角色中尤其是其中对反面角色的性格刻画上，克服了其它动画片的单一性处理方法；注入了更多人性的光芒。在他的作品中没有绝对的恶人，每个角色都有善良的成分。《风之谷》中的克夏娜。《红猪》中的奥米奥特集团，是宫崎骏对坏人最诙谐的表述，作为贼的他们依然有着强烈的荣誉感，对待孩子的善良与无可奈何，对待美女的喜形于色，让他们成为动画电影中最为可爱的“坏人”形象。幻姬是所有“坏人”中。刻画最为完整的坏人形象，对待森林，她不择手段，但对待和她一样的弱者，幻姬依然怀有拯救的心态，尽管她的拯救手段并不合理。宫崎骏展现了幻姬作为侵略者的一面。同时也表现了他作为女性的弱者、强者、还有母性的一面。无论是主角的性格刻画还是反面配角的性格描绘，矛盾而统一的个体，克服了角色性格的单一和片面，让角色具备了丰富而真实的感染力。
3.4角色的丰富
宫崎骏动画角色另一个特点：从早期作品中单一的角色再到《千与千寻》中众角色的出现。丰富了角色塑造。《千与千寻》是宫崎骏动画中角色最多的电影，也是角色独特，风格奇异的一部。无论是片中各种各样的人物设计，美轮美奂的服饰，都是美的令人惊叹。
非常独特的造型设计：无面人如同一化外孤魂，脸戴面具，一身薄黑衣，一副独自漂游的样子。而汤婆婆更是一个怪异巨大的形象：长长的鼻子初期地占据了脸上的重要部位，一双大眼睛充满了恐怖和贪婪。还有那有六只可伸缩的手-如蜘蛛化身的锅炉爷爷及那一群小小的精灵和多为蟾蜍脸的油屋男人。
结语
宫崎骏动画之所以作为代表世界的经典创作，与他的角色塑造是不可分割的。在他的作品中每一个角色都有一个鲜活的灵魂，无论是主角还是配角。复杂而不单一的性格使所有角色鲜活的支撑体，而恰当的心理捕捉，又将角色尤其是主角作为人的特性突现出来。虽然宫崎骏动画角色在造型上动作上并无太多新意，但在性格的丰富性刻画上是非常引人注目的，在他的作品中角色的塑造更趋于现实化，并且色彩上单一，线条也很简单。可以说，宫崎骏无论在刻画角色、塑造角色还是长话的描绘都是令人感叹的。
【参考文献】
［1］感受宫崎骏—秦刚—文化美术出版社
［2］影视动画影片分析—孙立军、马华—中国宇航出版社
［3］动画角色设计—刘明来、杨群—合肥工业大学出版社
［4］动画场景设计—吴洁、付莉、邱德昌—合肥工业大学出版社
【关键词】动画；角色；魅力
1．对宫崎骏动画角色的分析
宫崎骏动画之所以作为代表世界的经典创作，与他的角色塑造是不可分割的。在动画电影不断现代化的今天，他的电影更加坚守世界动画电影的传统，也更加坚持日本动画电影的传统，让绘画本质一直保有新的光彩和生命。在他的作品中每一个角色都有一个鲜活的灵魂，无论是主角还是配角。复杂而不单一的性格使所有角色鲜活的支撑体，而恰当的心理捕捉，又将角色尤其是主角作为人的特性突现出来。虽然宫崎骏动画角色在造型上动作上并无太多新意，但在性格的丰富性刻画上是非常引人注目的，在他的作品中角色的塑造更趋于现实化，并且色彩上单一，线条也很简单。可以说，宫崎骏无论在刻画角色、塑造角色还是长话的描绘都是令人感叹的。
2．主人公多为少女，角色更加深入本质
在他作品中，主人公形象多为少女，从《风之谷》的娜乌西卡，《龙猫》中的五月和may，《幽灵公主》中的桑，《千与千寻》中的千寻，都是少女。且大多数人物形象是被美化的，勇敢少年加温柔少女。其次，作品是人物的理想化。《风之谷》的娜乌西卡，早期的主角娜乌西卡的善良勇敢宽容的性格始终如一的贯穿全片；《龙猫》中的两姐妹，更是将纯洁可爱的性格单纯的活灵活现出来。宫崎骏已经完成了角色对自我、对他人、对社会、对自然各角度单纯美好的刻画。但所有的这些性格还只属于同一性质。从《红猪》开始，性格的丰富性刻画开始帷幕了。随后《幽灵公主》中的阿西达卡和幽灵公主桑也同样如此。阿西达卡被魔咒俯身，在神性与魔性之间周旋，在铁镇与森林之间奔走；在幻姬与桑之间调解。桑被人类抛弃，痛恨人类对森林的毁灭，但又深深感受到阿西达卡对她的理解与爱，到了千寻，“小千”的世界与“千寻”的世界不断冲突与诱惑着千寻。在千寻身上，我们再次看到了久违的单纯与坚持。宫崎骏的动画角色的性格塑造的固有限制，不在追求外在形态的逼真性，而将着力于深入角色的本质。
