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【摘要】 豆瓣9.1高分的《隐秘的角落》改编自紫金陈的小说《坏小孩》。该剧的叙事策略值得关注：叙事视角上，采用儿童视角的宏观叙事和焦点式视角的微观叙事。叙事结构上，通过多条叙事线索、镜像化人物设定、多重人格面具、隐喻的运用、弱者的困境选择、“创伤性”主体的反思化呈现、社会现实的映射等多个维度来进行叙事，使得该剧自开播就被网友奉为“2020国剧TOP1”，并成功地为今后其他电视剧的创作提供了借鉴。
【关键词】 《隐秘的角落》;叙事策略;叙事视角;叙事结构
【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）39-0056-04
一、叙事视角分析
（一）儿童视角的宏观叙事
“儿童视角指的是小说借助儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征。”该剧的叙述主体看似是张东升，情节聚焦也是张东升如何一步步走向犯罪的深渊，但其实这部剧核心是以严良、普普、朱朝阳的视角展开叙述的。通过严良“痞而狠”的表面展现了他内心的赤诚与善良，他代表的是那些未被驯化的小孩，他们身上虽有劣根性，但并没有发展到坏和恶的程度。透过严良这个视角，挖掘了人性善与恶的矛盾统一体。通过普普“小而弱”的外表表现了她有城府、会谋算的细腻，她代表着那些从小就懂得看人眼色、见机行事的孩子。借助普普这个角色，塑造了一个看似天真，实则满腹心思的小女孩形象。通过朱朝阳的“乖而黑”，塑造了一只迷途不知返的暗黑羔羊。从朱朝阳的身上，我们深刻领悟：善与恶的距离只有一厘米。电视剧正是以三个孩童的视角，通过对他们的心理、语言、行为和生活状态进行真实、细致的刻画，将他们各自隐秘的内心与性格叠加在一起，增加了故事的层次感，描摹出人们不愿承认但又真实存在的或黑暗或复杂的心理。当然，他们并不是披着成人外衣的“伪”小孩，他们虽有小心机、略显成熟，但他们也会在犯罪的灰色地带徘徊不定、会在强大的对手前恐慌犹豫。同时，他们也会会贪玩、稚气、在彼此遇到困难时义气相挺，会天真地以为被他们威胁的对象可以和他们化干戈为玉帛。总之，特殊的儿童视角不仅让这部剧有了更多的艺术质感和情绪克制，更展现了孩子最真实的状态，反映了特殊家庭背景下孩子们的物质、精神与现实生活。这其中，虽然有一些负面的东西，但经过小主人公们的真实演绎，即刻转化成了真实的生命状态，使人产生共鸣、充满震撼力。
（二）焦点式视角的微观叙事
热奈特在《叙事话语》中关于叙事视角的研究，采用了“聚焦”一词。他根据叙述焦点对人物的限制程度的不同，把叙事视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦三种。零聚焦型指“无所不知的叙事者的叙事”，即叙述者>人物;内聚焦型指“叙述者只说某个人物知道的情况”，即叙事者=人物;外聚焦型指“叙述者说的比人物知道的少”，即叙述者<人物。《隐秘的角落》这部剧并没有一成不变地使用一种视角，也没有随意使用、切换叙事视角，而是完全根据情节和表达效果需要而运用了叙事视角：
首先，通过叙事者外聚焦设置的悬念、冲突和紧张感而吸引观众，使得观众对张东升、朱朝阳既同情又痛恨。
其次，利用零聚焦的“上帝视角”，通过摄像机“全知全能”地展现一个眼神、一个动作、一种食物、甚至是墙上的日历，来预示阴谋和情节，给了观众猜测和思考的空间。
最后，在高潮处采用内聚焦，通过摄像头一步步跟随剧情、人物心理的变化，让观众和人物一样慢慢知晓他们的真实目的，看清他们的真实面目，增加故事的悲情色彩。
二、叙事结构分析
（一）多条叙事线索并进
剧中，不论是张东升的家庭叙事线，还是朱朝阳的逐渐黑化叙事线、抑或是普普救弟治病要筹集30万人民币的叙事线，还是严良寻父这条支线，每条叙事线都多维并进、设置得合情合理，且在关键时刻还巧妙地汇合在一起，共同推动剧情的高潮和故事的结局，形成了多个看点。如，第二集结尾、第三集开头少年宫的戏，本来是朱朝阳送警告信的“独角戏”，结果变成了三条线索并进：严良和普普送朝阳到门口时，普普看到了朱晶晶，决定去警告她别再欺负朝阳，所以她支開严良去买水;严良在小卖部遇到了一直在找他的警官老陈，展开了一场追逐戏。这三条线的冲突明确：朱朝阳VS 张东升，悬念是，朝阳能否悄悄送达警告信？普普VS 朱晶晶，悬念是，普普要怎么教训晶晶？会有效吗？严良VS 警官老陈，悬念是，严良会不会被抓住？会不会被遣送回福利院？但明明是三条已经分散出去线，却又巧妙地在高潮事件中汇合在一起，改变了三条线的走向。
除此以外，剧中还有两条警方叙事线也值得关注。叶队属于探案线，于公来说，他让两方势力信息对等，势均力敌。比如让王瑶看到监控里朱朝阳去过少年宫，从而有了王瑶苦苦折磨朝阳母子的两集。于私来说，叶队是借着女儿的契机，突然闯入主角们的密谋场所，制造了紧张，比如朱朝阳去张东升家威胁要钱时，叶队正好带女儿登门拜师;新华书店交易时，叶队又正好带着女儿来书店买书……试想，如果这样的戏缺少了叶队，就像猫捉老鼠的游戏中猫缺席、狼人杀里没有狼，缺少了刺激，主角们也无法在紧急意外下展现他们的素质：朱朝阳的不知所措和张东升的淡定解围，普普机智偷书调虎离山等等。而老陈属于情感线，挂在严良寻父支线上，起到丰满严良的作用。他的设置是因为其他每个主角都有家人的羁绊，有了羁绊就有了软肋，有了软肋就有了人性，有了人性就有了观众的同理心。所以老陈就算不是警察也说得通，只不过他是的话，观众可能更信一点他这么有道德感、责任感、正义感的人设。
（二）镜像化人物设定
在剧中，朱朝阳和张东升是一对镜像式人物。他们都喜欢数学、心思缜密，是别人家的好老公、好孩子，但其实他们一个要面对妻子的出轨、逼离婚、亲戚的嫌弃，一个则需要面对同学的排挤、霸凌、父母的忽视与缺位。面对这样的孤立与孤独，他俩仍“微笑”着努力做最好自己。但当他们背叛良知做下“不愿意做的事情”，以为从此可长久地留下自己害怕失去的妻子和父爱时，却发现目的并不能达到，他们因此只能身不由己地为掩盖错误而一步步深陷地狱。 朱朝阳和张东升还是一对有着特殊化学反应的人设，这样的人物关系正好从另一个侧面也说明了两人关系的镜像化。张东升与朱朝阳他们本是杀人犯与目击者的关系，但朱朝阳为送警告信去了少年宫，听了一节张东升的数学课竟被迷住了，他意外在杀人犯的课堂上遇到了可进行精神世界的交流的知己。于是朱朝阳和张东升关系变成了一个矛盾体：他既憎恶和畏惧杀人犯，又欣赏和想接近自己的知音，他甚至还填写了课程报名表。可以说，张东升是可以进入朝阳精神世界的人，他无形中成了朝阳的精神导师，他们同样喜欢笛卡尔，这种父母及同龄朋友都无法理解和触碰的精神层次，让朝阳渴望和痴迷。
（三）多重人格面具
1.张东升的眼镜与假发是他在社会中的人格面具
当张东升戴上眼镜时，他是斯斯文文、温柔有礼的张老师，不论别人夸他还是辱他，他都微笑以对。第一集中的满月酒席，他受到妻子一家人的鄙视、任人拿捏。中途他去洗手间对着镜子洗手时，他是摘下眼镜的，面如土色又让人胆战心惊。当有亲戚过来打招呼，他第一反应是戴上眼镜，然后露出一贯的微笑。大结局时，他赴约去船上和朱朝阳做了结时，他没有戴眼镜，他放弃了隐藏自我，不再需要那张讨好的面具。
他的假发象征着他在婚姻中的人格面具。他从未以真面目示于爱人，只有妻子不在家时才会露出秃头，直到决定杀死妻子，送她离开时，他都挂着那副“我是这世上最爱你的人，因为爱所以放你走”的委屈表情。
2.朱朝阳的好孩子身份与双份日记是他的人格面具
满墙的奖状、第一名的成绩单是朱朝阳应对父母的面具。因为他知道，这就是父母想要的和骄傲的，也是父母唯一关心的。朱朝阳和父母从未有过真正交心的时刻。他的孤单、焦虑、痛苦，以及对母亲逼父亲离婚这件事的恨意，都藏在“乖儿子”的面具后，从未表露。
朱朝阳的另一个人格面具，就是他的双份日记。在他做了不应该做的事、有了秘密，但又想“重新开启”、正常长大时，他开启了一本说假话的日记，不仅对父母、老师戴上面具，他对自己也戴上了一张面具。
（四）隐喻的运用
1.片头动画的寓意
三个白色卡通形象代表三个孩子，大人代表张东升。张东升追着三个孩子跑，其中一个孩子回头并发现了什么，寓意着朱朝阳和严良、普普开始离心，他有了自己的心思。三个骨头有一个是狐狸骨头，而房间里的狐狸有鸡冠（活着的狐狸是一只鸡假扮的），寓意着朱朝阳打败了张东升并扮演了它，即朱朝阳就是背后的那个推手。
2.片尾音乐的寓意
音乐是对整个故事的补充，片尾曲也是每一集故事的延伸，也带强烈的寓意。该剧每一集片尾曲的音乐：第1集《小白船》 、第2集《犹豫》 、第3集《Dancing With The Dead Lover》 、第4集《DECENT》 、第5集《因你之名》 、第6集《人间地狱》 、第7集《偷月亮的人》 、第8集《GOOD NIGHT》 、第9集《死在旋转公寓》 、第10集《比一个年轻人小一点的鹤》 、第11集《昔日，没有光彩》、第12集《白船》，都与剧情有很大的关联，成为剧情不可或缺的一部分。比如说第二集片尾曲《犹豫》，实际已经讲了朱永平最后的结局。第三集片尾曲没有歌词，但大家一看歌名就什么都明白了。
3.镜头语言的寓意