3．角色性格塑造
3.1角色性格复杂性的手法
角色性格复杂性的手法主要从两个角度进行：从外部设计上来看，拼贴是动画片常用的手法，但宫崎骏将拼贴的手法运用为角色性格复杂化的营造手段，《红猪》中波尔哥的人身猪面，形象的突现骑在“人”与“猪”之间的矛盾和统一。《幽灵公主》中的阿西达卡的人身魔手，魔手在愤怒场面下的杀戮冲动和阿西达卡正常受到不断扼制，再现了魔性与理性的对抗。
此外，宫崎骏还会合理利用道具的辅助作用，桑的面具很好的为其展现了性格的两面性，带上面具，桑代表着莫娜族，展现人类早期对自然的依赖。
3.2主角性格——矛盾而统一的性格
从内在设计来看，主角性格不论是多么复杂和多样，却始终处于同一之中，形成了矛盾而统一的性格。红烛的矛盾和困惑，直接来源对战争的经历和目睹，更深的植根于他对正义正直的追求；阿西达卡的矛盾来自他对一切的洞悉，更深地植根于他个人和平共存的期待和渴望；桑对森林对人类的矛盾应该说来自对自然的切身的爱，对人类久远的情感追求；千寻的矛盾虽然来自外部环境，但内心始终统一于对父母的解救之情，实质上是他对自我的坚持和异我的拒绝。从红猪到千寻，他们复杂性格都统一于对人类和谐的渴望，对人性纯洁的坚持，都统一于对早期作品中那些单纯美好的坚持和执着。
3.3配角——尤其是反面角色的塑造
宫崎骏动画电影中的动画主角通过矛盾而统一的性格刻画，让角色更加真实的一面深入人心。与主角同样鲜活的还有活跃于其中的各类配角：《风之谷》的小狐鼠、《龙猫》的胖龙猫、《幽灵公主》的可爱的小树精，神奇的麒麟神，都给人留下了深刻的印象。宫崎骏十分注重对次要角色的刻画，在系列次要角色中尤其是其中对反面角色的性格刻画上，克服了其它动画片的单一性处理方法；注入了更多人性的光芒。在他的作品中没有绝对的恶人，每个角色都有善良的成分。《风之谷》中的克夏娜。《红猪》中的奥米奥特集团，是宫崎骏对坏人最诙谐的表述，作为贼的他们依然有着强烈的荣誉感，对待孩子的善良与无可奈何，对待美女的喜形于色，让他们成为动画电影中最为可爱的“坏人”形象。幻姬是所有“坏人”中。刻画最为完整的坏人形象，对待森林，她不择手段，但对待和她一样的弱者，幻姬依然怀有拯救的心态，尽管她的拯救手段并不合理。宫崎骏展现了幻姬作为侵略者的一面。同时也表现了他作为女性的弱者、强者、还有母性的一面。无论是主角的性格刻画还是反面配角的性格描绘，矛盾而统一的个体，克服了角色性格的单一和片面，让角色具备了丰富而真实的感染力。
3.4角色的丰富
宫崎骏动画角色另一个特点：从早期作品中单一的角色再到《千与千寻》中众角色的出现。丰富了角色塑造。《千与千寻》是宫崎骏动画中角色最多的电影，也是角色独特，风格奇异的一部。无论是片中各种各样的人物设计，美轮美奂的服饰，都是美的令人惊叹。
非常独特的造型设计：无面人如同一化外孤魂，脸戴面具，一身薄黑衣，一副独自漂游的样子。而汤婆婆更是一个怪异巨大的形象：长长的鼻子初期地占据了脸上的重要部位，一双大眼睛充满了恐怖和贪婪。还有那有六只可伸缩的手-如蜘蛛化身的锅炉爷爷及那一群小小的精灵和多为蟾蜍脸的油屋男人。
结语
宫崎骏动画之所以作为代表世界的经典创作，与他的角色塑造是不可分割的。在他的作品中每一个角色都有一个鲜活的灵魂，无论是主角还是配角。复杂而不单一的性格使所有角色鲜活的支撑体，而恰当的心理捕捉，又将角色尤其是主角作为人的特性突现出来。虽然宫崎骏动画角色在造型上动作上并无太多新意，但在性格的丰富性刻画上是非常引人注目的，在他的作品中角色的塑造更趋于现实化，并且色彩上单一，线条也很简单。可以说，宫崎骏无论在刻画角色、塑造角色还是长话的描绘都是令人感叹的。
【参考文献】
［1］感受宫崎骏—秦刚—文化美术出版社
［2］影视动画影片分析—孙立军、马华—中国宇航出版社
［3］动画角色设计—刘明来、杨群—合肥工业大学出版社
［4］动画场景设计—吴洁、付莉、邱德昌—合肥工业大学出版社