第3集朱晶晶坠楼，小孩们在海边商量要不要向警察坦白的用光寓意：普普的面部完全在阳光中，寓意着她用单纯、天真的角度在回应生死大事。严良的面部完全在阴影中，没有一丝阳光，寓意他早已身处暗面。朱朝阳的面部则一半在阳光中，一半在阴影中，这是他做出“隐瞒”决定的转折性时刻，也代表着他从绝对正义的目击者，转变为了内心矛盾的负罪者。第6集，朱朝阳和朱永平在吃糖水时，有一个糖水上扒着苍蝇的镜头，寓意着朱永平偷偷录音的做法给父子关系添了一笔恶心。第10集，片头狐狸和三只小鸡的故事，对应张东升和三个孩子斗智斗勇的故事。第12集，朱朝阳和张东升两人在船上都穿了白衬衫，寓意两人互相投射彼此。第12集出现两次的日历，象征两个结尾：一个是朱朝阳相信的童话故事里的Happy ending，一个是告诉观众朱朝阳是导致朱晶晶的坠楼等事件的背后推手。另外，朱朝阳和父亲在泳池里两人怎么也抓不到手，寓意着父子关系的若即若离;严良父亲所在精神病院的墙是绿色的，朱朝阳家的墙也是绿色的，寓意着朱朝阳扭曲的性格和变态的心理。六峰山山顶岳父母坠崖，少年宫阁楼朱晶晶的坠楼，在剧中不仅形成一种互文性对照，还将双方陷入两难困境，寓意着人性的暗面、不能说的秘密。张东升的办公室墙上的标语“为人师表、教学相长”，也绝佳地暗喻了他和朱朝阳青出于蓝的黑化师徒关系。
4.食物的寓意
剧中的食物也承担着叙事作用。牛奶代表着压迫，剧中只要周春红在家，总会让朱朝阳“喝牛奶”，不管牛奶烫不烫，她都要看着儿子喝完。苹果的出现寓意着张东升威胁感的出现。张东升谋杀完岳父母后回家，他削了一个苹果在阳台吃;孩子们到张东升家里谈判，他也在削一个苹果。橘子是周春红秘密恋情的意象，她和马主任谈恋爱的时候，马主任送她的是橘子，马主任跟她谈分手的时候，周春红也在吃橘子。
5.背景音電视剧台词的寓意
第3集，叶军查了一天朱晶晶坠楼案，回到家中女儿已经熟睡，在给女儿盖被子时，电视里在放《还珠格格》，台词说的是“你快下来，不要爬这么高，好危险”，白天朱朝阳对朱晶晶也说过同样的话。第4集，叶军和同事在家核对资料，讨论朱晶晶到底为什么去学校五楼杂货间、为什么会坠楼时，在一旁写作业的叶驰敏嫌他们吵，故意打开电视，电视剧《还珠格格》福伦对尔康说的台词是：“本来留她，是出于一份好意”，这似乎就是朱朝阳内心的潜台词。 第7集，张东升家的电视是被放大了声音说的台词： “一个条件是要三十万两银子去赎镖，另一个条件就是要得到你这把剑，去和他交换” “我早就跟你们说过，不想伤害你们，是你们逼我的”，这段台词与剧情极其相似，连提到的“三十万”都和剧中的数目一致，精准地表现了张东升此时的心理变化。 （五）弱者的困境选择
该剧之所以能够在网上获得众多好评，归根结底是，它不局限于讲一个离经叛道的悬疑故事，而是有其独特的人文内核，更注重以温情的背景和色调，揭示残酷现实下人性的多面性，以及困境之下人性的最终抉择。不管是大反派张东升，还是三只“小绵羊”，他们在现实生活中都有自己的困境。
1.张东升的困境
抛开杀人犯的身份，张东升何尝不是一个弱者？人到中年，没钱没事业，岳父岳母瞧不上，妻子要离婚、亲戚朋友面前毫无尊严、抬不起头看不起。在这样处处被鄙视的背景下，张东升的心理渐渐扭曲：得不到就毁掉。无论是杀岳父母，还是杀妻子，张东升都问了一句：“想好了吗？”如果岳父岳母用正眼瞧过他，不那么践踏他的尊严，也许他会守住善的底线，而不会滑向罪恶的深渊。从某种程度讲，张东升是可怜的，没有人真正关心、理解和接纳他。但可怜之人必有可恨之处，被人无视和轻视，不是杀人的借口，他不应该选择以恶治恶，并最终将自己带入了万丈深渊。
2.严良和普普的困境
电视剧的后续剧情皆因严良和普普想筹齐30万的治病钱而起，所以他们从福利院逃跑出来，几经周转找到朱朝阳，然后发现了张东升的隐秘角落，最后又以张东升的把柄而勒索他，导致事情最后一发不可收拾。严良和普普的困境是最现实的：缺钱。30万的治病钱，本不应该由两个小孩来承担，但这两个小孩却选择揽下这份重担。如果可以选择，严良和普普会选择善良，就像在文具店给朱朝阳买钢笔的那一幕。严良本来打算顺走那只钢笔，当看见老板娘需要搬货，他选择用自己的劳动换取那只钢笔。
3.朱朝阳的困境
朱朝阳是三个小孩中物质条件最优越的，他并不为金钱所苦恼，但他缺乏爱与陪伴。孤僻的朱朝阳没有朋友，离异的家庭让他变得小心翼翼，只有靠每次考第一名来获取父母的关注。可以说，父母的离异、母亲的强势、父亲的缺位，是让朱朝阳内心变得阴暗的直接原因。很多时候他明明可以选择按下暂停键，但他害怕自己好学生、好孩子的形象被破坏，所以他最后选择布了一个大局，一步一步失去了自我。
（六）“创伤性”主体的反思化呈现
从张东升和三个小孩面临的困境来看，他们每个人都是带着“创伤性”经验的主体。虽然“创伤”经验是人物无法主宰的客观存在，但“反思”意识能够帮助他们超越创伤，治愈自己。”以张东升为例，他为了留住妻子，不惜杀了她全家，却对敲诈自己的三个小孩，尤其是普普动了恻隐之心，他宁可自己被黑社会催高利贷，也不要回30万，让普普可以救弟弟，还在他们颠沛流离时为他们提供住所，送吃送喝，带他们去麦当劳买儿童套餐。他的这些行为，不仅使他具有了立体的心理层次，引起观众广泛的情感共鸣，更让张东升这个“创伤性”主体呈现出一种榜样式的力量。
另外，童话式结局设定也是对“创伤性”主体反思化的呈现。剧集最后以一种半开放的“童话式”结局向观众描摹了人性的复杂，增加了“悬疑味”。剧里多次出现的笛卡尔故事，也说明了这个故事的结局有两个版本，选择相信童话还是选择相信真相，这是观众自己的选择。通过剧集的大量留白、隐喻和逻辑推理不难发现，故事的真实结局应该与原著一样：严良、普普和老陈都死了。但是电视剧选择展示的是与笛卡尔故事作互文性呼应的“幻想童话”。普普的童话：被及时送去医院得救了。现实：在张东升拨打急救电话时，护士问他地址，他不想暴露自己跟三个孩子的关系，所以他选择了不救。严良的童话：落水后被老陈救了上来，跟老陈说，自己以后也想当个警察，未来可期。现实：在船上搏斗中被张东升杀死了。老陈的童话：作为颜良的监护人和严良其乐融融，并跳起了广场舞而安享晚年。现实：跳进水里救颜良时淹死了。
（七）社会现实的映射
在这场接二连三的凶杀案中，严良、普普、朱朝阳和张东升既不是绝对的好人，也不是绝对的坏人，他们都是彼此的推手和帮凶。他们每个人所在的家庭，还有现实社会也不可避免地负有责任。三个小孩的知情和勒索，逼得张东升越来越恶毒;严良和普普的突然出现，打乱了朱朝阳的生活节奏，为他本就阴暗的心切了一个口子，最后一发不可收;而家庭与社会的无奈，让严良和普普别无选择，只有剑走偏锋。为什么三个小孩会心事重重，共同密谋这样大的一个局？为什么斯文、有学识、智慧的张老师会走上杀人这条路？四个人的互相牵绊与助推，堕落与清醒，共同为我们剖开了这部剧映射的残酷现实和人文思考。
1.原生家庭之痛
普普，从小父母双亡，在福利院长大。弟弟被人领养后生病，没钱治病，小小年纪的她背上了筹钱救弟的重担。如果普普的父母健在，这份责任就不会落在普普身上，那三个小孩或许还会单纯善良，即便黑化，也应该是成人之后的事了。严良，有一个吸毒成瘾、因聚众斗殴坐牢的父亲，缺乏家庭教育和学校教育的他，偷蒙拐骗都干过，身上有一股江湖混混气。朱朝阳的原生家庭之痛不在物质上，而在于缺少关注和爱。他的母亲不关心他有没有朋友，只要求他学习好，并将一个单身母亲的压力与压抑转嫁给了他。他不仅有一个令人窒息的母亲，还有一个毫不关心自己的父亲。他的父亲早已再婚生女，全部重心都在新家上，他极度渴望父爱，这也是他对自己同父异母妹妹朱晶晶的死无动于衷的根本原因。三个小孩、三个家庭，每个家庭的畸形、缺位，都放任和助推了三个孩子走向恶的边缘。
2.社会的势利性与功利性
张东升的坏，跟人们的评价标准有一定关系。如果我们不以“社会地位”“有钱”来评价一个人的成功，那么张东升的岳父母、妻子或许更能接受张东升的平凡。社会的趋名逐利是压垮张东升的最后一根稻草，致使他一错再错，最后回不了头。一边是家人的冷眼，一边是同事的冷漠。张东升像极了被这个社会边缘化的局外人。因为没有功成名就、盆满钵满，所以处处受气。张东升的恶是整个社会风气助推起的火苗，势利与功利虽不是直接火源，但却像一阵猛风，将人心底那把恶之火点燃烧旺。在这场谋杀中，没有谁是无辜的，每个人都有自己的恶，每个人也都是帮凶，无形中激发了隐秘的人性，导致了最后的悲剧。
三、结语
《隐秘的角落》这部剧能火起来的原因就像该剧的剧名一样“隐秘”，它不仅有曲折精彩的故事范本，还试图传达更多高于故事的人文诉求和价值情感，对社会问题的拷问虽不直接，但却能击中我们的内心深处，且以儿童视角架構起了一场情非得已、但又不可被人原谅的谋杀，引发了社会集体的共情与思考。
在叙事策略方面，除了叙事视角、叙事结构有较为突出的特征外，该剧在叙事话语方面也较有特色。如，在叙事时长方面，没有动辄五六十集的冗长拖沓，剧集单元设置和叙事时长也有自己的逻辑，真正做到了详略得当。在叙事时序方面，采用了最经典的“整体按顺序叙述、关键点穿插倒叙，完善情节逻辑”的叙事安排，让这部剧共情、耐看。在叙事速度、频率上，张弛有度、各有侧重，使得该剧的情节、人物、主题都得以强化、提高。限于篇幅，本文不做详细探讨。
参考文献：
[1]（法）热拉尔 · 热奈特.叙事话语新叙事话语[M].王文融译.北京：中国社会科学出版社，1990：129-130.
[2]黄蕊.《延禧攻略》爆红背后的叙事策略探析[J].视听，2019，（1）：45.
[3]牛鸿英.“欢喜”美学的叙事建构——电视剧《小欢喜》的艺术创新性研究[J].中国电视，2020，（1）：31.
【关键词】 《隐秘的角落》;叙事策略;叙事视角;叙事结构
【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）39-0056-04
一、叙事视角分析
（一）儿童视角的宏观叙事
“儿童视角指的是小说借助儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征。”该剧的叙述主体看似是张东升，情节聚焦也是张东升如何一步步走向犯罪的深渊，但其实这部剧核心是以严良、普普、朱朝阳的视角展开叙述的。通过严良“痞而狠”的表面展现了他内心的赤诚与善良，他代表的是那些未被驯化的小孩，他们身上虽有劣根性，但并没有发展到坏和恶的程度。透过严良这个视角，挖掘了人性善与恶的矛盾统一体。通过普普“小而弱”的外表表现了她有城府、会谋算的细腻，她代表着那些从小就懂得看人眼色、见机行事的孩子。借助普普这个角色，塑造了一个看似天真，实则满腹心思的小女孩形象。通过朱朝阳的“乖而黑”，塑造了一只迷途不知返的暗黑羔羊。从朱朝阳的身上，我们深刻领悟：善与恶的距离只有一厘米。电视剧正是以三个孩童的视角，通过对他们的心理、语言、行为和生活状态进行真实、细致的刻画，将他们各自隐秘的内心与性格叠加在一起，增加了故事的层次感，描摹出人们不愿承认但又真实存在的或黑暗或复杂的心理。当然，他们并不是披着成人外衣的“伪”小孩，他们虽有小心机、略显成熟，但他们也会在犯罪的灰色地带徘徊不定、会在强大的对手前恐慌犹豫。同时，他们也会会贪玩、稚气、在彼此遇到困难时义气相挺，会天真地以为被他们威胁的对象可以和他们化干戈为玉帛。总之，特殊的儿童视角不仅让这部剧有了更多的艺术质感和情绪克制，更展现了孩子最真实的状态，反映了特殊家庭背景下孩子们的物质、精神与现实生活。这其中，虽然有一些负面的东西，但经过小主人公们的真实演绎，即刻转化成了真实的生命状态，使人产生共鸣、充满震撼力。
（二）焦点式视角的微观叙事
热奈特在《叙事话语》中关于叙事视角的研究，采用了“聚焦”一词。他根据叙述焦点对人物的限制程度的不同，把叙事视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦三种。零聚焦型指“无所不知的叙事者的叙事”，即叙述者>人物;内聚焦型指“叙述者只说某个人物知道的情况”，即叙事者=人物;外聚焦型指“叙述者说的比人物知道的少”，即叙述者<人物。《隐秘的角落》这部剧并没有一成不变地使用一种视角，也没有随意使用、切换叙事视角，而是完全根据情节和表达效果需要而运用了叙事视角：
首先，通过叙事者外聚焦设置的悬念、冲突和紧张感而吸引观众，使得观众对张东升、朱朝阳既同情又痛恨。
其次，利用零聚焦的“上帝视角”，通过摄像机“全知全能”地展现一个眼神、一个动作、一种食物、甚至是墙上的日历，来预示阴谋和情节，给了观众猜测和思考的空间。
最后，在高潮处采用内聚焦，通过摄像头一步步跟随剧情、人物心理的变化，让观众和人物一样慢慢知晓他们的真实目的，看清他们的真实面目，增加故事的悲情色彩。
二、叙事结构分析
（一）多条叙事线索并进
剧中，不论是张东升的家庭叙事线，还是朱朝阳的逐渐黑化叙事线、抑或是普普救弟治病要筹集30万人民币的叙事线，还是严良寻父这条支线，每条叙事线都多维并进、设置得合情合理，且在关键时刻还巧妙地汇合在一起，共同推动剧情的高潮和故事的结局，形成了多个看点。如，第二集结尾、第三集开头少年宫的戏，本来是朱朝阳送警告信的“独角戏”，结果变成了三条线索并进：严良和普普送朝阳到门口时，普普看到了朱晶晶，决定去警告她别再欺负朝阳，所以她支開严良去买水;严良在小卖部遇到了一直在找他的警官老陈，展开了一场追逐戏。这三条线的冲突明确：朱朝阳VS 张东升，悬念是，朝阳能否悄悄送达警告信？普普VS 朱晶晶，悬念是，普普要怎么教训晶晶？会有效吗？严良VS 警官老陈，悬念是，严良会不会被抓住？会不会被遣送回福利院？但明明是三条已经分散出去线，却又巧妙地在高潮事件中汇合在一起，改变了三条线的走向。
除此以外，剧中还有两条警方叙事线也值得关注。叶队属于探案线，于公来说，他让两方势力信息对等，势均力敌。比如让王瑶看到监控里朱朝阳去过少年宫，从而有了王瑶苦苦折磨朝阳母子的两集。于私来说，叶队是借着女儿的契机，突然闯入主角们的密谋场所，制造了紧张，比如朱朝阳去张东升家威胁要钱时，叶队正好带女儿登门拜师;新华书店交易时，叶队又正好带着女儿来书店买书……试想，如果这样的戏缺少了叶队，就像猫捉老鼠的游戏中猫缺席、狼人杀里没有狼，缺少了刺激，主角们也无法在紧急意外下展现他们的素质：朱朝阳的不知所措和张东升的淡定解围，普普机智偷书调虎离山等等。而老陈属于情感线，挂在严良寻父支线上，起到丰满严良的作用。他的设置是因为其他每个主角都有家人的羁绊，有了羁绊就有了软肋，有了软肋就有了人性，有了人性就有了观众的同理心。所以老陈就算不是警察也说得通，只不过他是的话，观众可能更信一点他这么有道德感、责任感、正义感的人设。
（二）镜像化人物设定
在剧中，朱朝阳和张东升是一对镜像式人物。他们都喜欢数学、心思缜密，是别人家的好老公、好孩子，但其实他们一个要面对妻子的出轨、逼离婚、亲戚的嫌弃，一个则需要面对同学的排挤、霸凌、父母的忽视与缺位。面对这样的孤立与孤独，他俩仍“微笑”着努力做最好自己。但当他们背叛良知做下“不愿意做的事情”，以为从此可长久地留下自己害怕失去的妻子和父爱时，却发现目的并不能达到，他们因此只能身不由己地为掩盖错误而一步步深陷地狱。 朱朝阳和张东升还是一对有着特殊化学反应的人设，这样的人物关系正好从另一个侧面也说明了两人关系的镜像化。张东升与朱朝阳他们本是杀人犯与目击者的关系，但朱朝阳为送警告信去了少年宫，听了一节张东升的数学课竟被迷住了，他意外在杀人犯的课堂上遇到了可进行精神世界的交流的知己。于是朱朝阳和张东升关系变成了一个矛盾体：他既憎恶和畏惧杀人犯，又欣赏和想接近自己的知音，他甚至还填写了课程报名表。可以说，张东升是可以进入朝阳精神世界的人，他无形中成了朝阳的精神导师，他们同样喜欢笛卡尔，这种父母及同龄朋友都无法理解和触碰的精神层次，让朝阳渴望和痴迷。
（三）多重人格面具
1.张东升的眼镜与假发是他在社会中的人格面具
当张东升戴上眼镜时，他是斯斯文文、温柔有礼的张老师，不论别人夸他还是辱他，他都微笑以对。第一集中的满月酒席，他受到妻子一家人的鄙视、任人拿捏。中途他去洗手间对着镜子洗手时，他是摘下眼镜的，面如土色又让人胆战心惊。当有亲戚过来打招呼，他第一反应是戴上眼镜，然后露出一贯的微笑。大结局时，他赴约去船上和朱朝阳做了结时，他没有戴眼镜，他放弃了隐藏自我，不再需要那张讨好的面具。
他的假发象征着他在婚姻中的人格面具。他从未以真面目示于爱人，只有妻子不在家时才会露出秃头，直到决定杀死妻子，送她离开时，他都挂着那副“我是这世上最爱你的人，因为爱所以放你走”的委屈表情。
2.朱朝阳的好孩子身份与双份日记是他的人格面具
满墙的奖状、第一名的成绩单是朱朝阳应对父母的面具。因为他知道，这就是父母想要的和骄傲的，也是父母唯一关心的。朱朝阳和父母从未有过真正交心的时刻。他的孤单、焦虑、痛苦，以及对母亲逼父亲离婚这件事的恨意，都藏在“乖儿子”的面具后，从未表露。
朱朝阳的另一个人格面具，就是他的双份日记。在他做了不应该做的事、有了秘密，但又想“重新开启”、正常长大时，他开启了一本说假话的日记，不仅对父母、老师戴上面具，他对自己也戴上了一张面具。
（四）隐喻的运用
1.片头动画的寓意
三个白色卡通形象代表三个孩子，大人代表张东升。张东升追着三个孩子跑，其中一个孩子回头并发现了什么，寓意着朱朝阳和严良、普普开始离心，他有了自己的心思。三个骨头有一个是狐狸骨头，而房间里的狐狸有鸡冠（活着的狐狸是一只鸡假扮的），寓意着朱朝阳打败了张东升并扮演了它，即朱朝阳就是背后的那个推手。
2.片尾音乐的寓意
音乐是对整个故事的补充，片尾曲也是每一集故事的延伸，也带强烈的寓意。该剧每一集片尾曲的音乐：第1集《小白船》 、第2集《犹豫》 、第3集《Dancing With The Dead Lover》 、第4集《DECENT》 、第5集《因你之名》 、第6集《人间地狱》 、第7集《偷月亮的人》 、第8集《GOOD NIGHT》 、第9集《死在旋转公寓》 、第10集《比一个年轻人小一点的鹤》 、第11集《昔日，没有光彩》、第12集《白船》，都与剧情有很大的关联，成为剧情不可或缺的一部分。比如说第二集片尾曲《犹豫》，实际已经讲了朱永平最后的结局。第三集片尾曲没有歌词，但大家一看歌名就什么都明白了。
3.镜头语言的寓意
第3集朱晶晶坠楼，小孩们在海边商量要不要向警察坦白的用光寓意：普普的面部完全在阳光中，寓意着她用单纯、天真的角度在回应生死大事。严良的面部完全在阴影中，没有一丝阳光，寓意他早已身处暗面。朱朝阳的面部则一半在阳光中，一半在阴影中，这是他做出“隐瞒”决定的转折性时刻，也代表着他从绝对正义的目击者，转变为了内心矛盾的负罪者。第6集，朱朝阳和朱永平在吃糖水时，有一个糖水上扒着苍蝇的镜头，寓意着朱永平偷偷录音的做法给父子关系添了一笔恶心。第10集，片头狐狸和三只小鸡的故事，对应张东升和三个孩子斗智斗勇的故事。第12集，朱朝阳和张东升两人在船上都穿了白衬衫，寓意两人互相投射彼此。第12集出现两次的日历，象征两个结尾：一个是朱朝阳相信的童话故事里的Happy ending，一个是告诉观众朱朝阳是导致朱晶晶的坠楼等事件的背后推手。另外，朱朝阳和父亲在泳池里两人怎么也抓不到手，寓意着父子关系的若即若离;严良父亲所在精神病院的墙是绿色的，朱朝阳家的墙也是绿色的，寓意着朱朝阳扭曲的性格和变态的心理。六峰山山顶岳父母坠崖，少年宫阁楼朱晶晶的坠楼，在剧中不仅形成一种互文性对照，还将双方陷入两难困境，寓意着人性的暗面、不能说的秘密。张东升的办公室墙上的标语“为人师表、教学相长”，也绝佳地暗喻了他和朱朝阳青出于蓝的黑化师徒关系。
4.食物的寓意
剧中的食物也承担着叙事作用。牛奶代表着压迫，剧中只要周春红在家，总会让朱朝阳“喝牛奶”，不管牛奶烫不烫，她都要看着儿子喝完。苹果的出现寓意着张东升威胁感的出现。张东升谋杀完岳父母后回家，他削了一个苹果在阳台吃;孩子们到张东升家里谈判，他也在削一个苹果。橘子是周春红秘密恋情的意象，她和马主任谈恋爱的时候，马主任送她的是橘子，马主任跟她谈分手的时候，周春红也在吃橘子。
5.背景音電视剧台词的寓意
第3集，叶军查了一天朱晶晶坠楼案，回到家中女儿已经熟睡，在给女儿盖被子时，电视里在放《还珠格格》，台词说的是“你快下来，不要爬这么高，好危险”，白天朱朝阳对朱晶晶也说过同样的话。第4集，叶军和同事在家核对资料，讨论朱晶晶到底为什么去学校五楼杂货间、为什么会坠楼时，在一旁写作业的叶驰敏嫌他们吵，故意打开电视，电视剧《还珠格格》福伦对尔康说的台词是：“本来留她，是出于一份好意”，这似乎就是朱朝阳内心的潜台词。 第7集，张东升家的电视是被放大了声音说的台词： “一个条件是要三十万两银子去赎镖，另一个条件就是要得到你这把剑，去和他交换” “我早就跟你们说过，不想伤害你们，是你们逼我的”，这段台词与剧情极其相似，连提到的“三十万”都和剧中的数目一致，精准地表现了张东升此时的心理变化。 （五）弱者的困境选择
该剧之所以能够在网上获得众多好评，归根结底是，它不局限于讲一个离经叛道的悬疑故事，而是有其独特的人文内核，更注重以温情的背景和色调，揭示残酷现实下人性的多面性，以及困境之下人性的最终抉择。不管是大反派张东升，还是三只“小绵羊”，他们在现实生活中都有自己的困境。
1.张东升的困境
抛开杀人犯的身份，张东升何尝不是一个弱者？人到中年，没钱没事业，岳父岳母瞧不上，妻子要离婚、亲戚朋友面前毫无尊严、抬不起头看不起。在这样处处被鄙视的背景下，张东升的心理渐渐扭曲：得不到就毁掉。无论是杀岳父母，还是杀妻子，张东升都问了一句：“想好了吗？”如果岳父岳母用正眼瞧过他，不那么践踏他的尊严，也许他会守住善的底线，而不会滑向罪恶的深渊。从某种程度讲，张东升是可怜的，没有人真正关心、理解和接纳他。但可怜之人必有可恨之处，被人无视和轻视，不是杀人的借口，他不应该选择以恶治恶，并最终将自己带入了万丈深渊。
2.严良和普普的困境
电视剧的后续剧情皆因严良和普普想筹齐30万的治病钱而起，所以他们从福利院逃跑出来，几经周转找到朱朝阳，然后发现了张东升的隐秘角落，最后又以张东升的把柄而勒索他，导致事情最后一发不可收拾。严良和普普的困境是最现实的：缺钱。30万的治病钱，本不应该由两个小孩来承担，但这两个小孩却选择揽下这份重担。如果可以选择，严良和普普会选择善良，就像在文具店给朱朝阳买钢笔的那一幕。严良本来打算顺走那只钢笔，当看见老板娘需要搬货，他选择用自己的劳动换取那只钢笔。
3.朱朝阳的困境
朱朝阳是三个小孩中物质条件最优越的，他并不为金钱所苦恼，但他缺乏爱与陪伴。孤僻的朱朝阳没有朋友，离异的家庭让他变得小心翼翼，只有靠每次考第一名来获取父母的关注。可以说，父母的离异、母亲的强势、父亲的缺位，是让朱朝阳内心变得阴暗的直接原因。很多时候他明明可以选择按下暂停键，但他害怕自己好学生、好孩子的形象被破坏，所以他最后选择布了一个大局，一步一步失去了自我。
（六）“创伤性”主体的反思化呈现
从张东升和三个小孩面临的困境来看，他们每个人都是带着“创伤性”经验的主体。虽然“创伤”经验是人物无法主宰的客观存在，但“反思”意识能够帮助他们超越创伤，治愈自己。”以张东升为例，他为了留住妻子，不惜杀了她全家，却对敲诈自己的三个小孩，尤其是普普动了恻隐之心，他宁可自己被黑社会催高利贷，也不要回30万，让普普可以救弟弟，还在他们颠沛流离时为他们提供住所，送吃送喝，带他们去麦当劳买儿童套餐。他的这些行为，不仅使他具有了立体的心理层次，引起观众广泛的情感共鸣，更让张东升这个“创伤性”主体呈现出一种榜样式的力量。
另外，童话式结局设定也是对“创伤性”主体反思化的呈现。剧集最后以一种半开放的“童话式”结局向观众描摹了人性的复杂，增加了“悬疑味”。剧里多次出现的笛卡尔故事，也说明了这个故事的结局有两个版本，选择相信童话还是选择相信真相，这是观众自己的选择。通过剧集的大量留白、隐喻和逻辑推理不难发现，故事的真实结局应该与原著一样：严良、普普和老陈都死了。但是电视剧选择展示的是与笛卡尔故事作互文性呼应的“幻想童话”。普普的童话：被及时送去医院得救了。现实：在张东升拨打急救电话时，护士问他地址，他不想暴露自己跟三个孩子的关系，所以他选择了不救。严良的童话：落水后被老陈救了上来，跟老陈说，自己以后也想当个警察，未来可期。现实：在船上搏斗中被张东升杀死了。老陈的童话：作为颜良的监护人和严良其乐融融，并跳起了广场舞而安享晚年。现实：跳进水里救颜良时淹死了。
（七）社会现实的映射
在这场接二连三的凶杀案中，严良、普普、朱朝阳和张东升既不是绝对的好人，也不是绝对的坏人，他们都是彼此的推手和帮凶。他们每个人所在的家庭，还有现实社会也不可避免地负有责任。三个小孩的知情和勒索，逼得张东升越来越恶毒;严良和普普的突然出现，打乱了朱朝阳的生活节奏，为他本就阴暗的心切了一个口子，最后一发不可收;而家庭与社会的无奈，让严良和普普别无选择，只有剑走偏锋。为什么三个小孩会心事重重，共同密谋这样大的一个局？为什么斯文、有学识、智慧的张老师会走上杀人这条路？四个人的互相牵绊与助推，堕落与清醒，共同为我们剖开了这部剧映射的残酷现实和人文思考。
1.原生家庭之痛
普普，从小父母双亡，在福利院长大。弟弟被人领养后生病，没钱治病，小小年纪的她背上了筹钱救弟的重担。如果普普的父母健在，这份责任就不会落在普普身上，那三个小孩或许还会单纯善良，即便黑化，也应该是成人之后的事了。严良，有一个吸毒成瘾、因聚众斗殴坐牢的父亲，缺乏家庭教育和学校教育的他，偷蒙拐骗都干过，身上有一股江湖混混气。朱朝阳的原生家庭之痛不在物质上，而在于缺少关注和爱。他的母亲不关心他有没有朋友，只要求他学习好，并将一个单身母亲的压力与压抑转嫁给了他。他不仅有一个令人窒息的母亲，还有一个毫不关心自己的父亲。他的父亲早已再婚生女，全部重心都在新家上，他极度渴望父爱，这也是他对自己同父异母妹妹朱晶晶的死无动于衷的根本原因。三个小孩、三个家庭，每个家庭的畸形、缺位，都放任和助推了三个孩子走向恶的边缘。
2.社会的势利性与功利性
张东升的坏，跟人们的评价标准有一定关系。如果我们不以“社会地位”“有钱”来评价一个人的成功，那么张东升的岳父母、妻子或许更能接受张东升的平凡。社会的趋名逐利是压垮张东升的最后一根稻草，致使他一错再错，最后回不了头。一边是家人的冷眼，一边是同事的冷漠。张东升像极了被这个社会边缘化的局外人。因为没有功成名就、盆满钵满，所以处处受气。张东升的恶是整个社会风气助推起的火苗，势利与功利虽不是直接火源，但却像一阵猛风，将人心底那把恶之火点燃烧旺。在这场谋杀中，没有谁是无辜的，每个人都有自己的恶，每个人也都是帮凶，无形中激发了隐秘的人性，导致了最后的悲剧。
三、结语
《隐秘的角落》这部剧能火起来的原因就像该剧的剧名一样“隐秘”，它不仅有曲折精彩的故事范本，还试图传达更多高于故事的人文诉求和价值情感，对社会问题的拷问虽不直接，但却能击中我们的内心深处，且以儿童视角架構起了一场情非得已、但又不可被人原谅的谋杀，引发了社会集体的共情与思考。
在叙事策略方面，除了叙事视角、叙事结构有较为突出的特征外，该剧在叙事话语方面也较有特色。如，在叙事时长方面，没有动辄五六十集的冗长拖沓，剧集单元设置和叙事时长也有自己的逻辑，真正做到了详略得当。在叙事时序方面，采用了最经典的“整体按顺序叙述、关键点穿插倒叙，完善情节逻辑”的叙事安排，让这部剧共情、耐看。在叙事速度、频率上，张弛有度、各有侧重，使得该剧的情节、人物、主题都得以强化、提高。限于篇幅，本文不做详细探讨。
参考文献：
[1]（法）热拉尔 · 热奈特.叙事话语新叙事话语[M].王文融译.北京：中国社会科学出版社，1990：129-130.
[2]黄蕊.《延禧攻略》爆红背后的叙事策略探析[J].视听，2019，（1）：45.
[3]牛鸿英.“欢喜”美学的叙事建构——电视剧《小欢喜》的艺术创新性研究[J].中国电视，2020，（1）：31.